灯光艺术中的影像造型研究.pdf

2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 灯光艺术中的影像造型 李骏 (湖北电视台) 在谈灯光艺术中的影之前，我们先从阿匹亚说起，阿匹亚在谈到《齐格弗里德》的布 景设计的要求时说：“当林木为微风所吹动引起齐格弗里德的注意时，我们——观众，看 见他沐浴于流动的光影之中，而不是看见一些借舞台诡术用帆布制成的碎叶在震动拽 动。”这段话的意思很清楚，这就是在阿匹亚看来，即使剧本需要树林与环境的情况下， 布景也不要在舞台上去直接表现树林的形象，而要靠光影造成人处在树林子里的幻象。 阿匹亚非常重视舞台形象的“雕塑感”，他对舞台形象具有“雕塑感”的要求也就是 要在人物和景物实体的基础上，使他(它)们更加立体化、艺术化，立体的实体出现在舞 台上，并不一定有立体感，只有对他(它)们进行艺术处理才能使之具有雕塑感，为了取 得舞台形象的“雕塑感”，阿匹亚认为：一是“使演员的姿态和动作具有价值的布景结构 和配列”，就是说布景形象的结构安排和处理，要以突出演员的形体和适应演员的动作 出发，要从加强演员的立体感出发；一是要“给他们雕塑性价值的光”，这就是说除了形 体的安排和处理外，还必须配合以灯光照明的艺术处理，因为“一件物体或一个演员，只 有灯光照到他(它)时，才使我们感到是雕塑性的，而这种雕塑性只有灯光运用得很有技 巧的时候，才具有艺术的价值”。 上面谈到的“光影”以及“雕塑性”的光究竞是怎么一回事呢?关键是运用了光和 影。有光便有影，光即明，影即暗，“一欲显示一切，一欲隐蔽一切”。 一、影的构成 物象在直射光照明下就会形成受光面、背光面和投影三个主要的成分。受光面是 被直射光照明的部分；背光面不是直射光照明的部分，而是受到天空散射光和环境反射 光照明的部分(背光面也被称为本影)；投影是一物体投射在另一物体上的影像及一物 体的一部分投射在另一部分的影像，一是紧靠背光面的部分但与背光面不在同一平面 上。 关于光与影达芬奇也有经典的论述：“阴影就是缺少光。只有在密致的物体挡住光 线去路时，才产生阴影。阴影就是缺少光，亮光则是光明。一欲隐蔽一切，一欲显示一 切。它们总是相辅相行。”“影子具有某种边界，谁忽视它，他的作品便缺少光浮雕的感 觉0”“如果没有阴影，物体就不能将它的形状品质传给知觉。”达芬奇的论述并没有夸大 影子在艺术中的作用，而恰恰是在论述了它在艺术中的特殊的功能，即对物体的立体形 状、轮廓形状及阴影的隐蔽效应等等。 二、影子在戏剧舞台演出造型之中所起的作用 戏剧舞台演出之中的舞台设计与灯光设计是一个整体，它们的结合最终是体现舞 一221— ’2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 台画面效果。舞台在没有光的情况下是一片黑暗，一旦有了光，舞台上可以呈现出千变 万化的魔幻世界，由此可见，舞台灯光在舞台画面构成中起了极具重要的作用。 1．影是构成舞台景物立体感的重要因素 阿恩海姆在他的《艺术和视知觉》中详尽地论述了。例如：他认为物体之所以具有 立体形态或不具有立体形态，其原因是由于物体上的亮度分布的情况，他说：“由于阴影 在一个二度的平面中分面的十分对称，就不容易产生立体感。”如果我们改变其亮度分 布，“运用阴影在二度媒介中创造出体积和深度是毫不奇怪的，因为，它所以产生空问效 果完全取决于亮度值的分布。”他还说：“首先应该指出的是影子可以围绕着物体创造出 三度空间这一事实。”“物体和它的影子是作为一个整体起作用的。”舞台设计的景在大 平光的照射下是一个平面的，如果根据其结构进行投光产生阴影，便可以很好地塑造出 其立体感。这在很多浮雕式的舞台设计之中有普遍的运用，如歌剧《阿依达》之中，侧光 对金字塔上的浮雕狮身人面像进行照明，使其凹凸结构明暗相间的表现出来，从而体现 出完美的狮身人面像。 2．影子是画面构图的视觉元素 它在舞台画面构成或明暗的关系起着作用，或起着构成画面的图案化的造型作用， 或起着平衡的作用。 (1)影子的形态。由于光源投射的高度不同等因素，会形成各种各