高一音乐教材第二十五章.pptVIP

第二十五章 西出阳关无故人 阳关三叠 扬州慢 扬州慢 淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 　　 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 　　 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 中国古代歌曲 我国歌曲艺术在原始社会时期就已经形成并发展。早期歌曲往往和劳动? 生产相结合，内容也以反映劳动生活为主。传说伏羲时有“网罟之歌”，神农时有“扶犁之歌”，都反映了这个特点。情歌在古代音乐中也占有重要地位。传说夏禹到南方治水，他的情人在涂山之阳等候他时常常唱着一首歌：“候人猗兮……”歌词就此一句，但却表达了她那万分悬念的感情。据说这是古人所知的最早的“南音”。 ??? 夏商以后，随着社会阶级的分化，歌曲中也逐渐注入了阶级的意识。统治阶级利用歌曲来为自己歌功颂德，把歌曲作为对人民进行思想统治的工具；劳动人民也用歌曲作为向统治者进行斗争的武器。例如《诗经》中的《七月》、《伐檀》等，就是反映劳动人民的苦难生活和他们对统治阶级的诅咒和讽刺的。 ????在漫长的封建社会中，我国歌曲艺术经历了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词曲等不同体制的发展和演变阶段。诗经歌曲在上层社会是用瑟或琴伴奏的，称为“弦歌”。楚辞习用“兮”字作为衬词，并发展了作为乐曲高潮的“乱”的结构。乐府歌曲中有用丝竹乐队伴奏的“相和歌”，有用鼓、角、铙以及横笛等乐器伴奏的“铙歌”和“横吹曲”；也有用一两种管、弦乐器伴奏的抒情独唱曲，称为“倚歌”。唐代诗歌有严格的音韵要求，是以五、七言为主的整齐句式，宋元词曲则是以长短句为主，并创造了用多个曲调连续演唱的套曲形式。此外还有用古琴伴奏的琴歌、与舞蹈结合的汉魏相和大曲、唐宋歌舞大曲，以及后来的说唱和戏曲艺术等等。 ????唐宋以前的歌曲，由于记谱法不够发达，目前已很难知其真相，只有个别 由七弦琴承传下来的如《胡笳十八拍》之类可以略作参考。唐宋时候工尺谱逐渐完备，始有当代歌谱留传。目前知道的唐代歌曲有赵彦肃所传的《风雅十二诗谱》和流传到宋代的《霓裳中序第一》等。宋代姜白石创作的词体歌曲十四首，是最早由作曲家自己写定的当代乐谱，是中国音乐史上极其珍贵的资料，也是世界音乐中最稀有的财富。元明以来的歌曲则大多保留在戏曲曲艺中，或者通过琴谱、工尺谱等直接记录保存了下来，可供我们参考。 * 高一3班 第二小组 人类自从有了语言就有了音乐，语言音调的高低、长短形成了歌曲的雏形。纵观中国几千年的音乐史，我国的歌曲艺术经历了诗经、楚辞、乐府、诗、词、曲等不同发展阶梯，音乐与诗、词结下了不解之缘。孔子说：“兴于诗，立于礼，成于乐。”所以，这节课就让我们一起来感受一下中国古代诗词歌曲的艺术魅力吧！首先请先欣赏由古琴演奏的《流水》。 　 清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。 　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。 　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！ 　　千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。 问题：1.什么是阳关，什么是三叠？ 2.当时的历史背景和诗词的含义是什么？ 阳关三叠 《阳关三叠》是一首感人至深的古曲，为中国十大古琴曲之一。也是我国古代音乐作品中难得的精品，千百年来被人们广为传唱，有着旺盛的艺术生命力。这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。目前所见的古曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》，而目前流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530），后