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丹麦家具设计的永恒美 　　丹麦在人们心目中是一个童话般迷人的国度,安徒生的童话带领人们步入一个又一个梦幻的世界。丹麦的设计也以其梦幻般的形式吸引着人们的目光。早在20世纪40年代,北欧设计就以其清新典雅、简洁明快的风格而闻名于世,与北欧其它国家设计风格不同的是,丹麦设计由于与欧洲大陆具有更加直接和紧密的联系,在形态上更具有一种精细雅致的贵族气韵。 　　丹麦的家具设计以其悠久的传统和雄厚的实力而著称,无论是当今的成就还是传统的功力,较其邻邦都略胜一筹。战后,“丹麦设计”是优质设计的代名词。丹麦家具设计具有工艺精致与生产批量化的特点,主要表现在追求形式上的完美和技术上的精湛。 　　 　　 一、功能主义的美学释义:“诗意的功能主义” 　　 　　功能主义思想诞生于德国,通过展览与设计艺术的交流,功能主义设计思想得到广泛的传播,在北欧诸国引起了强烈的反响。北欧的功能主义没有像其它国家那样与传统果断地决裂,其对现实的改变是渐进的、折衷的,带有一种改良主义的倾向。因此,当功能主义传播到斯堪的纳维亚时,它就为适应这里的条件作出了明显的改变,柔化了刻板的几何形,代之以精练、有力、清晰的外型,单纯、素雅的色彩,简单、质朴、原生的材质,使北欧设计既符合功能主义的要求又满足使用者的心理需求,具有亲切的意味。这种被修正了的功能主义被世人誉为“诗意的功能主义”。 　　丹麦设计师大胆地对功能主义进行革新,将丹麦的传统设计因素巧妙地融会于功能主义的设计中,具有一种变通的灵活性。丹麦家具设计师汉斯?瓦格纳(Hans Wegner)一直致力于功能主义的家具设计,从他的设计中可以看出丹麦家具设计最优秀的传统:精湛的手工艺技艺、对材料的深入开发、对舒适的关注。他的公牛椅设计采用了有包容感的椅背、优雅弯曲的坐面、柔化的轮廓,符合功能和美学的双重要求。 　　 　　 二、形态的美学释义: 　　 　　 (1)简洁流畅之美 　　 丹麦的家具设计结合了现代风格与传统功能,因而广受欢迎。阿纳?雅各布森(Arne Jacobsen)是一位杰出的丹麦设计大师,他的设计充满清新自然、优雅而又浪漫的风格。他设计的蚁椅极其简练,并且富于雕塑的美感,椅子的底部、靠背和扶手被统一在一个多项弯曲的壳内。这种设计有着流畅和亲切的形式,是典型的北欧式“微笑的线条”,堪称经典之作,被美国人赞称为世界上最美丽的椅子。 　　 丹麦的设计并非只注重产品的形式与功能,同时也赋予了产品更多的文化内涵。简洁的家具设计并非粗陋和随意,任何一个细节都经过了反复的斟酌和推敲。它不仅强调产品与周围环境的和谐,视觉感官上的舒适,而且还注重产品给人心灵上的寄托。充满了人情味的设计,让人的心灵得到了回归。 　　 (2)典雅之美 　　丹麦设计的美学品质是内在含蓄,而非张扬。其家具设计在技术上追求精湛的完美,在形式上追求舒适的典雅。为了实现形式的完美,丹麦家具设计师在制作工艺上精益求精。汉斯?瓦格纳被称为家具雕塑家,他的经典作品“圆椅”是他风格的最好的阐释。圆椅以实木为框架,将背板与扶手连成一个整体,拐角处设计成圆滑的曲线,使线条流畅优美,细部的处理精致细腻,过渡均匀而有节制。精致与节制,正是丹麦家具设计的精髓所在。 　　 1960年,丹麦家具设计师维纳尔?潘顿(Verner Panton)完成了他最著名的设计――“潘顿”椅。潘顿选用当时的新型材料――合成树脂,模压成一个完整流畅的造型。从侧面看,椅子的形态颇具拟人的手法,仿效女性的优美姿态。落地的整体弧面像裙摆一样散开,与现代抽象雕塑极为相似。 　　 (3)自然之美 　　丹麦设计追求高贵典雅的外在形式,但其格调并不是冷冰冰的,而是透漏出受自然启示而产生出的温馨的人性关爱。斯堪的纳维亚设计师受北欧大自然的暗示,在设计中借鉴了动物和植物的造型,对之进行艺术的提炼,使之成为抽象和风格化了的形式。这些形式源于自然却高于自然,为设计注入了永恒之美。 　　丹麦女设计师南纳?迪策尔(Nanna Ditzel),以翩翩起舞的蝴蝶为范本,展开想象的翅膀,设计出了充满灵气的别致的椅子“蝴蝶椅”。椅子的造型一反传统的对称形式,以宽大的合成树脂为薄片材料,将靠背与椅面统一成线条酣畅的一个整体;椅腿被设计成由六条像昆虫腿般曲折而对称的钢管,生动诙谐,情趣盎然。弧线、放射线、折线错落有致,给人以动感和活力。 　　 　　 三、材料的美学释义: 　　 　　 (1)原木的温馨圆润之美 　　北欧气候的寒冷,使得该地的设计集中于对家居的关切上。原木的温和质地和色彩感受能够使人联想到温暖的春天。丹麦的家具设计大量采用自然材料,特别是木材,这与德国现代主义强调钢材完全不同。原木会让人自然而然地联想到纯朴、自然、圆润、温和、纯粹等美妙的词汇,这种材料的使用再加上简单却又典雅的