王晶电影只有赚钱才是真.docVIP

王晶电影只有赚钱才是真的 　　王晶没有拿过金像奖，但两百多部电影以及累积的十亿票房，无疑使他成为对过去几十年的香港电影最有发言权的导演之一。《精装追女仔》系列、“赌”片系列，和《英雄本色》、《黄飞鸿》一起构筑了香港电影的黄金时代。现如今，黄金时代已成为过去，港片面临“没落”之叹。对此，在接受《京华周刊》记者专访时，王晶说票房、论市场，道出自己独特的观点。 　　 　　不是每届金像奖都能当“标准” 　　 　　京华周刊：今年的金像奖最佳电影给了比较冷门的《打擂台》，评论都说这是香港本土情怀回归，为什么会这么说？ 　　王晶：《打擂台》用一种颠覆的手法说一个已经淹没的年代，在创意方面上来说，是比较强的。老实说，《打擂台》在香港的票房也不好。这两三年，香港人想看一些比较靠近香港的电影，但并不是拍香港的景色就卖座的。香港情怀不是景色，是香港人心里的一种感觉。《打擂台》是一种七十年代的情怀，你没有四五十岁，是体会不到这种情怀的。两位导演，也是听说的，而不是经历的。其实那是一种重新想象出来的七十年代的情怀，而不是真正的七十年代的情怀。 　　京华周刊：这几年金像奖很多大奖都给了比较老牌的演员，比如刘嘉玲，惠英红，是“敬老”、“补偿”，还是新生代不足以撑起台面？ 　　王晶：今年另外几个提名人，表现都不是特别好。何超仪是比较好的一个，可是那部戏太血腥、太三级，所以我觉得也不值得去鼓励。至于杨千?，我个人觉得也一般。《志明与春娇》是导演好。 　　京华周刊：《志明与春娇》是近来少有的在内地口碑很好的港片了。 　　王晶：可是票房不好啊。观众说它好，但又不掏钱。这就是网上说嘛，院商不认为是这样的。网上的观众都是下载看的，根本不是看的国内上映的版，他们都是看的香港那版。现在太多这种人了嘛，又不掏钱，又要批评。在网上把人家骂得非常不堪，但有时候那些戏并不是真的这么不堪嘛。 　　京华周刊：您做过金像奖评委，也参加过颁奖，您觉得它本身能成为评价香港电影的一个标准吗？ 　　王晶：我一直都很关注和支持金像奖，做评审差不多隔年就有。不是每一届都能成为标准。金像奖最近十年做的比较好，最初我觉得做得还是一般的，到了十几届，开始好了。最初很少人投票，就是每年200人投票，现在多一些了。 　　京华周刊：可您自己从来没拿过金像奖。 　　王晶：没有。没关系的，王晶拿不拿奖，都是王晶。拿一个奖，我还是王晶，不会因为拿一个奖，就加分或者减分。否则观众还会奇怪，哎，你想去拿奖，那你拍的戏可能就不商业了，就糟糕了。我是少有的一个完全没有厚望去拿什么奖的，从来都是无所谓。 　　京华周刊：这方面是受父亲王天林先生的影响吗？ 　　王晶：也不是。最主要是你得明白这是怎样的一个游戏。在娱乐圈，你的角色是自己挑的。你愿意挑哪个角色，你就用力地去演。我挑了这个角色，我就演好这个角色就好了，其他人也在演他们的角色。 　　 　　拍“人性”，才会永远有观众 　　 　　京华周刊：您是最早进内地的香港导演，在电影制作上有没有专门为内地进行改变？ 　　王晶：我没有受到影响，就是在性笑话方面尽量不放而已。其他大部分的导演都很守规矩。不过有很多导演，不是真正明白却以为自己明白了。比方说，《十月围城》。他们以为拍个孙中山的故事，内地人会很吃这一套。虽然他也是令人尊敬的历史人物，可是并不如在台湾、香港重要。我早就说不是同等的，绝对不是同等的。现在很多大制作还赔钱呢！ 　　京华周刊：现在无论是内地还是香港都流行大制作，投资上亿，票房报得也很高。 　　王晶：这几年这些电影，好像就在比谁制作最大，谁花钱最多谁得最佳电影，我觉得也不是太值得恭维的方向。《投名状》赔钱，《十月围城》也赔钱，《狄仁杰之通天帝国》（简称《狄仁杰》）可能赚一点点。为什么赔？因为他们太贵！现在中国的市场，不应该拍那么贵的电影。这是一种根本不健康的状态，把预算死活往上抬。其实预算高过8000万，风险就很大了。成本高和卖得高，没有必然关系。《战国》成本很高吧……（笑） 　　京华周刊：那什么样的电影适合现在的内地市场？ 　　王晶：很多片是适合这个市场的，被骂的未必不是好片。我就不喜欢《剑雨》，好在哪里？剧情笨到极点，一个林熙蕾那么美的女孩，会把自己变老，不可能的，不符合人性。怎么会卖钱呢？赔死了。适合市场的，《大内密探零零狗》啊，就赚钱。还有很简单的，卖集体回忆，包括今年的《将爱情进行到底》和《武林外传》。这两部真赚，因为成本都不高。卖得高不高在于能不能打动观众的情怀。 　　京华周刊：有人说，近两年您在内地的片子，是在重复自己已有的路子，难道不会担心观众觉得：“这个导演没有突破，我想看新东西”？ 　　王晶：突破的另一个说法就是失败，你找一条没有走过的路而已，那条路可能让你掉到泥里去。新东西不是离开人性的东西。只