从叙事结构看《蝴蝶效应》中思想意识的后现代性.docVIP

从叙事结构看《蝴蝶效应》中思想意识的后现代性 　　［摘 要］ 西方后现代电影的叙事结构是对经典电影和现代电影叙事结构的一次反叛与延伸。后现代语境下的电影叙事，在结构安排上通常采取开放性的态度。电影《蝴蝶效应》在叙事结构上呈现的后现代性，最突出的特征即是：罗列了时空的多种可能性，打破了单一的传统线性逻辑。本文围绕“寻找”主题，通过对其叙事结构：缺席叙事、隐藏叙事和开放性的结局安排的分析，着力探讨非线性电影的叙事功能及其思想意识的后现代性。 　　［关键词］ 叙事结构；思想意识；后现代性；时空 　　 　　电影《蝴蝶效应》在叙事结构上呈现的后现代性，最突出的特征即是：罗列了时空的多种可能性，打破了单一的传统线性逻辑。该片的两位导演曾说：“能够将超现实主义和现实主义结合起来是一种技术，这能够给导演充分的空间来处理那些富有挑战性的情况。”［1］采用重复、碎裂等技巧，来缝合现实与想象，混淆真实与梦幻的两种情境，表现出一种后现代风格。影片的框架是建立在这样一个前提下：男主角埃文有一种回到自己过去时间的能力，同时也能延续他的记忆。他试图改变历史的动机是希望修正自己以及亲人、爱人、友人们的命运。然而每次改变却都会带来不期然的变故，直到最后回到原点结束一切关系纽带。 　　一、消解的开头 　　影片一开场便是男主角埃文慌慌张张闯进办公室，在一片嘈杂声中写下一份“遗书”。开头的缺失这一独特的开放性叙事给予了影片更丰富的想象空间。缺席化的叙事安排，巧借了悬念片的拍摄方法，一方面大大刺激了观众探知欲，同时也是对接下来情节发展的提前预演。 　　J#8226;希利斯#8226;米勒在《解读叙事学》谈到：“任何叙事的开头都巧妙地遮盖了源头的缺失所造成的空白。这一空白一方面作为基础的缺失而处于文本的线条之外，另一方面又作为不完整的信息所组成的松散的线股而处于文本的线索之内。这些松散的线股将我们引向尚未叙述的过去。”［2］开场事件存在本身需有先前的基础作为依托。由此，在分析影片叙事线索时，会发现文本存在一个“时间裂缝”。将事件按故事发生的先后顺序排列： 　　1.在母亲肚里未出生\最初舞会上认识（注：为该片两种不同结局版本）。 　　2.７岁时埃文在美术课上画了一幅“杀死两个囚犯”的画。 　　3.在厨房持刀被母亲看见。 　　4.埃文在凯莉父亲家中被迫拍摄不伦录像带。 　　5.埃文在精神病医院与父亲的谈话。 　　6.13岁时与伙伴一起制造了“雷管爆炸事件”。 　　7.汤米烧死埃文的狗。 　　8.回到7，拯救艾达，但因误杀汤米而入狱。 　　9.回到4，发现艾达沦为妓女，汤米被杀，兰尼进入精神病院。 　　10.回到6，埃文自己残疾，母亲罹患癌症。 　　11.回到4，意外致使艾达身亡。 　　12.闯进办公室，仓促中写下“遗言”。 　　13.回到“1”，终结自己的生命\终止两人的关系。 　　对于影片中开场事件原因的“缺场”，导演并未马上给出任何叙事上的解释，而是将镜头迅速转回到了13年前，集中回顾整个事件。纵观整个文本结构：为解释何以产生开场情节，寻找故事动力，中间叙述一步步顺着叙事线条退回到片头位置，形成了一个回环往复的“封闭式”结构，当中任何一个点都有可能成为开头，因而每个点就具有不确定性，开头也无法确定；同时，在此文本所覆盖的区域里，假设把叙事的开场事件12作为故事时间“现在”时间点，则回到13年前就应看作“过去”的存在，而接下来的发展则是由“过去”不断向“未来”推进。当故事进行到“现在”时，1在发生上是最早的“过去”时间。但在文本结构中，时间的倒错使之成为从“现在”到“未来”的“桥梁”过渡。需注意的是回到初期状态不等于回到开始，事件13对1进行了“重建”，即回到1阻止自己的出生\终结两人最初的交往，它承担了文本结构中双重叙事功能。所以从1~13(“1”)构成了故事的一个“内循环”，显然1才是故事的开始。然而文本中也未明确实际地叙述过1，叙事的动力探寻也在此打结，所以影片也就不存在所谓的“开头”。 　　由于开头的消解，观众就无法给予开头事件一个合适的时间定位，也就始终处于观看的被动状态，随着叙述的推进，时间的“视点”也就更加模糊。现在是未来转化为过去的一刹那，开场就只能算是这个循环结构中的一小段，并非是开头，而是从中间开始叙述，继以解释性回顾。12作为“现在”时的映证，其时间场的界限由最后一个非预叙场面13标出。需要注意的是，以上是从假设中得出的“现在”界限的结论，这一参照状态的假设性多于真实性。时间界限的不定，一开场就已隐约透露，并且一直延续着。而时间的延续造成真实与虚构边界的模糊，主人公在过去、现在、未来的时间随意跳跃，时间和空间在不断切换分割中使得情节如游戏中可选择的关卡一样，具有多种可能性。从而以重建的“1”为新一轮的叙事动