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这就是我们所需要的――浓缩 　　[摘要]本文以细读方法为主，间以“阅读场面调度”及“故事与说故事的方式”等电影批评方法，展开对电影《时时刻刻》的解读。借助于跨越与延续的结构、繁密亦简洁的细节，使电影开阔与深邃的主题得以彰显。通过三个女性间的精神承传，演绎了一个又一个世纪中女性的生存真实，以有限的镜头语言诠释着无限丰沛的人生迷思与生命延续，实现电影跨越时空的“浓癌”本质。 　　[关键词]《时时刻刻》；建构性；细节；主题 　　 　　电影《时时刻刻》(The hours，2002)改编自迈克尔?坎宁安(Michael CunningIIam)的后现代同名小说。由史蒂芬’戴德利(Stephen Daldry)执导，妮可?基德曼(Nicole Kidman)等主演。它以英国现代派意识流小说先驱、女性主义作家维吉尼亚?伍尔芙(virgnia Woolf)及其作品《达洛维夫人》(Mrs，Dalloway)为核心展开了一场跨越时空的影像交流与人生思考，片中精致得当而又波澜起伏的转场技术效果、自然平凡而又饱富深蕴的人物对话及特写镜头不断撞击着我们的心灵，沉重而开阔，繁密而简洁，确是一部结构精巧、纹理细密、思想深邃的影片，值得反复咀嚼与珍藏。 　　 　　一、结构：跨越与延续 　　 　　电影《时时刻刻》在镜头语言的架构上彰显出一种时空跨越、交融与延续的特质。影片依次出现的时空环境和人物主要有： 　　1941，英格兰，苏塞克斯，伍尔芙夫妇； 　　1923，英格兰，里士满，伍尔芙夫妇： 　　1951，美国，洛杉矶，布朗夫妇一家； 　　2001，美国，纽约，克拉丽莎、莎莉、理查德。 　　就电影话语在时空环境上的延伸而言，《时时刻刻》共时性地描绘了20世纪上半叶的英国女作家维吉尼亚?伍尔芙、战后美国的家庭主妇劳拉?布朗、新世纪美国职业女性克拉丽莎?沃恩三个女人一天的生活样貌与情思世界。可以说是集成了不同时间、不同国度、不同地点的三位女性的此时此刻、彼时彼刻与时时刻刻。它们既是各自独立的，又是彼此联结着的。1923年伍尔芙在里士满的家中构思她的小说《达洛维夫人》；1941年伍尔芙面对几乎无法治愈的精神病况毅然踏入乌斯河；1951年喜欢阅读《达洛维夫人》的劳拉?布朗在丈夫生日这天试图自杀，后放弃自杀却于当天深夜私自设计待腹中胎儿出生后离家出走；2001年的克拉丽莎兴致勃勃地要为初恋情人理查德举办庆祝其获奖的晚会，当天下午理查德跳窗自杀，晚上理查德的母亲敲响了克拉丽莎的家门，她就是劳拉?布朗。客观地说，如此大幅度的时空跨越，其叙事无论简单还是复杂，要在一部不足两个小时的影片中完成是非常困难的。做不好，就会呈现出割裂的板块式结构，三个时空，彼此独立而缺乏有效互动与联系。然而，《时时刻刻》以小说《达洛维夫人》为线索，在成功映现出三位女性的内心世界的同时，也展示出了作家伍尔芙的构思过程、主妇劳拉的阅读情形及编辑克拉丽莎的命运演绎。 　　电影以伍尔芙在波光潋滟水自流的乌斯河结束生命为始终，时间定格在1941年。在这首尾呼应的圆融叙事模型中，影片架构了发生在上述异时空下的不同人物在各自生活中的故事与思考。一个阳光明媚的早晨，三个女人分别在各自家中醒来，“达洛维夫人说她要自己去买花”是她们这一天第一个共同的意绪。1923年的这一天，里士满的伍尔美开始创作小说《达洛维夫人》，她在构思如何把一个女人的一生浓缩在一天当中，并让她清楚地看到自己的命运。她设计让贵妇达洛维夫人当天举办晚会，于是，“达洛维夫人说她要自己去买花”就成了伍尔芙在小说中写下的第一句话。1951年的这一天，洛杉矶怀着身孕的劳拉刚刚醒来，躺在床上，从床头柜上拿过《达洛维夫人》一书，翻开便读到了这句话。2001年的这一天。纽约的克拉丽莎起床后想了想当天的日程，在洗手间里对着卧室中的同居女友喊道：“莎莉，我想亲自去买花。”在此之前，我们看到了这样的镜头跳切：克拉丽莎拿起花瓶转身，布朗先生将插满黄玫瑰的花瓶转身置放在餐桌上，伍尔芙家的女佣将一大束紫罗兰放人书房花瓶后转身离去。三个女人的一天就这样开始了…… 　　该片所要展现的内容、表达的思想在载量和意义上都极为丰富，然而时间却是有限的，且在具体的情节整合上，面临的不止是时间上的限制问题。导演史蒂芬?戴德利首先在电影结构与格局处理方面表现了惊人的运筹与驾驭能力，这里数字具有最为客观的说服力。影片时长114分钟。片头与片尾各占3分40秒和4分钟。主体部分各段落的主要情节有8个，依次为：布朗家早餐，克拉丽莎的生活及其与莎莉、理查德的情感关系，伍尔芙支走女佣耐利、获伦纳德允许后去散步，克拉丽莎情绪失控，劳拉试图自杀与改变主意，伍尔荚试图逃离里士满并与伦纳德大吵，理查德跳窗自杀，理查德母亲出现在克拉丽莎家、克拉丽莎与劳拉的命运同时清澈。三个场景先后交