诗中有画六朝陈郡谢氏家族山水诗新探.doc

诗中有画：六朝陈郡谢氏家族山水诗新探 第27卷第1期 2007年1月 南都学坛(人文社会科学),Vo1.27No.1 AcademicForumofNandu(J.ournaloftheHumanitiesandSocialSciences)Jan.20o7 诗中有画:六朝陈郡谢氏家族山水诗新探 周昌梅 (山东大学文史哲研究院,山东济南250100) 摘要:六朝陈郡谢氏家族的山水诗,具有诗中有画的艺术特点.谢氏子弟在山水诗的写作中, 借鉴了山水画艺术领域里的创作经验,重视景物的布局(聚散,虚实,远近,大小,动静等),设色(浓淡, 明暗,冷暖等),线条(疏密,曲直等),从而形成诗歌鲜明的画面感.谢氏子弟以画为诗,显示出高超的 写景技巧,为我国山水诗的发展做出了积极的贡献. 关键词:布局;色彩;线条 中图分类号:I207.2文献标识码:A文章编号:1002—6320(200r7)0l一0078—04 唐代大诗人王维的山水诗被人誉为诗中有画, 其实,这一特点早在六朝陈郡谢氏家族的山水诗中就 已出现.东晋末年的谢氏子弟,诸如谢混,谢瞻等人, 他们的诗歌有从玄言诗过渡而来的痕迹,对山水景物 的描写较为分散零碎,严格意义上说,还不是山水诗, 而只是一些描写山水景物的秀句,所以,在他们的诗 歌中,诗中有画这一特点只是初露端倪.到了南朝 以后,谢灵运,谢惠连,谢庄,谢跳等人大力创作山水 诗,并显示出高超的写景技巧,他们借助绘画知识写 作山水诗,注重景物的布局(疏密,聚散,虚实,远近, 大小,动静等),色彩(浓淡,明暗,冷暖等),线条(疏 密,曲直等),形成山水诗极强的画面感.也就是说, 在南朝以后的陈郡谢氏家族的山水诗中,诗中有画 这一特点得到了确立并有鲜明的体现.本文主要以 谢灵运,谢跳的山水诗为例,从布局的安排,色彩的运 用,线条的敏感几个方面来探讨谢氏家族山水诗诗 中有画这一艺术特点. 南齐谢赫《古画品录》论画之六法,其中之一为 经营位置.以山水画为例,经营位置的艺术首先 是指画面中景物的空间布局.在谢氏家族的山水诗 中,我们也不难看到刻画山水景物时布局安排的匠 心. 东晋末年的谢氏子弟,在景物描写的时候已经体 现出对空间方位的敏感.请看谢混《游西池诗》的写 景:回阡被陵阙,高台眺飞霞.惠风荡繁囿,白云屯 曾阿.景昃鸣禽集,水木湛清华.诗句呈现出的是这 样一幅图画——高台之上立有一人,仰头可见飞霞, 白云,俯视可得回阡,繁囿,远处是陵阙,曾阿,近处有 鸣禽,水木.诗句写出了高与低,远与近不同空间分 布的景物,在读者眼前犹如打开了一幅形象的画卷. 南朝以后,谢氏子弟在山水诗的创作中把这一技法发 扬光大.刘宋时期可以谢灵运为代表,谢灵运的山水 诗有意加强山水景物的空安排,并常常通过景物之 间的方位关系来经营位置,比如近涧滑密石,远山映 疏木(《过白岸亭诗》),披拂趋南径,愉悦偃东扉 (《石壁精舍还湖中诗》)这些诗句,借助于表示方位的 近,远,南,东这些词,刻画出不同空间方位 的景物.南齐谢跳又做了进一步的发展,比如:窗中 列远岫,庭际俯乔木(《郡内高斋闲望答吕法曹诗》); 远山翠百重,回流映千丈.花枝聚如雪,芜丝散犹 网(《与江水曹至干滨戏诗》)等,这些诗句中的景物 在大小,远近,角度的安排上都颇具匠心. 借助山水画的布局技法写作山水诗,在谢氏子弟 的笔下有两点表现得最为鲜明:其一,以一个画面为 背景,集中描写主体景物,重点突出,层次分明;其二, 注重描写多方位的景物,前后左右,上下远近都得到 展示,增强画面的空间感. 以一个画面为背景,集中描写主体景物,重点突 出,层次分明,这是中国山水画最普通的布置法.谢 氏子弟以此画法为诗,胜意纷呈,如谢万《兰亭诗》(之 一 ):肆眺崇阿,寓目高林.青罗翳岫,修竹冠岑.谷 流清响,条鼓鸣音.玄峙吐润,霏雾成阴.举目远眺, 但见修竹茂林,林中水流淙淙,水边花萼吐蕊,一幅简 单的山水画就完成了.谢灵运,谢跳的山水诗中常用 这种方法组织景物.比如,谢灵运《登江中孤屿》:乱 流趋孤屿,孤屿媚中川.云日相辉映,空水共澄鲜. 收稿日期:2006—10—26 作者简介:周昌梅(19r71～),女,湖北省恩施市人,山东大学文史哲研究院博士后,主要从事魏晋南北朝文学与中国古典文 献学研究. 2007年第1期周昌梅:诗中有画:六朝陈郡谢氏家族山水诗新探?79? 视线集中于一座孤屿,孤屿被江水环绕,天空中是朵 朵白云和一轮红日,笔墨简练,但刻画出的形象却有 生动鲜明的效果.谢胱《入朝曲》:江南佳丽地,金陵 帝王州.逶迤带绿水,迢递起高楼.飞甍夹驰道,垂 杨荫御沟.用工致精丽的手法,描写京邑的龙盘虎踞 之势,将京城的宏丽建筑高楼,飞甍与佳山秀水 绿水,垂杨相结合,城阙之美和自然之美交相 辉映. 选定一个画面,通过视线的移动依