论鲁迅作品中母亲形象塑造.docVIP

论鲁迅作品中母亲形象的塑造 　　摘要：母亲是我们的家，我们来自那里；母亲是大自然，是土壤，是海洋。对母亲命运的关注就是对整个人类的关注。鲁迅先生关注封建文化制度下母亲们的命运，塑造了善良伟大、受苦受难、蒙昧无知、蛮横粗鲁等一批母亲形象，母亲生命的无价值无意义，不只是母亲自身的悲剧，也是整个人类的悲剧。在与现代文学史上一系列有代表性的母亲形象的比较中，更能挖掘出母亲形象的深层含义。鲁迅先生以敏感的心灵、独特的感受书写着母亲的痛苦与忧伤、蒙昧与残忍，表达了对理想母亲的呼唤与追寻，对时代的批判。 　　关键词：母亲形象 鲁迅 情感 　　 　　心理学家弗罗姆说“母亲是我们的家，我们来自那里；母亲是大自然，是土地，是海洋……。“母亲”是全人类共同关心的话题，是文学作品中反复出现并魅力经久不息的创作母题与人物形象。“母亲”也是鲁迅作品中经常出现，被不同角度地描写分析的人物形象，鲁迅对其倾注了深厚的情感，或赞美、或批判。可以说“母亲”这一形象的思想意义在整个鲁迅的思想中占有很重要的地位，我们要理解鲁迅，理解鲁迅的思想，那么对其作品中“母亲”这一形象的分析将是不可或缺的一节。 　　一、鲁迅作品中塑造的母亲形象类别 　　1、温柔、善良、伟大的母亲 　　《故乡》中的母亲，《社戏》中的母亲，都是以鲁迅自己的母亲为小说原型的善良、温柔的母亲形象。鲁迅童年时期，由于祖父科场案的原因在绍兴农村生活了一段时间里，并在这段时间的生活中收获了童年的知心朋友，这段生活，表现在《社戏》、《故乡》中是，在封建社会行将解体的时代里，等级依然森严，然而，“母亲”不仅没有恪守这道等级的壁垒，而且反其道行之，允许鲁迅和农家少年们同游同玩。以慈母的情怀护佑着稚幼的身心。这样的母亲形象，成为鲁迅小说中为数不多的善良人形象，也成为许多年轻人的温情港湾。 　　2、受苦受难、愚昧无知的母亲 　　 《祝福》中的“祥林嫂”、《明天》中的“单四嫂子”、《药》中的“华大妈”。他们的命运非常凄苦，但却逆来顺受，从未想过怎样去改变自己的命运。祥林嫂本是一个安分耐劳、勤快的女人，无奈却被代表中国封建宗法制度和思想的政权、族权、夫权、神权四座大山迫害，尤其是被夫权和神权残酷的迫害和无情的摧残。封建四权对祥林嫂进行了一轮又一轮的绞杀，最后将祥林嫂逼上了在“祝福夜”死去的绝路。鲁迅在塑造这些母亲的形象时，对她们的悲惨遭遇寄予了深切的同情，但同时对她们身上表现出来的愚昧无知也进行了深刻冷静的解剖。 　　3、蛮横、粗鲁的母亲 　　《狂人日记》中：“最奇怪的是昨天街上的那个女人，打他儿子，嘴里说道：“老子呀！我要咬你几口才出气！”母亲在大街上打儿子已是触目惊心，而且还嚷着要咬几口，实在是恶毒。《风波》中当六斤手中的碗不小心落在地上时，七斤直跳起来，检起破碗，合上了检查一回，也喝道，“入娘的！”一巴掌打倒六斤。夫妇俩是不分青红皂白，在自己心情不好时拿自己的女儿撒气。其实，打破一只碗不算做什么坏事，更何况是一个小孩子不小心打破的，而且，究其原因，是七斤嫂在“六斤刚吃完一大碗饭，拿了空碗，伸手去嚷着要添”时，“七斤嫂正没好气，便用筷子在伊的双丫角中间，直扎下去，大喝道，“谁要你来多嘴！你这偷汉的小寡妇！”这才致使小六斤“扑的一声”摔坏了碗。而七斤夫妇却蛮横无理的拿小六斤出气。《幸福的家庭》这一声“啪”是主妇的手掌打在他们三岁的女儿的头上的声音。”而母亲打女儿的原因也是女儿不小心打翻了煤油灯，但母亲一巴掌打下去还不解气，任凭女儿“躺倒在门的右边，脸向着地”，母亲还是“腰骨笔直，然而两手叉腰，怒气冲冲的似乎预备开始练体操。”这一类母亲是毫无母性可言的，他们自己被这个社会所压迫、所遗弃，但他们不向社会发出反抗，反而将一肚子的怨气撒在比她们更弱的孩子身上，可见鲁迅对当时社会的观察与思考是多方面的，并发出“救救孩子”的呼声。 　　二、鲁迅作品中母亲形象的解读 　　 1、愚昧无知的时代同谋 　　从《狂人日记》到《药》，鲁迅向我们展现了在愚昧无知的思想和淹没人性的封建文化传统下，亲人间的相互伤害和“吃人”是如此的随处可见。《狂人日记》中：“我提起筷子，便想起大哥，晓得妹子死掉的缘故，也全在他。...…”。“狂人”知道是大哥吃掉了柔弱的妹子，母亲出于母女天性哭个不停，然而想到传统的礼仪制度和习俗应该如此，也就慢慢平息了。被封建礼教吃掉了的妹子的悲哀，在大哥和母亲看来确实那样的理所当然，真是莫大的愚昧与悲哀。再到《药》中的华母，为治自己儿子的病而索夏家儿子的血，一幕人吃人，中国人与中国人的自相残杀就这样上演，多么无知的时代同谋者啊！ 　　 2、无法救赎的负重灵魂 　　在中国的传统文化里，女人是没有自己的地位的，她们的荣辱永远是与家庭栓在一起的，在家从父，出嫁从夫。即便丈夫死了，只要还有儿子那么她也还有