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雍正官窑青花瓷 　　清雍正六年（公元1728年）8月，47岁的唐英到景德镇御窑厂担任协理员，对清雍正官窑青花瓷产生了直接的影响。雍正4年12月至13年（公元1726年―1736年），工部侍郎、淮安关税管理官年希尧督窑，这就是著名的年窑。唐英被派驻景德镇佐理窑务后，年窑实则是唐英在具体操持。 　　 　　雍正官窑青花瓷的时代风格 　　 　　了解了这些背景，再来考察清雍正官窑青花瓷，就能比较透彻地领略它的时代风格，更细微地了解其独到之处，把握它的鉴定要点。清雍正官窑青花瓷有如下几点主要的时代风格： 　　首先，雍正时期的官窑青花瓷已经基本脱离了晚明清初民窑的影响。康熙时期常见的具有晚明清初时代风格的刀马人物和山水纹，在雍正官窑瓷中凤毛麟角，我们看到的绝大多是程式化、图案化的花卉纹和少数具有“院画”风格的花鸟画纹样。 　　其次，雍正官窑和乾隆官窑有许多的相似之处。许多青花花卉纹器物如果不看款，一般很难分辨出是雍正的还是乾隆的，除了图一、图二的牛首尊（或称百鹿尊）外，这样的器物还有梅瓶、贯耳折肩瓶、贯耳四方尊、三羊尊、蒜头尊、天球瓶、赏瓶、三羊尊、蒜头瓶和倭角瓶等造型。 　　再次，同一种纹样在不同的品种上运用，同一种造型有不同的品种，参见图三的莲花托八吉祥纹高足碗。 　　 　　雍正官窑青花瓷的特征解读 　　 　　说完时代风格，我们再从胎、釉、彩、纹样、造型、款和工艺7个方面来读清雍正官窑青花瓷。 　　 　　胎、釉 　　在完整器上虽然看不出胎质，但是，我们也可以感觉到雍正瓷胎的完美。胎子好像人的骨骼和皮下肌肉，胎子细白，才可以表现出釉的优质感。国际上对瓷器的标准中，白度和透光性都是重要的指标。雍正官窑瓷胎的白度在中国古陶瓷中是最高的，经上海硅酸盐所测试，达75%-77.5%。至于透光性，明晚期的民窑都可以做的非常杰出，图四是1984年江苏省无锡市锡山区甘露乡萧塘坟明崇祯2年(公元1629年)华师伊墓出土的民窑碗，雍正官窑的瓷胎更可以做到无可挑剔。 　　清雍正官窑中有不少的小碗，口径大都在10厘米左右，其中有一些青花瓷，它们小巧玲珑，胎子细薄，参见图五。这样的瓷胎，附着清雍正官窑瓷的灵秀之气。有的时代，碗、盘内壁白釉多见小波浪纹，特别是道光以后这种情况更多，但是雍正朝的碗盘圆器，内、外壁的釉同样光润，这是因为此朝碗、盘内壁也修胎，胎修得工整，釉才可能匀净地附着在上面，而有的时期，碗盘内壁是不修胎的。 　　 　　造型 　　雍正官窑的大器高大规正，小器小巧玲珑，且小器的比例明显增多。具有外来器物特点的康熙时期常见的凤尾尊一类的造型，在雍正官窑渐渐淡出。雍正官窑的造型主要有如下几类。 　　第一类，模仿明代官窑器的造型。例如，模仿明永乐、宣德官窑的造型有扁瓶、执壶、书灯、天球瓶、玉壶春瓶、倭角瓶、壮罐等等，一般是整个器物的模仿。例如，图六青花牵牛花纹倭角瓶；第二类，延续清康熙朝的造型，数量不多，参见图七雍正官窑青花山水纹瓶；第三类为创新造型。雍正官窑瓷的创新造型，在中国历代的工艺品中，甚至直上新石器时代的陶器、商周青铜器和宋代瓷器中寻找灵感。图八，清雍正官窑青花花卉纹贯耳瓶是雍正官窑的新造型，它和距今四千年的良渚文化黑皮陶贯耳壶和商周时期的青铜?有相通之处，图九、图十，这样的例子不止一件。中国古代工艺史中认为，中国古代工艺品的造型在宋代已经基本全部完备，但是，瓷器应该是一个例外，在清康熙、雍正时期还有新的造型出现。 　　 　　彩 　　关于青花瓷的彩和纹样，张浦生先生有这样的总结“青花，一看青，二看花；官窑看青料，民窑看纹样”。烧制青花瓷，青料是关键。官窑垄断了最好的青料，可以烧出色泽最适合的青花瓷。雍正青花青料，总的格调是仿古，仿明永乐到清康熙各朝不同风格的官窑器。虽然没有文献记载，但是从清雍正官窑的器物分析，当时御窑厂已经领略了明代永乐、宣德青花的深沉，成化青花的淡雅，嘉靖青花的紫艳，并遵照皇帝的旨意刻意模仿，这些仿品大多署“大清雍正年制”款，表现出明显的清雍正朝的风格，但是，被模仿时代的特征很明显。在当时，这样的模仿，不管是在创意上，还是工艺方面，都是成功的。 　　仿明永乐、宣德朝青花瓷：古陶瓷界有“青花首推永宣”之说，这里主要推崇由明代永乐、宣德朝特有的青料“苏麻离青”所产生的带有铁锈斑的缺陷美。铁锈斑的产生，和青料的产地、煅烧、绘画时用料的浓淡和用笔力度有关。“苏麻离青”虽然已经成为过去，但是，可以模仿。雍正官窑青花在线条中点上许多细小的点子模仿铁锈斑痕，这类器物力图表现出深沉――力透瓷胎的力度，参见图一、图六?2、图十六、图十七。对于有的器物，皇帝会下“不署当朝款”御旨，这种情况下，会出现一种器物有的署当朝款，有的砂底的现象，例如图六，但是，这种情况不多。 　　仿明成化官窑青花瓷：明成化官窑