孟京辉：走出迷宫上魔山.docVIP

孟京辉：走出迷宫上魔山 　　“还记得你从前堆过的雪人吗?春天来了，它融化了。融化之后，它又去了哪里呢?对，它去了魔山……”伴随着“小燕子”赵薇沙沙的声音，一群张大眼睛的长颈鹿从观众席后悠哉游哉地上了台，熊宝宝们冬眠前的最后一次狂欢就要开始了…… 　　继去年大型儿童剧《迷宫》获得强烈反响后，由史航、廖一梅编剧，孟京辉执导的新作《魔山》又为小观众们带来了一场“快乐风暴”。 　　 　　身陷其中的惊奇 　　 　　《魔山》讲述的是，居住在魔幻冰激凌山上的小熊派派，与同伴们团结互助，历尽险阻，运用智慧，最终打败了敌人。孟京辉自认为是个敢于冒险的人，他说“我想把整个剧场打造成一个熊的乐园，山洞是用熊爪子组成的，观众会带上熊耳朵，所有人都以熊的形象集合在剧场，并从中得到不断的惊奇。” 　　在孟京辉“号召”下，诸多大牌明星纷纷为《魔山》献声。除曾志伟、何炅外，“小燕子”赵薇也担任了全剧的画外音。对此，外界虽然有所争议，但孟京辉仍然称赞这是他所听过的最独特、最具亲和力的声音：“赵薇的声音虽然有些沙哑，但极具亲和力，小朋友们特别喜欢。北京‘海选’时，她以最高票数当选全剧旁白，她对于台词的理解和节奏的把握，都很准确和独到。” 　　观看《魔山》的过程就和玩游戏一样，剧中会出现大大小小的陷阱。“坏人”一出场，就让孩子们给他指路，结果借此找到了小熊藏匿的地方。孟京辉说“几乎每个孩子都会上当，但我的目的就是要让他们在犯错之后学会勇于面对，不断进取。” 　　孟京辉以“陷入式美学”给传统剧场的“声光电”来了一次彻底的颠覆。“以往舞台剧的声、光、电等技术手段，放在这样的大场地里就显得过于‘初级’了，我们要将体育馆场地进行剧情化的表现，要让孩子们对故事情节产生‘身陷其中’的感受。” 　　 　　千万别把孩子当傻子 　　 　　选择体育场作为演出场地，是儿童剧的一次大胆尝试。“现在的孩子大都是独生子女，平时太孤独、太寂寞了，他们渴望大场面，渴望参与，渴望与外界面对面的交流，渴望融入群体之中，而所有这些都是《魔山》想要带给他们的。”孟京辉说，《魔山》选择大型体育馆并不是为了排场，“而是要让孩子的想象力得到充分解放”。 　　关于《魔山》和《迷宫》的最大区别，孟京辉说，《迷宫》教会孩子勇敢，而《魔山》则让孩子们学会友谊和团结。“熊是一个比较笨拙的形象，在故事里，它们要通过互相团结和帮助才能打败坏蛋。这个戏是做给3至11岁的孩子看的，所以刻意把情节做得简单些，主要讲究场面的热闹。小孩子图的就是一个‘闹’字。” 　　以实验先锋话剧成名的孟京辉，近两年却把注意力频频转向儿童剧，这是否意味着他对于“实验先锋”的探索进入瓶颈了呢?孟京辉觉得，“实验先锋戏我是做得挺好的，不过很多时候大人不理解，反倒是小朋友更能理解我的戏。他们也许不懂什么实验和先锋，但我在剧中使用的先锋理念和手法，他们都爱看。”所以，“你们千万别把孩子当傻子。”孟京辉进一步感慨道：“我觉得现在很多儿童读物都非常低级，大人们总是低估孩子的理解力，也许孩子们表达不清楚，但是不代表孩子们不懂。”孟京辉强调，儿童剧成功的关键在于尊重孩子，尊重他们的想象力，尊重他们的决定，和孩子交朋友，和他们平等地交流。 　　 　　一段“揍效”的童年 　　 　　和孟京辉的孩提时代相比，如今孩子的生活已有了很大变化，孟导是如何了解当今孩子的所思所想呢?“从本质上来说，现在孩子的童年和我们那时没有太多不同。孩子成长的过程就像在胡同里盖房子，随着房子的建成，他们可玩的砖和沙子就越来越少，直至没有。孩子的想象力永远大于年纪较长的人，我们真该尊重他们。” 　　“我是在机关大院里长大的，小时候很贪玩。当时大院里有很多楼房，小至两三岁、大到十几岁的孩子都在一起玩，而我的角色就是一个‘跟屁虫’。有时被大孩子欺负了，回家都不敢说，生怕家长找人家‘算账’之后会失去自己的伙伴。我那种状态很矛盾，虽在伙伴中不占优势，但却过得很快乐。” 　　童年孟京辉并没看过话剧，最喜欢的电影是《闪闪的红星》和《侦察兵》，至今对其中的台词记忆犹新。他最喜欢的书是《三国演义》和《东郭先生》，甚至还喜欢上了《东郭先生》里的那只狼。“我跟其他孩子没什么区别，小时候也梦想过当飞行员、科学家什么的。记得有一次在学校捣乱，回家爸爸教育我：‘再这样，就送你回老家放鸭子去。’第二天来到学校，恰巧有人间起我的理想，我就说自己要放鸭子去，居然引来了同学的一阵羡慕。那是我第一次意识到有理想是件让人羡慕的事情。” 　　尽管小时候常常挨揍，但孟京辉对“棍棒教育”似乎还挺认同：“现在想起来，那个时代的教育方式对我来说还是‘揍效’的，它让我的行为有了准则。但这种方式对于现在的孩子怕是不管用了，他们的资讯更多，教育他们需要讲究方式方法。现在孩子的书包太重，被大人们强迫接受一些自