第一章 影视艺术概说.pptVIP

* 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 上个世纪三十年代末，生活在陕北的少女翠巧在延安干部顾青的影响下，为了逃离不幸的婚姻，追求自由和幸福，在一个大浪滔天的夜晚驾船出走，最后被吞没在滚滚的黄河水中。 * * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 * 特洛伊城祭司，道出了希腊人木马中的秘密，惹怒了雅典娜和众神——人与神的冲突 （2）逼真性 导演创作：运用具有逼真的质感的物质外壳把一个虚构的故事包装起来，又给人以真实感，从而产生艺术的魅力。 艺术创作与庖丁解牛 柏拉图《伊安篇》 床有三种，一种是天生的床（上帝idea）；一种是这种天生床的摹本（工匠）；再一种是摹本的摹本（画家）。摹仿是诗人的原罪，是应该逐出理想国的原因之一。 电影如果利用人人熟悉的形象，它就会难以跨越个人与他人之间的鸿沟。 一、电影的发展 （2）逼真性 起用了大量的非职业演员，尤其是《一个都不能少》，全部起用非职业演员担任角色。这在艺术处理早在意大利新现实主义影片，如《偷自行车的人》、《罗马11点》等电影中运用过。 采用了偷拍方法，使影片反映的生活更真实、更可信、更有说服力和感染力，使得逼真性更为突出。 一、电影的发展 （2）逼真性 对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美趋向，一种是自然形态的美，这是一种朴素的美。另一种是经过创作者的修饰、加工而又不露痕迹的艺术美。 对于前者，持这种观念的艺术家倾向于自然主义的表现手法，表现生活中近乎原始状态的东西，这种创作观念与电影早期卢米埃尔时代所认为的电影的本性仅仅在于逼真的照相性，摄影师只能忠实地摄录生活，而不能有任何人为的假定性有相似之处。 后者通过对原生态的素材加工、修饰后的银幕效果如同生活中发生的一样，而观众在欣赏影片时觉察不出人工修饰的痕迹来，让人觉得更加逼真和可信。这种既要保持原生态朴素的纪实内容又没有丢掉经过加工后“艺术美”的魅力则是电影有意识追求的一种高层次的艺术境界。 一、电影的发展 （3）蒙太奇 蒙太奇原是法国建筑学上的一个名词，意思是把各种不同的材料，根据一个总的计划把它们装配在一起，构成一个整体。这个名词后来被借用到电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。 我国著名电影理论家和剧作家夏衍说：“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展