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当代陶瓷缘何知音难寻 　　十几年前，景德镇国家级工艺美术大师王锡良的作品最高可以卖到几千元，2006年，他的一件挂盘价格是20多万元，今天的价格则在40万元左右，景德镇另一位国家级工艺美术大师秦锡麟的作品，1993年价格约为4000元，2006年超过15万元，今天的价格则在三四十万元。 　　景德镇陶瓷“国大师”的作品在十几年时间里实现了几十倍的增长，但与此同时，大多业内人士对当代艺术陶瓷市场的评价是：刚刚起步，问题很多，接盘者少，知音难寻…… 　　 　　从无到有的市场 　　 　　中国当代艺术陶瓷市场的真正发展也就是近五六年的事情。 　　从建国后到“文革”，内地艺术陶瓷市场基本处于萎缩状态。20世纪70年代中期，开始有一些国外艺术陶瓷爱好者出现在景德镇。此时，内地对艺术陶瓷的认识程度较低，倒是周边国家与地区率先开始了追逐。 　　首先是日本，随着中日建交及日本经济发展，日本买家在国际范围内网罗艺术品，他们也来到了景德镇。此时，他们跟景德镇大师的交易方式或是物物交换，或是象征性地给一些钱，那时最顶级大师的好的作品，可以给到一两千元人民币，更多的东西，成交价只有几百块钱。 　　日本之后，新加坡、泰国、乃至中国香港与台湾地区的陶瓷爱好者、商人也来到了景德镇，直至20世纪80年代，他们一直都是景德镇艺术瓷器的主要购买者。 　　20世纪90年代中期开始，艺术陶瓷的国内市场开始兴起，在广东出现了当代艺术陶瓷的专门营销商店，这些商店从景德镇大师，陶艺师手中直接订货，带到沿海买卖，他们的顾客已经以内地人为主，在20世纪90年代初，香港就出现了几家大型陶瓷行，经营当代艺术陶瓷，并已在当地有了固定的客户群体。它们直接影响到了内地，特别是广东艺术陶瓷市场的兴起。 　　此后，直至2006年，当代艺术陶瓷迎来了第一个发展高潮。来自各个领域的资金进入到当代艺术陶瓷市场，此外，中国工艺美术大师评定恢复也是当代陶瓷艺术收藏出现转机的重要原因。 　　中国工艺美术大师的评定始于1978年，到1997年却戛然而止，此时，通过4届评定产生了204位国家级中国王艺美术大师。2006年，中国工艺美术大师评定王作重启，在第5届评定中，总共产生了161位国家级中国工艺美术大师，其中陶瓷类大师35人。江西省有12位陶瓷艺术界人士获得了中国工艺美术大师称号，直接刺激了艺术陶瓷市场，也引发了新的市场变化。 　　 　　模式与矛盾 　　 　　在众多业内人士看来，当前艺术陶瓷的主要经营模式并不利于当代艺术陶瓷市场发展，即大师作坊买卖和代理经营，而迄今为止，大师作坊买卖仍为绝对主导。 　　“大师们在家或自己的工作室卖自己的作品，可以说不无尴尬。”北京龙泉青瓷艺术馆馆长韩小英告诉记者，“而且，这一模式并不利于市场扩大，一个大师对自己作品的推介能力有限，作坊销售也首先将地域给限制住了。” 　　大师作坊买卖有着历史原因，轻工部陶瓷研究所艺术中心主任，中国王艺美术大师饶晓晴认为，对于老一辈的大师来讲，他们以前最大的困扰就是：没钱。饶晓晴说：“我国的社会保障制度建立较晚，很多大师们受穷受怕了，常常觉得自己没有保障，平常人是存钱养老，艺术家是存技术养老，他们不会轻易将自己的技艺传人，也更喜欢做自己的经纪人，把一切掌控在自己手中。” 　　作坊买卖而外，另一模式就是代理销售，20世纪初开始，有人在北京，上海等大城市经营艺术陶瓷，他们往往跟各艺术陶瓷产地有着千丝万缕的联系，可以直接通过大师得到货源，不过，这种代理方式也有着诸多问题。 　　来自龙泉的韩小英在2002年投资500万元，成立北京龙泉青瓷艺术馆，代理包括徐朝兴在内的龙泉青瓷大师作品，韩小英说：“在代理商与大师之间，大多没有一个严谨的协议，合作都依赖于双方的交往，个人因素太多造成这种合作方式不稳定。” 　　代理商没有定价权，也不能要求作品的数量和质量，在外地销售陶瓷，必然要进行推广宣传，然而，代理商的投入却存在着巨大的风险。比如说，当通过宣传推广打开市场之后，如果代理商与大师的合作出现问题。对代理商来说，几乎是致命的，何况大师们在接受代理的同时，也仍在自己家里销售作品，在价格上很容易跟代理商产生差异。 　　 　　拍卖难题 　　 　　本世纪初，当代艺术陶瓷拍卖开始出现，这为艺术陶瓷市场提供了另一种可能。但是，在拍卖行和当代陶瓷之间并未形成默契，很多陶瓷大师也不愿意把自己的作品送上拍卖会。 　　当代艺术陶瓷拍卖始于2005年的中工美拍卖会，2007年，中国翰海拍卖公司开拍当代艺术陶瓷，2008年，中国嘉德首次推出了“现当代陶瓷艺术”拍卖专场，成交额1578.4万元，成交率97％。而今，翰海和嘉德已成为当代艺术陶瓷拍卖的主要力量。 　　2007年秋，中国翰海首辟，国之瑰宝――当代艺术品“专场，内含当代陶瓷