数字书“意”与形的研究.docVIP

数字书“意”与形的研究 　　在信息时代的大背景下，许多事物被数字化，作为信息的重要承载体――书籍，当仁不让也进入了数字领域，电子书、电子杂志应运而生。数字书是网络与多媒体技术所引出的 “无纸的书” ，与传统书籍的不同在于其是技术发展的产物，依赖于电子设备而呈现，是虚体。传统书籍历经几千年的发展，形态逐渐演变，讲究“形”、“意”交融，作为书籍发展至今之巅峰的数字书其“意”又应以何种“形”来表现呢？ 　　 书籍不可以单有“意”而不言“形”，否则只是人类文明初级阶段的产物，仅为传递信息，谈不上为“书”。正如电子书，内容可以与纸质书一样，却始终以黑字白底这般冷漠的面孔以对，除了弄潮的年轻人用来显酷以外，其载体不菲的价格实在令人难以找出接受它的理由。当然，亦不可有“形”而无“意”，那“形”只为空架子，没有了血肉支撑，“形”就成了玩物，赏之即可弃了。如时下的电子杂志，因涉及版权等问题，没有更丰富的内容支撑，读者感受的无非是动、音结合的娱乐感，而此感最多持续5分钟的时间，待鼠标点击完毕后就消失了。 　　可见“形”、“意”兼备对于数字书的重要性了。数字书籍借助于数字技术，有更好的条件展现书的魅力。 　　 一、 依靠动画技术还原书籍形态，传达整体书“意” 　　 动画技术可以带给读者融视、听于一体的感观效果，相对于传统书籍单一的静态文字、图片而言，更能有效、确切地传递信息，或者说更容易让读者与作者产生共鸣。 　　 在当前数字书的诸多格式中，均以网络框架的形式展现书籍内容。以PDF格式为例，顶头是菜单与工具栏，左边为目录框，右边为内容显示区，标准的Windows格式，之于网页或各种软件的工作界面，又或Word文档有何区别？既如此，又为何言之为“书”呢？书籍原本是有形有态之物，其形态给人的是第一感观，在传统的书籍设计中设计师可以利用材料、形态的变化来诠释书的精髓，如2007年度德国莱比锡“世界最美的书”铜奖作品《不裁》让我们感受到的是原始的质感，书的装帧被设计成了一本需要边裁边看的书，让阅读有延迟、有期待，全书读完之后原本光滑翻口的书就变成了一本朴而雅的毛边书。这一切于人的感性认识在电子书冷淡的表情中一概全无，无论是阅读一本言情小说，亦或是一部学术专著，人们只能通过对文字的细嚼慢咽才能有所体会。 　　 而事实上，数字书作为新技术发展的产物应当更加能丰富人的感观。动画技术，完全可以再现书的形态，甚至可以表现传统书因技术、材料限制所做不出的效果，比如一些概念书的形态。虽然依靠动画技术制作的书籍形态只是虚体，但也能快速抓住受众的视线，直观地将读者带入书境。强化数字书的形态，让读者对全书产生第一情感，即对整体书“意”的表达有一个初步领会，这样能让接下来的阅读更有效，数字书所强调的体验性阅读在此开始产生效应。 　　诚然，书形的表达不可依靠技术而泛滥，否则就有哗众取宠之嫌了。在书籍形态的设计中，书“意”的传递是第一位的，应该依据书的不同题材来确定书“形”表现的效果。如学术性的书在形体表达中，应该严谨，书籍的打开方式应该理性；而时尚类书刊，则可以表现得个性张扬，甚至完全打破传统书籍立方体的外形；儿童书，可设计的空间更广，以游戏的方式介入，让小朋友对书产生浓厚的兴趣。 　　 二、 分层次链接，让书“意”的表现更有序 　　书籍结构是书“形”更深一层次的表现。传统书籍的结构非常讲究，封面、封底、书脊、扉页、辑封、勒口、订口、切口等结构都各司其职传递书的信息。在书籍数字化之后，书籍形态的转变解体了以往的结构，“链接”成为数字书结构的脊梁骨。超链接是借鉴于网络，能采用超文本置标语言将文本信息自然链接，有利于数字书的信息多层显示。鉴于数字书多媒体的特征，超文本可以衍生至超媒体，即图形、图像、影视、声音甚至动画都可以用多向链接的方式连接起来。超链接带来了书籍阅读方式的大变革，读者不再以书籍内容为主线单向阅读了，而可以依据兴趣点，或者信息获得需求来确定阅读的主线。 　　任意链接的优势给予读者个性化的阅读，但同时也带来了视觉混乱的隐患。分层次链接，明确导向功能，成为书“意”有效传递的必然条件。在进行数字书脚本设计时，设计师首先需要全面理解原著的结构层次，即书“意”的表达，依此确定数字书的界面层次；之后每个层次需要设计一个统一的链接标识；在所有层次的链接关系确定之后，设计者应该扮演不同读者的心态进入不同的链接路线，在体验的过程中，感受链接的设置与原文书“意”的表达是否一致，同时读者的视觉流程是否合理，以及书“意”的信息是否有效地通过链接传递了。超链接是一个多向的链接，故而链接设置的条理性尤为重要。设计者在投放数字书之前的体验阅读是对链接合理性检验的重要环节，不可忽视。 　　 三、 增加互动板块，延展书“意” 　　互动，是数字书的重要形式之一。表现形式有很多种