承德避暑山庄藏明青花瓷赏珍.docVIP

承德避暑山庄藏明青花瓷赏珍 　　青花瓷自唐代创烧后，历经400余年的缓慢发展，在元代晚期达到成熟，随后便以旺盛的生命力迅速发展起来。明代永乐时期，青花瓷成为我国瓷器生产和外销的主流产品，一直延续至清代。青花瓷以其洁白细腻的胎釉、青幽靓丽的蓝彩和雅俗共赏的装饰图案得到国人和世界各国人民的青睐，特别是明永乐、宣德青花瓷，更是世界各大博物馆收藏的重点，也是拍场上藏家们追捧的对象。 　　承德避暑山庄博物馆收藏的明代青花瓷品质高，特点鲜明，本文仅选几件代表性器物，以展示明代官窑青花瓷几个重要历史时期的风格和特点。 　　 　　永乐、宣德时期青花 　　 　　永宣青花是继元青花之后的又一个高峰期，有“诸料悉精，青花最贵”的说法。永宣期间，郑和七下西洋，带回了制作青花瓷所用的“苏麻离青”钴土矿青料，这种青料含锰量低，含铁量较高，烧成后的青花色泽鲜艳浓翠，间杂闪现金属光泽的黑色疵斑痕，这种呈色成为永宣青花的主要特征。永宣青花胎质洁白细腻，釉层莹润肥厚，釉色大多白中泛青。在图案装饰上，永宣青花改变了元代层次繁密的布局风格，显得疏朗有致，纹饰以花卉、瓜果为主，花鸟和人物纹饰较少。在画法上，改变了元代和洪武时期一笔点画的风格，使用双钩填色，而且用小笔填涂，使青花色彩有深浅不同的笔触痕，这也成为永宣青花的又一个重要特征。永宣青花造型多样，除常见的盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶外，还有一些新创的器型，如宝月瓶、无挡尊、花浇、八角烛台(编者注：唐长沙窑烧造过八角烛台)、卧壶等，其中一些带有明显的异国情调，这是由于对外贸易的繁荣和文化交流，中东、中西亚伊斯兰文化的输入，使一些青花瓷的制作从造型到纹饰受到影响。 　　1　明永乐青花锦纹双系大扁壶(图1) 口径6厘米，背径38厘米，高43厘米，厚20厘米。双唇口，口沿下一周回纹，颈部饰缠枝蓬纹，一侧有小环鼻可与盖相系。盖缺失。肩两侧双系活环。壶正面鼓起，中心有圆脐。壶周壁饰海水纹，正面从外至内分别为缠枝莲纹、锦纹和海水纹。背面光素，细砂平底，中心内凹，边缘处火石红明显。 　　 　　2　明永乐青花竹石芭蕉梅瓶(图2) 口径5.6厘米，底径12.5厘米，高35.6厘米。唇口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐收，浅圈足，细砂底。肩部如意云肩内饰折枝莲花，腹部主体图案为竹石芭蕉等庭园景色，胫部饰仰蓬折枝花图案，其下饰一周卷草纹。此器釉色青白，青花发色浓淡有致，绘画精细入微，有元青花遗韵。 　　 　　3　明永乐青花缠枝莲扁瓶(图3) 口径3.5厘米，底径13×10厘米，高31厘米，腹径25厘米。直口，长颈，颈两侧装饰如意耳。扁圆腹，椭圆细砂底。颈部饰折枝花纹，肩部饰宝相花纹，腹部通体饰缠枝西番莲纹，胫部为一周折枝花纹。此器构图疏朗，纹饰纤细柔弱，舒卷自如，蛋青色釉面与鲜亮的青花相映成趣。 　　 　　4　明永乐青花轮花绶带葫芦瓶(图4) 此种器型又称宝月瓶或抱月瓶，明洪武时期首创。高31厘米，口径3.2厘米。口颈部为倒置的瓶形，颈肩部饰绶带双耳，圆腹扁体，椭圆浅圈足。口下部饰有一周缠枝菊花纹，绶带耳绘折枝花卉纹，腹部外缘绘一圈卷草纹，腹中心为八瓣轮花。对此种器形清代康、雍、乾时期都有仿制，但造型没有永乐器秀美，分量均偏重，青花发色也没有永乐器的铁锈斑痕。 　　 　　5　明宣德青花缠枝莲盖罐(图5) 口径17厘米，底径15厘米，高28厘米。唇口，短颈，鼓腹，圈足。盖顶有宝珠形莲花花心钮。盖面四如意云头图案内饰折枝花果纹。颈部饰朵花纹，肩部饰一周覆莲瓣纹，腹部饰缠枝莲图案，胫部为一周仰莲瓣纹。罐底青花双圆圈内书“大明宣德年制”楷书款。圈足火石红和粘砂明显。 　　以上5件器物均为永宣时期青花精品，胎体坚致洁白，釉面润洁肥厚，白中闪青的釉色如青玉般。青花发色浓淡相宜，部分闪现永宣特有的黑疵斑点。绘画自然流畅，代表了永宣官窑青花的最高水平。 　　 　　 　　成化、弘治、正德时期青花 　　 　　经过正统、景泰、天顺三朝瓷器生产的空白期后，从成化开始，明代青花瓷又重新恢复了生产，并在品种、造型和纹饰上有新的发展，形成这一时期独特的风格。成化、弘治、正德三朝在明代青花瓷的发展史上起到了承前启后的作用。成化早期的青花瓷承袭宣德遗韵，胎、釉、彩、造型、纹饰都与宣德青花瓷相似。中期开始风格大有改变，青花料选用国产的平等青料，发色淡雅而无黑铁斑，这种呈色一直延续到正德晚期。正德晚期出现了蓝色浓翠而发紫的“回青”料青花，奠定了嘉靖、隆庆、万历三朝青花浓艳泛紫的基本格调。造型上趋于精巧俊秀，大器很少，正德时向敦厚发展。胎质白腻，胎体轻盈，釉面肥厚滋润，有玉质感，釉色有洁白与青白两种。纹饰以花卉和动物纹为多，另有一些受宗教影响的纹饰，如梵文、阿拉伯文、宝杵、莲托八宝、八仙纹等，正德时期尤为明显。画法上开始出现勾勒线条，并在线条内采