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画坛教主　艺市宠儿 　　近年来金城的作品受到了艺术市场的青睐，自2000年至2008年5月共有286幅作品参拍，成交226幅，成交率高达79.02％，总金额达1994.28万元，虽没有“天价”成交纪录，但在名家云集的京津画派中显示了雄厚实力，也预示着巨大的市场潜力。 　　金城(1878～1926年)，字巩北，一字拱北，又名绍城，号北楼、藕湖，祖籍浙江吴兴县，出生于富商之家。金城于1902年赴英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制及美术。宣统二年(1910年)，法部派金城充美洲万国监狱改良会代表。中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书等职，参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大民众和画家研究学习。 　　民国初年，受西方文化冲击，康有为认为中国画“不科学”“衰败极矣”，对“文人画”予以否定，主张“融合中西”，以西方写实主义改良中国画；陈独秀提出“要想把中国画改良，首先要革王画的命”。面对种种“美术革命”思潮，国画家起而应变，或返归唐、宋；或追随清初“四僧”；或兴“海派”新潮；或扬乾嘉以降形成的金石画风，不同的艺术主张和风格倾向汇聚京华，形成南风北渐之势。鉴于此，金城在艺术上极力强调画学三要素：“一、考察天然之物品。二、研究古人之成法。三、试验一己之心得。”即所谓的“师造化、师古人和创新”。他重视精研古法但不囿于古法，兼参造化，别出机杼。他还重视学养之重要性，指出“学画者必先读书。而画人者，则尤非真读书人不可……”金城多才多艺，绘画、书法、篆刻皆有涉猎，成就斐然，著有《藕庐诗草》《北楼论画》《画学讲义》。尤其他的绘画为京城各流派所认可，被誉为北京画坛的“大教主”。 　　笔者根据2000年至2008年(3～5月)金城绘画成交指数，作初步的市场分析与预测(见表)。 　　 　　从2000年至2008年，金城绘画的价位一路攀升，从2000年的每平方尺1561.5元，到2007年的19982.9元，8年来已增长了10余倍。2005年金城作品的总成交件数、价位和总额均创8年来最高纪录。2006年有所回落，2007年再次反弹，且成绩不俗。2008年3～5月的拍卖记录显示，无论成交额和价位均保持了较高走势，其价格指数位居京津画派名家的第34位。从成交绘画作品的题材看，山水画成交96件，花鸟画成交85件，人物画成交45件，山水与花鸟画的成交量基本持平。 　　根据金城绘画作品的成交状况分析，笔者认为其作品有继续攀升的趋势，原因主要有以下几点： 　　1、金城的绘画根植于优秀民族艺术，有着深厚的传统功力和文化含量，具有典型的文人画特质，深受收藏家青睐。金城在民国初年的北京画坛享有盛誉，其时中国传统画风盛行，金城也是力倡传统的主帅。他在《北楼论画》中极其精辟地阐述了他的绘画主张：“余从事画学凡三十年，无一师承，或闻之鲜，不以为异。然溯自晋唐，凡工绘事者，阁不出于闭门自精。”他摹古功力深厚，几近乱真。上追唐宋，兼习宋元明清，包括文人画、院体画，甚至郎世宁的画法。他善画山水，取法宋代大家马远、夏圭，笔墨谨严，以工带写，秀丽可观。以北派山水构图，大山巨崖，落笔雄健，墨色浓郁，所画山石方圆相间，使整个画面深厚峻拔，点缀其间的房舍以及其中人物直逼宋人画法。各种树木、岩石尽量取其真，尽表其意。如《一窗明月写云林》(1926年作)、《云雾山中》(1924年作)、《山深寺远图》等山水作品，均反映了他深厚的传统功底。另有很多法度严谨而自出机杼的作品，具有典型的文人气息，题款的诗文、书法以及印章之篆刻，与画达到了有机结合。如l 925年的《碧梧清暑图》题曰：“竹里煎茶百虑忘，饱餐山色饮湖光。梧阴满地红尘少，消受新秋一味凉。拟石田翁碧梧清暑图意，乙丑正月，吴兴金城”。可谓画中有诗，诗中有画，意境深邃。 　　2、金城既是一位艺术家，又是推动艺术事业发展的艺术活动家，还是一位政府官员，他不仅在中国近现代艺术史上有着重要的地位，而且在社会上具有广泛的影响，这些外在因素的附加必然会使其作品相应增值。1912年，金城任北京政府内务部警政司第一科佥事，曾提议并协助内务部总长朱启钤在内务部设立古物陈列所。1916年应英国麦加利银行之聘，任该行驻北京分行经理。1920年5月29日，由金城发起的“中国画学研究会”在北京西城石达子庙欧美同学会宣布成立，由金城、周肇祥任会长。研究会以“精研古法，博采新知”为宗旨，初步确定了招收研究员、集体辅导、定期观摩的活动方式，还相应地设有画理、画史、画论的指导与学习部门，以培养中国画学后备人才为长远目标。金城还积极推动中日美术交流。他参与筹建了“东方绘画协会”，1926年起每隔一年组织在日本举办一次中日绘画联合展览会，共举办了4次，金城受日本画家邀请赴日参加展览，受到日本画家的欢迎。他去世