当代陶瓷收藏切忌好高骛远.docVIP

当代陶瓷收藏切忌好高骛远 　　从2003年开始，广东省工艺美术珍品馆每年大约都要举办10场当代工艺品展览，当代陶瓷是其中的主要门类，而已在工美行业从业30多年的广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬，对于当代陶瓷市场有着相当的谙熟，对于如何收藏当代陶瓷也有着独到的理解。 　　 　　谁被低估了 　　 　　记者：我觉得我们不妨从收藏者最感兴趣的话题开始――您觉得当代艺术陶瓷的价位到底怎么样?是低估了?还是已经很高了?或者是基本能反映作品的价值? 　　谭伟彬：我觉得几种情况同时存在，收藏者也不要简单这样去下结论，大体而言，我认为，景德镇大师的作品价位已经很高了，而宜兴紫砂的价格几乎就是泡沫， 　　记者：为什么这样说? 　　谭伟彬：景德镇国大师的作品，目前一件大概是十几万、二十几万元的样子，更出名的国大师，一件作品可以换套房子。这个价位已经很高了，当然，其中情况很复杂，有些大师实至名归，有些大师虽然有大师的职称，但未必有大师的水平，这样的作品，价格就是虚高，水分比较大。至于紫砂，我觉得，从原料上不存在稀缺性，有些大师在紫砂技艺上也没有太大的突破，没有体现出太强的表现力，但一件国大师的作品动辄二三十万元，省大师的也要3万至5万元，已经是泡沫了。即使不是电视爆出原料的问题，这样的价格也是有问题的。 　　记者：那龙泉青瓷呢? 　　谭伟彬：龙泉青瓷的价格基本正常，像最顶级大师徐朝兴的一件作品，也就5万到6万元，一般大师的作品，一件不过3000元左右，这个价格确实不算高。 　　记者：我一直有点奇怪德化瓷在市场申的表现，论材质以及可观赏性，包括一些大师的作品都非常出彩，但德化瓷在市场上比较平淡，您怎么看? 　　谭伟彬：从历史上看，德化瓷的地位当然很重要，像南海一号等打捞的外销瓷中，大量的都是龙泉青瓷和德化瓷，但可能就是因为德化瓷在历史上以外销为主，名声在外，国内收藏界的重视程度不够，另外，德化瓷长期以日用瓷为主，王艺瓷主要做佛像，这可能也影响了内地藏家对德化瓷的认识，德化瓷还有一个劣势。就是位置比较偏，宣传也做得很不够，所以德化瓷很漂亮，很好，但还没有赢得应有的市场位置， 　　记者：您觉得在有哪些品种在市场中目前被低估了呢? 　　谭伟彬：像潮汕地区，湖南醴陵、山东淄博等地，目前市场价格比较合适，一件省大师的作品。比如盘子，不过2000到3000元的样子。再有，像少数民族地区，比如云南当地的陶器，大师作品不过几百块钱，价格绝对在价值以下。 　　 　　切忌好高鹜远 　　 　　记者：我注意到您有一个观点非常有意思，您说“日用瓷器价值未必低于艺术瓷”，这个问题实际上被很多收藏者忽视了。 　　谭伟彬：说这个话，主要是基于当时我们在办的一个德化瓷的茶具精品展，这些茶具质地清白，采用很珍稀的原料，不可再生，手工拉坯。制作精美，非常漂亮，并不比工艺陶瓷的价值低，这一点在实践中也为很多藏家所认可。 　　记者：就是说，日用瓷的收藏价值也值得重视? 　　谭伟彬：在工艺美术这个行业里，有着各种档次，品位，等级，很多人可能没有想过日用瓷的位置。当年清宫留下的很多东西都是日用瓷，在拍卖市场上的价格并不低于今天的国大师的作品，当然这里面还有历史价值、材料价值等因素，比如当代的“毛瓷”就是日用瓷，但它在制作上特别选用了最好的原料，制作也集中了景德镇最好的人才，具有了珍稀性，也就具备了收藏的价值。 　　收藏的属性，一个是珍稀。一个是精品，具备了好的材料，好的做工，具有了不可再生的属性，也就具有了收藏的价值，对此，至少广东这边的藏家在收藏实践中已经体验到了，他们在精品的碗，盘等日用瓷中找到了艺术的品位，这些日用瓷好，少，而且很精，在质量。质地等方面都非常好。 　　记者：说起当代陶瓷的收藏。其实好多人都知道一点，那就是收藏大师作品，那对于收藏者来说，应该从收藏大师起步吗? 　　谭伟彬：我觉得对于新入行者来说，不要一步到位，更重要的是三点：多看、多走、多听。 　　多看，包括两个方面，一个是多看权威机构举办的展览，多比较实物，从而最终领悟出来，这些瓷器好在哪里；另一个方面是看书。把各个种类，包括历史进行对照，相比较而言，看实物更重要一些。 　　多走，就是要到产地去看一看，了解一下当地陶瓷的实际状况是怎样的，只有走到那里，你才能真正明白你要收藏的陶瓷到底是什么。 　　多听，就是在自己还没有经验的时候，多听有经验的行业专家的讲解，积累经验。 　　比方说，你要买一件大师的作品，那你就要多听，多走、多问，了解这个大师的成长经历，从而判断大师作品是否有升值的潜力，对于一件作品，如果你有把握看到潜力，未来的收益自然非常可观。 　　记者：在一般初入行的收藏者看来，买大师总是对的。 　　谭伟彬：刚入行不一定要买大师的，千万不要以为，是大师，作品就一定好