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旧建筑改造与再利用案例的分析 法国弗雷斯诺国家当代艺术中心 旧建筑改造与再利用 旧建筑改造的目的是挖掘老建筑的潜在价值, 最大限度地利用旧建筑, 使其得以对话。而旧建筑的改造和更新对于建筑师来讲, 一直是一个富有挑战性的命题。 1965 年美国景观大师劳伦斯?哈普林提出建筑再循环理论, 即不同于简单的修复。再循环是功能上的变动, 重新调整建筑内部空间并被人们接受。 日本从70 年代便开始重视旧工业建筑的改造再利用。 从80 年代开始, 真正掀起一股旧工业建筑再利用的热潮。改造对象多为工业革命时期的轻工业建筑及少量重工业厂房, 改造后的建筑类型也很多, 有公寓、商店、艺术馆等等。改造的实践活动也由单一的单体建筑扩展到整个街区的改造和再利用。 在20 世纪90 年代的十多年间, 旧建筑改造再利用成为欧美建筑师普遍涉及的项目。 伯纳德·屈米 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 1970－l980年在伦敦AA建筑学院任教. 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所. 1980－1983年在Cooperunion任教。 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。 概念一非熟悉性的科技 概念二城市冲击的调和 概念三解结构 概念四重叠 概念五交叉性的规画　　 概念六事件、转换点 法国弗雷斯诺国家当代艺术中心 位于里尔市图尔昆地区的弗雷斯诺国家当代艺术中心是一个特具冲击力的改建工程，它的冲击力不仅表现在老建筑的功能转型上，更表现在它那非凡的反传统的设计手法上。 从1905年到1984年，图尔昆及其周围地区是一个以纺织工业为主的老工业区，当时的弗雷斯诺是一个供纺织工人及其周边人群休闲娱乐的活动场所。但是，到了1970年之后，纺织业的衰退开始影响和改变了这个地区。在图尔昆地区的纺织厂纷纷关闭的同时，附近的商店也相继倒闭，渐渐地，大型商业综合体都集中到了郊外。时代的变化改变了图尔昆地区的产业结构。同时也影响到弗雷斯诺活动中心的人气指数。 一、大屋面 弗雷斯诺改建工程中，屈米想保留那些他认为具有历史意义的老建筑。考虑到新修的建筑和原来的老建筑之间的融合，屈米提出了一个非凡的创意：将一个巨大的如伞般的金属屋顶罩住所有的建筑物，包括原有的老建筑和新扩展的建筑物。这一巨大的金属屋顶不仅使得新老建筑成为了一体，同时还解决了一些技术功能方面的问题，如保温、空洞、流动、安全等。在巨大的金属屋顶下、大大小小的新老建筑物被整合、被叠加出一道新的超凡的景观：在大金属屋面和新老建筑的屋顶之间形成了另一个通透的大空间、这一大空间不仅和远景成为一种对照，还能够被用作演出和集会的场所，并可打造出一个光影交织的梦幻般的空间景观来。 二、路径 在弗雷斯诺这一设计中，另一个冲击人视觉的是屈米那些纵横交错的蓝色通道和盘旋而上的蓝色楼梯，或流倘或悬挂在黄色建筑物之间，张杨，醒目。突出的色调实在具有太大冲击力的同时又不失为一个夺目的亮点。 屈米加入的这些蓝色的室外通道和楼梯构成了新的、多样化的、立体化的交通流线，从而重新调整布置了整个建筑群在交通上的结构。在外部作用上，这些交通流线成为了新建筑和老建筑之间的桥梁，为人们感悟空间和利用空间提供了场所；在精神层面上，这些交通流线连接起新老建筑的同时也连接起了时间和历史，这本身就是一种对时间和历史的回忆及延续的体现。室外通道和楼梯的设立不仅让原来没有联系的新老建筑物之间有了紧密的联系，从而在空间上产生一定的内聚力而使建筑获得一种良好的整体感，并且，它还有另一个显著的作用是它使得整个建筑群有了明显的出入口。 三、灰空间 屈米创造出了一个他称为之间的空间。站在巨大的金属屋顶和瓦屋面中是一大片通透的空间视线穿过金属吊杆和周围二、三层高的老房子的屋顶，远处教堂的尖顶依稀可见。屈米就在这里组织了些平台和横贯整个屋面的空中廊道，又用垂直的金属螺旋楼梯连接下部的工作休息空间：在南面有一宽大的台阶直接从室外通向屋顶花园，在酒吧和餐馆前有大片风景平台．露天电影平台也组织进此环境中。于是这里成了充满活力的场所．学生和游客能在此享受到别样的景色在建筑的室外与室内问漫步。空中廊桥和平台激活了灰空间它是多功能的交流空间同时也能进行小型电影晚会、展览等其它艺术活动。。 四、历史的积淀 传统建筑的保护与利用具有历史的积淀，屈米这些在艺术建筑方面的创造不是先例的。同样．屈米在”艺术中心‘设计创造了一个灰空间．尽管此空间不在项目的任务书之内，没有额外的投资费片】．但在设计中他还是给予了充分的研究与考虑，使它不仅仅是对结构和空调管线的技术满足．最终还提供了～个舞台。人们能看到不同于一般的市镇风景．还参予到建筑空间过程中来。这一空间学习交流不是在原来的学校中进行的，是人们自然融八到现实的空间中产生的，这也就是建筑的过程。 屈米通过