唐对鸟镜鉴赏.docVIP

唐对鸟镜鉴赏 　　唐代是我国古代铜镜发展史上一个标新立异、开拓进取、硕果累累的时代。唐镜构图极妍尽美，题材清新活泼，形制丰富多变，铸造精巧别致，是大唐帝国社会繁荣富足、文化高度发达、艺术创新空前活跃的见证。对鸟镜是唐镜中最为常见的一类，代表了唐代铜镜高超的工艺水平，历来为公私藏家和镜学研究者所关注。 　　 　　对鸟镜的类别 　　 　　因为唐对鸟镜形制、题材与构图纹饰的复杂多样，许多研究者试图运用不同的标准对其进行分类，但目前尚没有一种方法能够将此类镜的全部形态完整、准确地分类概括。本文以此类镜构图中主体纹饰“对鸟”的属类不同试作分类。 　　第一类为双鸾镜是对鸟镜中最为常见的镜种。主体纹饰“双鸾”夹钮对置，或夹以钮为中心点的中轴线对置，双鸾(或称为鸾凤)雷同，多为双翅振起，长长的尾羽弧状上扬，口衔或颈系飘举的长绶带，足踩盛开的莲花或云朵、花枝作舞蹈状。此类镜构图中其他分区配置的纹样则极其复杂，又可大致分为几类： 　　1、双鸾双兽镜鸾凤、瑞兽以钮为中心分区配置，双兽常见形态有天马、舞马、天鹿、麒麟、龙、虎、狮、狗，另有一些不知名的瑞兽。双兽有踏莲状的，有飞奔疾驰的，有翩然起舞的，有口衔花枝状的。双鸾双兽间留白或配置云纹、折枝花、缠枝花及体态较小禽鸟。此类镜多见圆形、葵花形，菱花形较少见。镜缘区内配置花草、蜂蝶、飞禽走兽等纹样。 　　2、双鸾双鸟镜主体纹饰多分区配置，与双鸾相间配置的鸟类习见喜鹊、麻雀、鸳鸯、鹦鹉、鸾凤等，其形体均小于双鸾。双鸟或在折枝花、莲花上静立、起舞、回望，或口衔长绶带飞升，形态不一。双鸾双鸟间填衬折枝花、流云纹、缠枝蔓花草等。此类镜多见葵花形，少见菱花形，基本不见圆形。主纹区外镜缘多配置折枝花、流云、蜂蝶等纹饰。 　　3、双鸾花枝镜双鸾分置钮左、右侧，常见形态为衔长绶带振翅翘尾立于莲花上。钮上、下两区多为折枝莲荷，莲花构图变幻丰富。有的莲枝荷叶托举着未开放或初绽开的莲花，有的硕大荷叶下散露出饱满成熟的累累莲子；有的莲枝、莲花边置卷云纹；还有的钮上、下置相连的两束莲枝托着盛开的莲花或含苞未放的花蕾。莲荷花枝上方或两侧往往配置体态较小的对鸟等。此类镜钮上、下两区还有置简约花枝、云纹者，或在双鸾周围及钮上、下区填置缠枝瑞草。双鸾花枝镜多见葵花形、菱形，罕见圆形、方形。 　　 　　4、双鸾云山镜钮左右对置双鸾，钮下方多为山峦，山间有祥云缭绕。钮上方置花枝或飞鹤。也有钮上方置成对鸳鸯，钮下云山两侧衬折枝花者。还有一类双鸾云山镜，钮下方置双鸾衔环，钮上方置祥云仙山，镜缘区饰卷云、花草、蜂蝶纹样，构图颇简。 　　第二类为鸳鸯镜 多为葵花形，少见圆形和菱形。此类镜雌雄鸳鸯多夹钮成对配置，鸳鸯静立于莲花上或缠枝蔓草间。与鸳鸯相间配置的纹样内容不一。常见的镜类有以下两种： 　　1、鸳鸯双雀镜双雀多昂首振翅翘尾立于莲花或折枝花上，或双雀展翅飞升，镜缘纹饰一般为折枝花、卷云纹等。 　　2、鸳鸯双龙镜鸳鸯脚踏莲花夹钮静立，双龙则昂首卷尾、四爪腾空飞驰，两组纹饰动静对比强烈。镜缘饰折枝花、蜂蝶、卷云。 　　第三类为鹦鹉镜 常见有葵花形、圆形两种。此类镜主体纹饰多为两首尾相对的硕大鹦鹉环钮飞翔。鹦鹉一般口衔花枝或绶带，双翅扇起，拖着长长的尾羽。可分为以下几种； 　　1、鹦鹉衔花枝镜两鹦鹉首尾相顾绕钮旋飞，口衔折枝牡丹或葡萄枝，葡萄枝一端为累累的葡萄果实，每只鹦鹉体侧还飘飞着长长的打花结的连珠纹绶带。 　　2、鹦鹉衔绶镜两鹦鹉首尾相对展翅绕钮旋飞，口衔打成花结的长绶带，构图简约，留白较多。 　　3、鹦鹉双马镜本式镜四分区置图，一对鹦鹉夹钮上、下同向展翅奋飞。上区鹦鹉口衔葡萄枝，枝末端有果实。下区鹦鹉口衔折枝花。钮左右侧为一对舞马，镜缘区纹饰为飞雀衔花、卷云纹。 　　第四类为双雀月宫海龙镜 双雀夹钮而置，均口衔长绶带展翅高飞。钮上方置月宫图，钮下部为海面上腾空起舞的海龙。 　　第五类为孔雀花枝镜 钮左右分置一对孔雀，曲颈相对，展翅翘尾，开屏，单足立于莲花上。钮上下置一株花枝，镜缘区亦置小折枝花纹样。 　　 　　对鸟镜的文化内涵 　　 　　对鸟镜又称莲凤镜、双鸾镜、双鸟衔绶镜等，主要流行于盛唐、中唐时期。唐镜主题纹饰花鸟图案的出现与流行，在古代铸镜史上具有划时代的意义。研究者一般认为瑞兽葡萄镜是古镜瑞兽图案向花鸟图案转变的一个承前启后的过渡镜种，其构图中禽鸟、藤蔓、花枝的大量出现开启了花鸟图案的先河。此后鸾鸟瑞兽镜、雀绕花枝镜、对鸟镜渐趋完成了这一转变过程，并将花鸟图案推向了朝多样化、写实性方向发展的高峰。 　　对鸟图案在盛唐、中唐之际的广为流播，有着特定的社会历史背景。李唐王朝建立后，对外实行了较为宽松、开放、开明的政治、经济、文化政策，经太宗、武则天等几位帝王的励精图治，唐代社会政治稳定，经