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关于平民化视角：中国电视纪录片的倾注空间 摘 要：当前中国纪录片在技术技巧方面的发展日趋成熟，而在纪录片人文 领域的追求与塑造上，似乎力量有些欠缺。文章就当下中国电视纪录片平民化 日益模糊化甚至缺位的现状，试图从提升我国电视纪录片创作中的平民化视角 的必要性和前景展望等角度，对大众传播中受众特征的定位以及要求方面展开 深入论述。希望对这些问题的探讨与思考，能够对纪录片事业的发展起到一定 的积极作用。 关键词：纪录片;平民化;人文价值 真实，作为纪录片的最后防线已成为人们的共识，无人能撼动。而关于纪 录片中人文追求、纪实的手法，平民化视角等也已渐渐成为电视纪录片的主流 观念。随即，大量真实感人和富有人文关怀的电视纪录片进入大众眼帘，这在 一定程度上拉近了电视与观众的距离。所谓“平民化”，学术文献中的解释为： “平民化”是指有线电视新闻应更多地把视点集中在普通市民的社会生活上， 新闻报道从内容选题、反映对象到表现形式上都更加贴近实际、贴近生活、贴 近群众，为人民群众所喜闻乐见[1]。我国电视纪录片从诞生之日起就与大众有 着天然的联系，平民化题材赋予了我国电视纪录片新的色彩和独特的价值。 一、中国电视纪录片平民化视角的倾注 电视纪录片作为一种影视艺术媒介形式出现，自然也离不开受众这一占有 决定性意义的媒介要素。在电视传媒业日新月异的新媒体时代，多样化的节目 形态呈现在大众眼前，要想让大众在众多的节目中跳出来，定格在电视纪录片 的赏析上，绝非是一件容易的事情。要想赢得受众，就需要了解大众在社会这 个网状化传播体系中的特性与喜好。 (一)大众传播中的“平民化”视角 受众不再是被动的客体，而是积极的主体。电视纪录片要想在这趋于白热 化的媒介竞争中求得生存的空间，就必须把关于受众的兴趣和要求的议程放在 重要的位置。 1.大众传播媒介中的受众。随着新的信息技术的发展，积极的受众很容易 把这些新事物转换为经验的积累，去感知和吸收，受众早已适应这些新的机遇 和挑战。要更好地满足受众对信息的强大需求，在这媒介融合趋势下，细分受 众无疑是一个很好的选择，也只有在细分化的受众中才能赢得市场。在我国， 新闻媒介作为党和人民的耳目喉舌更应充分考虑受众的多样性，以实现异样化 的满足。在电视纪录片的创作中，更应生产出适合于不同阶层的纪录片子，以 实现合理化的定位。节目内容的定位、目标受众的定位、投放区域的定位，都 是在纪录片创作之前的策划中要充分考虑的。 平民化视角在大众传播中的体现更多的是理解为受众中心论，传播内容只 有与受众实际利益最大关联，才会有良好的传播效果。只有深入了解受众，以 受众的兴趣和偏好来传播信息，栏目、频道才能生存。因为受众掌握着主动权， 已日渐成为传播活动中主动的、有选择的媒介内容的主宰者[2]。正如中央电视 台电视纪录片专栏《东方时空·生活空间》创作时的栏目定位：“讲述老百姓 自己的故事”，这正是从受众的角度出发，让观众与片中主人公一起品尝生活 中的风和日丽以及寒风冷雨。这要表达的是一种相互尊重，平等以待的中国文 化中的儒文化。 2.平民化角色在纪录片中的传播特性。当然，在这全球文化繁荣发展的体 系中，我国电视纪录片在探索其发展的轨迹上，也开始与国际接轨，不断开放 并创新。正如中国传媒大学任远教授所说，纪录片是发现的艺术，是采访的艺 术，是编辑的艺术，而以一种艺术形式存在的纪录片，要让观众了解这门艺术， 让观众从这纪录片的艺术中得到心理的满足，就要让这艺术符合观众的口味。 纪录片能否得到受众的认可，不仅取决于纪录片创作题材本身，同样也取决于 受众的心理认知，即其创作意图是否能引起受众的共鸣。作为电视纪录片的创 作团队，在片子播出之前，我们是否想过播出的理由是什么，公众为什么要看 这片子，片子是否有拉动公众的价值，对这一系列问题的考虑是非常必要的。 观众的需求是否得到满足，在一定程度上决定了收视率的高低。我们应该尽量 提供给观众群能够满足其兴趣以及需求实现的可能性。在这“收视率为王”的 时代，电视纪录片的生存与发展至始至终离不开受众这支强有力的支柱。因此， 有学者质疑，中央电视台的纪录片栏目凌晨一点播出，不知道是给谁看，这似 乎有其质疑的合理性。 (二)纪录片的人文价值要求其平民化视角的提升 “人”是纪录片创作的主体，是纪录片的永恒之塔。用心去捕捉社会中人 性本质，宣扬更多关于人性中豁达、坚韧的生活力量，展现更多底层人民的困 窘与艰难，传递更多人世间的温情，这是具有现代意义的人本化的纪录片的共