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中国“租赁收藏”在这里起步 　　编者按：文化部中外文化交流中心中外首工美术馆目前召开的“租赁收藏”论坛，受到文化界、艺术界、收藏界以及国内数十家媒体的热切关注，在此次论坛上，全国政协委员、文化部艺术市场司副司长、著名艺术鉴赏家、理论家张新建先生作为特邀嘉宾，在论坛上就“租赁收藏”的市场需求及国内艺术品投资，收藏导向等方面做了精彩的演讲，张司长的演讲深入浅出，观点精辟，对艺术品消费者颇具启发和指导性。本刊全文刊发，以飨读者。 　　 　　首先感谢主办单位邀请我参加今天的艺术品“租赁收藏论坛”。在我印象中这样的论坛在中国还是第一次，艺术品租赁收藏的概念对于大多数国人来说还很陌生，根据欧美发达国家的经验，艺术品的租赁与收藏具有广阔的市场空间和发展前景。今天我们有幸见证中国艺术品租赁收藏在这里起步，我想无论是在座的嘉宾还是我本人都是很荣幸的。 　　对于艺术品租赁收藏我没有深入的研究，只想从几件小事儿谈起。今年8月，我随全国政协考察团到江苏考察文化设施。在一座历史名城考察当地官员非常自豪的文化中心，几万平米的现代化建筑，外墙面是花岗岩，内墙面是进口的大理石，大厅宽敞、气派，然而豪华的大厅里是各种形状、颜色的大理石拼贴的图案，却连一张画也没有，建筑设计就没有保留挂画的空间。我们楼上楼下考察一圈，提出了三个问题：第一中国在哪里?第二，历史名城特色在哪里?第三，文化艺术在哪里?现代化的文化设施，既无中国元素，又无地方特色，作为传承文明和创新文化的文化中心，居然没有几张国画、油画，甚至连挂画的空间都没有，这是我尤感悲凉的。前不久，我到北京一所著名大学上课，该校历史悠久并以文科著称，然而更为现代化的教学楼内，走廊，教室依然是光秃秃的白墙和已经不太白的墙。有人解释说这就是外国设计师的理念、现代建筑的风格。别拿“外国”、“现代”吓唬人。据我所知一些发达国家法律规定公共场所、公共设施建设开支的一定比例用于室内装潢，包括悬挂、摆放艺术品。中国是文明古国，建筑的民族风格、装潢的文化传统，已经成为中华文明的血脉源远流长。今天在中国现代化建设的进程中，中华文明的血脉不仅不能割断，而且应当作为我们民族最宝贵的精神财富发扬光大。因此，我认为不能为了建筑的现代风格而丧失民族传统，不能为了外国设计理念抛弃了地方特色，更不能让用花百姓纳税钱建起的地标建筑、公共设施从里到外都豪华得没有“文化”。 　　公共设施悬挂、摆放艺术品，既是对社会公众的尊重，也是对社会公众的艺术熏陶。营造充满艺术气息的公共空间、文化环境，对社会公众的影响是“随风潜入夜，润物细无声”的潜移默化，其效果往往要几年、几十年才能逐渐显现出来。对于这种功在当代，利在千秋的大事、好事由我们做起，由我们完成，是历史给予我们的机遇。公共空间特别是代表国家、民族和地方特色的标志性建筑，是展示历史文明、现代文化的窗口，应当悬挂、摆放与其规格、功能相适应的艺术精品，至少是名家名作的限量复制品。如果国家或者地方政府一时拿不出大量资金购买艺术精品，也应当与美术馆、博物馆或者收藏家协商，采取借展的形式或者租赁的形式，使藏在深闺人未识的艺术品，走出高楼深院的库房。地下室，能够在公共空间与人民群众见面，我想这是社会公众的期待，也是艺术家、收藏家的愿望。 　　其次是机构、企业空间悬挂、摆放艺术品。机构、企业空间是介乎于社会公共空间与家庭、个人私密空间之间的办公、待客和经营场所，这些场所既是企业门面，又是工作环境，装点什么艺术品，如何装点艺术品，代表着企业精神风貌、品味档次，是企业文化的重要组成部分。有些企业的经营场所比如宾馆、饭店等人流集中的经营场所，也注意悬挂、摆放艺术品，但是也许是眼界品味、经济能力的关系，相当多的地方装点的是假冒伪劣的艺术品，或者是假冒名家名作，或者是弄一些很“行”的艺术家粗制滥造的作品，还有些地方装点的艺术品与现代建筑以及室内装潢的整体风格或者场所的功能定位“不搭调”，不伦不类，缺少传统的、民族的文化内涵。这些东西不仅降低了机构、企业及其经营场所的品味档次，也低估了当代顾客的欣赏水平。这些场所的装修、装潢需要一大批优秀艺术品，不过有了艺术品的租赁收藏就可以在一定程度上解决供需矛盾。机构、企业可以租赁与自身需求相适应的优秀艺术品，租赁机构还可以组成专家咨询团队，为机构、企业场所装点艺术品提供现场指导，优势互补，强强联合，互利互惠。 　　再次是家庭居室等个人空间。今年十一期间，中艺博公司在国贸中心举办了一个青年艺术家新作展，集中了220多位青年艺术家的创作，每一幅作品―万元左右，个别高价也就是十万，是面向大众收藏的博览会。主办方介绍说，他们的定位不是艺术品投资，而是企业白领或者工薪阶层利用积蓄买来挂在家里欣赏的。这个定位可以说代表艺术品市场未来发展方向，但是主办方惨遭“滑铁卢”，或者说铩羽而归。我是这