浅谈“红色经典”重拍中的反面形象变迁.docVIP

浅谈“红色经典”重拍中的反面形象变迁 　　摘要　2007年动画版《闪闪的红星》是对1974年原版同名电影的重拍，新电影中原有正面形象被大大丰满，但反面形象仍处于类型化、扁平化的状态。笔者认为，反面形象的这种停滞不动主要是由于对类型化创作的失当反拨的反思、国家意识形态把关的需要、受众期待视野的影响造成的。 　　关键词　“红色经典”重拍。反面形象；《闪闪的红星》 　　 　　从反面形象的角度来剖析一部文艺作品，往往能够帮助我们有效地把握主题内涵与作者的创作意图。反映中共领导下的社会政治运动和工农兵生活的典范性作品――“红色经典”，是当代中国主旋律文艺作品的重要组成部分，其反面形象的塑造对于整个社会的思想意识都有着重大的影响。20世纪90年代以来，国内渐渐掀起一股重拍红色经典的热潮，其中的反面人物随之被纷纷重塑。分析探究反面形象的变迁及其背后的原因，对于更好地认识我们的民族价值观有着重大意义。本文以电影《闪闪的红星》为例，谈谈红色经典重拍中的反面人物形象变迁。 　　 　　一、不对等的形象重塑 　　 　　1974年由八一电影制片厂摄制的《闪闪的红星》，是其时红色影视作品中的典范，曾在几代人心中留下了不可磨灭的印象。2007年，八一电影制片厂联合深圳市方块动漫画文化发展有限公司，对《闪闪的红星》进行了重新制作，定名《闪闪的红星之红星小勇士》。 　　总的来说，新版的《闪闪的红星》继承了原版电影的革命性和教育性，基本上保留了原有的故事情节和人物设置。但是，时代与环境的重大改变终究使得新电影做出了相当的调整。但值得注意的是，在这次调整中，反面人物与正面人物被重新诠释的程度是极不对等的，反面形象几乎没有做太大的变动，而正面人物形象却被给予了相当新意的解读。 　　1　停滞的反面角色 　　拿故事中的最大反角胡汉三来说，新版电影几乎是直接采用了原有的类型化设定。在过去的红色经典作品中，受政治环境的影响。人的阶级身份被看做是人最重要的特征，所有角色的塑造都是单纯根据其社会政治地位所对应的刻板印象框架打造的。其他个性化特征则被完全忽略。所以，站在革命英雄对立面的地主阶级只能是自私的、恶毒的、压迫人民的。而新版电影中的胡汉三在历经30年之后，依旧完全延续了这样―个定位。 　　首先，从外形上来说，新版的胡汉三直接是原版的复制，不仅保留了原有的胖、丑、秃等丑角符号，甚至配音也是邀请了原版胡汉三的扮演者刘江。可以看出，重拍者力求在外在元素上完全延续这个恶土豪的原有形象。 　　而从其内在来说，胡汉三的思想性格也停留在30年前的类型化打造上，并没有些许的丰满。新版电影中。他依然只是个冷酷自私、仇视^民的地主，虽然增加了胡汉三夜打潘行义、偷卖军火等等新情节，但这所有的新情节都是在原有的类型化内涵上衍生的，胡汉三的品性并没有被给予任何的删改扩充。和30年前一样，他还是没有属于他自己特色的性格，他的政治身份完全取代了他的性格身份。另外，由于反面角色的家庭生活与阶级斗争并不存在直接联系、不足以有力推动情节，胡汉三的家庭信息也依旧被刻意忽略了。新版电影中，胡汉三依然延续了一个禁欲式的形象，剥离了社会身份的外壳，胡汉三什么也剩不下。 　　2　更人性化的正面形象 　　与反面形象几乎停滞不变形成鲜明对比的是，在新版电影中，正面形象却被给予很大程度的全新诠释。总的说来，这一新诠释集中表现在政治意味的淡化、人性色彩的加重。 　　首先，故事主题由过去的报仇、救国，转到了侧重小主人公的成长上。1974年版的电影脱离了小说原著中潘冬子对父亲的想、盼、找的构架，而是非常重视潘冬子与胡汉三、红军与白匪之间的斗的情节，故事的开展是以阶级矛盾与阶级斗争为根本动力的。但是在新版的电影中，创作者们摒弃了以狭隘的阶级叙事代替一切的手法，而选择从潘冬予的成长历程入手。整个故事变成着重讲述潘冬予是如何从一个调皮、有点个人英雄主义的孩子，成长为一个坚强勇敢、团结朋友的小少年的。母亲被白匪杀害所带给冬子的影响，不再侧重于加深了他的阶级仇恨，而变为强调表现一个孩子在小小年纪失去至亲的痛苦无依。而冬子在最后与胡汉三的决斗中，也正是靠追忆母亲的鼓励、而不是血刃仇人的报复心理来汲取勇气与力量，才最终斗败了胡汉三，完成了自我拯救与超越。 　　其次，在对人物形象的处理上，新版电影中的正面人物不再刻意地追求高、大、全，而更加地贴近现实。1974版的《闪闪的红星》受领导层文艺要为工农兵服务的思想影响，对于工农兵这些正面角色的歌颂与其他许多同期的红色作品一样，已经到了不惜牺牲艺术规律、一味拔高的地步。许多生硬的、缺乏真实感的情节充斥了整部电影。拿主角潘冬子来说，电影开端胡汉三把冬子吊起来狠狠鞭打，冬子这个七岁孩子却只是怒目相视，连哼都不哼一声。又如胡汉三放火烧死冬子母亲时，连一个普通群众都按捺不住要