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与潘玉良相伯仲的唐蕴玉 　　2006年12月，上海嘉泰拍卖公司在油画拍卖专场设置了“流金岁月――早期油画先驱篇”专题，其中就有湮没已久的女画家唐蕴玉的38幅作品。这38幅作品中有29幅被拍走，获得了成交率76％的好成绩，也唤起了人们对早期优秀画家唐蕴玉的记忆。上海大学研究中国早期油画的李超老师表示，发现唐蕴玉的旧作对学术界也是一个难得的机会。发掘唐蕴玉就是发掘一个时代，这是唐蕴玉的魅力所在。 　　唐蕴玉(1906～1992年)，江苏吴江人。她早年毕业于上海神州女学美术科，1927年应王济远之邀赴日深造，随同乡柳亚子夫妇前往日本攻读油画专业，师从石井柏亭学西洋画，1930年又入法国巴黎美术学院学习正统油画。后又游历欧洲诸国，其作品多次入选巴黎法国国家春季沙龙、秋季沙龙和杜而利沙龙参展。约1937年回国，之后在上海新华艺专、上海美专等校任教。并与张晨伯、朱屺瞻、潘玉良等人在上海共同发起成立美术团体“艺苑”。在“艺苑”这个艺术精英团体中，唐蕴玉进一步吸取了“艺苑”所特有的印象主义和表现主义风格。唐蕴玉毕生致力于油画创作，作品苍劲有力，色彩鲜明纯朴。《上海市大观》(1948年出版)记载：特设二楼一隅为书画部，自1936年至40年代末，大新公司画廊展事活动频繁，其中就有唐蕴玉的油画展(1947年5月)。1992年，由南加州华人美术学会、美国加州中华艺术研究会、洛杉矶华人艺术家、美国中国书画学会主办的唐蕴玉遗作展在美国展出。唐蕴玉晚年旅居美国，虽年逾八旬，仍坚持作画。 　　 　　唐蕴玉以善绘肖像及风景而著称。1947年《美术年鉴》载，唐蕴玉“女士作品构图极新颖，色彩淡泊而宁静，尤以善绘肖像与风景名于时”。相比潘玉良的洒脱豪放，唐蕴玉深厚的传统功底下多了一分秀丽沉静的气息。细品唐蕴玉的作品，我们可以发现她偏爱蓝绿色调，这一点，几乎从她的每一张作品中都能看到。她把画面色调控制得恰到好处，气氛浓郁而深沉，情感真挚淳朴。《时代漫画》杂志也登载有唐蕴玉作画的照片，介绍说：“唐女士天资高超，好学不倦，在沪上研究画事七年，尚不自满。于民十六东渡，更事研究，艺益精进。最近开个人展览会于宁波同乡会，大受各界之钦赏。” 　　在2006年12月的嘉泰专场拍卖会上，亚洲基金会抢拍了一些唐蕴玉重要遗作，如1951年参加华东美展的作品《搬石工》，展览时的标纸还完好无损地贴在画布背面。此幅《搬石工》拍得8.25万元。《学习小组》是嘉泰拍卖图录的招贴图，尺幅较大，拍到了10.1万元。该基金会拍得的还有《教堂》《公园》《插着红旗的龙华寺前院》等，都是名作。他们认为，发现唐蕴玉，其意义何止“捡漏”那么简单。同场拍卖的唐蕴玉作品还有1950年所作《农闲》，拍得18.2万元高价，此画出自画家家属收藏。这张作品尺幅较大，题材贴近生活，乃是解放后不久画家作品中较为重要的一幅，曾参加过画展并有所著录。 　　唐蕴玉早期的作品带有浓郁的异国情调，装饰意味浓烈。解放后，她绘画了一系列表现劳动人民学习场景的作品，如上面提到的《学习小组》《农闲》《搬运石头》。这些作品尺幅相对前期的较大，题材也与前期的静物、花卉、肖像题材不同，着重反映社会现实。这一时期的作品既继承前期的笔调，又加入了现实内容，技法和表现手法因经历了岁月的洗礼而更显成熟，因此这些作品与前期相比价格略高。 　　从唐蕴玉目前上拍作品价格上看整体还是严重偏低，最低的价格只有几千元，最高的也不过18万元。唐蕴玉是中国近现代早期女性艺术家重要代表之一，她与潘玉良、关紫兰、丘堤这些女画家一样都是中国早期女性油画的启蒙者。但是潘玉良的作品最高拍得上千万元，与此同时期的关紫兰也能拍得上百万元的价格。因此，唐蕴玉的艺术潜在市场价值还有待进一步地发掘。唐蕴玉艺术市场的潜力因素表现在以下几个方面： 　　首先，作品既有质也有量的保证。虽然唐蕴玉在民国画坛做出了很多贡献，但是关于她的记载却很少，特别是她晚年旅居美国后深居简出，也使她在国内并不为人所熟知。唐蕴玉之名与潘玉良、关紫兰等女画家相比，显然被世人遗漏了，这也影响了唐蕴玉作品的价格。不过李超老师强调，学术研究与市场运作既有相通之处，也有不同的地方。比如艺术家作品存世量的多少对于学术研究没有影响，但对市场运作而言却是一个重要因素。以李叔同的油画作品为例，因其非常稀有，虽然不影响学术研究，但不可能有市场运作空间。这次所发现的唐蕴玉旧作有一定的量，也是个很好的市场机会。有量的保证还需要质为前提，唐蕴玉的这批作品基本上都是来自于家属提供。唐蕴玉赴美前在上海居住，她的故居一直有亲戚代为照管，前些年，这位亲戚装修房屋，唐蕴玉的作品才面向世人，从此我们也就发现了一个时代。近年来老油画虽然慢慢火起来，但是一些老油画赝品的存在也使藏家望而却步。唐蕴玉真品的出现使得收藏家们吃了个定心丸。 　　其次，老