《死之棘》的女性叙事策略和潜藏主题.docVIP

《死之棘》的女性叙事策略和潜藏主题 　　［摘 要］ 电影《死之棘》改编自日本著名的战后派作家岛尾敏雄的同名长篇小说，并于1990年在日本上映。这是一部讲述爱情、家庭、婚姻、婚外情题材的经典影片。本文试图从叙事学的角度出发，对女主角美穗的叙事视角和叙事策略做一初步探讨，并结合作者（男主角）的第二次世界大战经历以及战后日本社会秩序重组、经济高速发展的社会背景，来分析造成这种家庭悲剧的深刻原因，并探讨影片的潜藏主题。 　　［关键词］ ??《死之棘》；叙事；女性；潜藏主题 　　 　　《死之棘》上映于1990年，是由日本战后派作家岛尾敏雄的同名长篇小说改编而成的电影。它以作者的亲身经历讲述了作家敏雄①和妻子(美穗)于1944年在奄美群岛一见钟情。敏雄当时任驻该海岛特攻队队长，战争中二人至死不渝，生死与共。就在敏雄准备执行任务突击美军军舰时，传来了日本投降的消息，敏雄幸存了下来。婚后十年，二人已是两个孩子的父母，但敏雄却因为厌倦了平淡无味的婚姻生活而出现不轨行为。妻子发觉之后，无法承受这一打击，开始了对丈夫无穷无尽的审问，并出现了精神失常。敏雄在妻子的狂态中看到了过去战争中的死亡危机，他决心抛弃工作甚至一切，来帮助妻子康复，甚至陪妻子一起住进精神病医院，为恢复正常的家庭生活付出了巨大的努力。 　　这部影片上映后引起了很大的反响，与原著一并被誉为是反映二战后日本经济崛起时代的家庭关系剧变的经典名著。本文试图从叙事学的角度出发，对女主角美穗的叙事策略做一初步探讨，并分析其潜藏主题。 　　一、内视角的叙事 　　叙事视角也称叙述聚焦，是对故事内容进行观察和讲述的特定角度。初看《死之棘》的叙事视角并不特别，是一种全知全能的叙述视角，叙事者无所不知,对故事的过去和未来发展了如指掌,可以从任一角度观察被叙述的人物和故事。［1］这种叙事视角既便于客观地展现现象，也可以深入透析每位人物的内心思想。但是仔细观察可以发现，整部影片在全知视角叙述中加入局部人物即妻子美穗的内视角，并把两种叙述视角灵活地结合在一起。所谓内视角，就是借助某个人物的感觉和意识，并从他的视觉、听觉及感受去传达一切。整部影片没有一个镜头捕捉丈夫和情人偷情的场面，丈夫出轨行为的叙述始终在美穗的内视角下进行，这也正是影片的独特之处。这种在美穗内视角下进行的夫妻间简洁的对白正如“传统的语言叙述一样，起到明白交代剧情和直接表现人物情绪、心理的作用”［2］。如果整部影片都以全知视角来正面叙事的话，读者必然不能深刻地体会到美穗痛苦的心路历程。因此，美穗这一内视角的叙事安排是十分巧妙的，首先其身份决定了她的视角自然可以作为最佳观察与表现的视角，以便做更深入更细腻的描绘，从而更好地表现人物思想、命运，也加强了情感的冲击力度，同时也增加了故事叙述的张力。 　　从美穗的视角出发，我们更清楚地看到没有独立生存能力、只有依附于家庭和丈夫才能生存的女性的悲惨命运。美穗是日本妇女的典型代表，是一个贤惠、优雅、脆弱，却又努力维护家庭声誉的好妻子。她既对夫妻间曾经至死不渝的爱情恋恋不舍，又对丈夫的出轨怒不可遏，她试图掩饰不幸福的婚姻，却怎么也无法摆脱自己的嫉妒和执拗。影片将爱情、家庭、婚姻、婚外情这一传统题材演绎得淋漓尽致。美穗的内视角叙事更让我们感到了“今”与“昔”的强烈对比，我们不禁会问：爱情真的只是一个虚幻的梦吗？美穗的眼睛和心灵似乎为我们揭示了影片的主题思想，我们在跟随着她的视角游移的过程中，对其认同感不知不觉地加深，由同情惋惜到哀怜。然而美穗始终并未流露出自己对过去选择的后悔，她很珍惜自己来之不易的婚姻生活，而她的狂态也唤醒了夫妻间曾经的爱情，最终丈夫抛弃一切，不离不弃地照顾着她，这预示着一切将重新开始。《死之棘》巧妙地运用了全知视角和内视角的结合，不仅将故事情节的叙述控制得恰到好处，而且渲染了气氛，造成观众心理上强烈的感受，观众在观看过程中走进影片，与叙事者一起体味影片中人物的痛苦和绝望，这也正是影片的成功之处。 　　二、审问式的叙事策略 　　谈到影片的女性叙事策略，最典型的就是女主角美穗的审问式叙事。这种审问式的叙述手法在美穗的控制下收放自如地展开，丈夫的回答只是促使叙事进一步展开的因素。这一点颠覆了传统电影以男性人物为主体的叙事手法，给观众留下深刻的印象，以下从两个方面进行分析。 　　第一，我们知道，在传统的叙事电影中，男性作为力量和权威的象征，往往是惹人注目的，男性意味着规范和价值标准，但女性却只能作为男性欲望的客体对象而存在，她们只是男性的陪衬和附庸。所以传统的叙事电影往往将女性塑造成贤妻良母的形象。影片的开始，美穗就是这样的女性形象和价值传播工具。但当她得知丈夫出轨时，她无法承受这一打击，开始对丈夫进行审问，发狂，再审问，再发狂，每一次审问和发狂都将婚姻生活推向了崩溃的边缘。这