羡君潇洒有余清.docVIP

羡君潇洒有余清 　　蒋瑾琦　江苏江阴人，号泼天斋主，1964年生。现为中国书法家协会会员，江苏省国画院特聘书法家，澳门印社社员、日本墨乐印社理事，南京印社学术委员，西沈印社社长。作品曾入选第六、七、八届全国中青年书法篆刻展，第七、八届全国书法篆刻展，全国第一、二、五届(全国奖)楹联书法展，第三、四届全国刻字艺术展，全国首届扇面书法展，全国第四、五、六届(全国奖)篆刻艺术展，全国第一、五届(全国奖)书法研讨会，中国书法“兰亭奖”等国内外重大展览。作品被中南海、中国美术馆等艺术机构和众多私人藏家收藏，曾应邀在北京、南京、上海、深圳、郑州、西安、杭州、沈阳、宜兴、义乌、葫芦岛、新加坡、香港、日本、台湾、澳大利亚等地举办个人书画篆刻展览及艺术交流。著有《水浒人物名印谱》《天雷印痕》《当代著名书画家全集?蒋瑾琦卷》《泼天斋遣兴》等作品集。 　　瑾琦君从事书法、篆刻艺术逾30个春秋，他初学“二王”，下涉宋、元、明诸碑帖，对历代青铜器、摩崖刻石、魏晋造像均有涉猎。在他的书法作品中，既从历代名帖中汲取用笔的透逸与典丽，又熔入碑刻的雄强与大度，力求朴茂生涩、忘拙忘巧。他十分强调书法中的格调和气息，认为只有高古的格调、清雅的气息、生动的韵致才能打动观众。 　　瑾琦的书法作品在吸取传统精华的同时，着眼点并不仅仅停留于传统之作的点画、结体、章法等技巧层面的东西，更重要的是他能够用心灵去体味、领悟传统艺术博大而精深的精神和气质，超越对形体上的简单模仿，从艺术语言上与古人沟通。能做到学古而不拘泥于古。 　　就他的艺术成绩而论，是赫然可观的。他的行草书，峻迈而沉雄，濯古来新，纯属自家风貌。他的隶书，取法汉碑、兼取金农，写得朴茂生涩，忘拙忘巧，格调古雅静谧，别开蹊径。 　　瑾琦的篆书取法金文，用笔中侧相间，淋漓酣畅，纯任自然。他的篆书用笔拗执跌宕，形体奇峭，章法自在夸张，表现了一种流动中富沉静，稚拙中寓智敏，随意中寓法度的异情别调。他的字提按分明，左右谦让中激荡之气张扬。他的篆书作品中既有传统古典的样式，也有现实的、时代的新风尚，因而包容性和丰富性较强，这种意境包孕了对生活丰富的体验。他的篆书与篆刻，相互促进，相得益彰。他的篆书作品，十分注重笔的重按轻提，正侧兼施，强调笔势、体态及整体间的关系。忽而恣肆放笔，忽而细心刻画，既有整体的拙厚，也有细微处的精妙变化。以墨法浸润笔法，以笔法统帅特定的墨韵制作手段，以达到书法的美妙韵味，从而有效地增强了篆书的表现力。 　　在书法艺术的美中，散淡与厚重往往是一对矛盾的混合体，需要攻艺者散开怀抱，以愉悦的心态来感悟和调节。在漫长的学习和体悟中，瑾琦君的心灵世界时常从现实中回到他所向往的汉魏的精神时空。先贤书法中那些排除一切窘迫和狭窄，安闲、自在、宽舒而又不乏雄强博大的精神，深刻地吸引着他，并成为他习艺追求的理想和审美归宿。 　　章草是瑾琦君又一种书写娴熟的书体。章草兴于汉，而盛于魏晋，形态古穆而能各自成章，淳朴古雅，结构多变，笔意健峭，另有神韵。历代章草名家如云，但瑾琦能另辟新径，使作品既严谨又活泼，空间结构上变化万千，奇妙横生，其构思之大胆、用笔之自然、墨韵之丰富、自成体格，当为不易。 　　书法是线条的艺术，而篆刻是以刻刀对篆书形体进行再加工的造线艺术，线条是篆刻艺术的本质内容。30多年来，瑾琦君时常问学于我，用功甚勤，期间他研临历代流派印，从中吸取养分。他在古意与今意、文人气与工匠气、山野气与庙堂气等诸多矛盾中求统一。瑾琦的篆刻重颖悟、重意趣、不随俗、不盲从，在30多年的刀耕中，冥思苦想，惨淡经营，用较强的手底功夫和敏锐的洞察力，捕捉到游离于艺术的胎息，繁殖自己的根、茎、叶。秦汉印蜕、战国小玺、宋押、元朱、明清流派印，他都揣摩甚细，临习不倦，时有所得。古铜镜铭文、秦汉鸟虫篆印结字奇巧高古，灵动多变，他也撷取入印。近年，他又着力于紫砂陶、瓷印的研习，在方寸天地里探索不懈。瑾琦的篆刻作品，用刀爽峻且厚重，入之从容旷达，出之自在悠然，线条蕴含古朴，注重从整体上把握疏密开合、伸缩等矛盾。达到手中寓奇，古而能肆的艺术境界。 　　攻艺者，安于和乐于守旧的很少，创新无能，退而守旧的多。创新既是大多数人美好的向往，更是艰辛的实践综合。创新必须从实处着手，只有注重章法的新，用腕用刀的新及意趣境界的新，这种多因素炽烈而又和谐地汇合，才能真正铸成令人玩味的新面，这也是瑾琦内心审美情趣所追求的。 　　花鸟画是瑾琦书法篆刻之外勤奋探索的另一艺术门类。月夜荷塘、风中竹韵、雨里梅韵、篱边黄花，无论疏萧一枝，抑或繁干密花，均有醉人之态。看他笔下的生命，缜密、明洁而清雅灵变，画幅间充满着艺术矛盾，又充盈着和谐美的统一。 　　真正的书画篆刻家既是一位大匠人，又充满哲思，除了思想上要敢于独造外，手头功夫的表达也要有不俗的体现。由于经常