论《喧哗与骚动》中叙事时间.docVIP

论《喧哗与骚动》中的叙事时间 　　摘 要： 本文运用热拉尔?热奈特的叙事理论，从时间方面来研究《喧哗与骚动》的独特的叙事策略，表现福克纳在叙事技巧方面的非凡成就，彰显小说的艺术价值。 　　关键词： 福克纳 《喧哗与骚动》 叙事艺术 叙事时间 　　 　　一、引言 　　根据热奈特的观点，叙事时间是指故事时间在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。对叙事时间的研究可分为三个子系统：顺序、时距和频率。 　　本文根据热拉尔?热奈特的叙事理论，从时间的范畴分析小说《喧哗与骚动》的叙事艺术，叙事时间从完全无序到高度有序，叙事者的主观意识从弱到强，中心人物凯蒂在叙事中渐渐消失，揭示了在人类内心喧哗的背后，由诚实到虚伪，由正义到冷血，一个有序的社会正在慢慢衰落。 　　二、叙事时间 　　1.顺序 　　叙事时序是文本展开事件的先后次序，是叙述者讲述故事的时序。与之相对应的是故事时序，即指被讲述的故事的自然时间顺序。故事时序是固定的，不变的；而叙事时序是可变的。 　　《喧哗与骚动》四个部分的叙事时序是错乱的，采用了“CABD”这样的方式，但是故事时序是顺着正常时序，而且衔接得非常紧密的。弟弟班吉是一个三十三岁的白痴，他在一九二八年四月七日讲述故事。小说通过班吉的印象，反映了康普生家孩子的童年。昆丁，一个哈佛大学的学生，在一九一零年六月二日讲述故事，小说通过他写出了凯蒂的沉沦与昆丁自己的绝望。杰生，一个总是心怀怨恨的杂货铺伙计，在一九二八年四月六日讲述故事，讲述杰生当家后康普生家的情况，同时引出了凯蒂的后代――小昆丁。在小说的第四章，福克纳以一个叙事者的口吻讲述故事，他把视线投向了黑人女佣迪尔西，迪尔西讲述的故事发生在一九二八年四月八日（复活节），它纯粹是写当前的事：凯蒂的女儿――小昆丁的出走，杰生的狂怒，以及黑人教堂里的宗教活动。 　　纵观小说，我们可以看到，从第一章到第四章，两种时序的一致程度越来越高。第一章的班吉没有时间的概念，读者需要通过某些相似的词，如“凯蒂”、“葬礼”等，将一个个支离破碎的场景串联起来。第二章中??昆丁对于时间虽有混乱的时候，但是他的自由联想、独白和回忆让破碎的场景变得连贯起来，叙事时序和故事时序基本一致。第三章中，杰生在讲述故事时，他的回忆和发生的事件是同一性的。无论杰生是远离他的过去还是在经历他的过去，回忆的叙事时序和过去的事件都达到了高度的一致，在回忆结束时总会回到当前的故事中。到了第四章，第三人称叙事向读者展示的是康普生家族没落后的真实生活。两种时序几乎达到了完美的一致。这种完美的一致可以帮助读者了解故事的内涵。 　　把这四个章节联系起来，可以看到叙事从完全无序到高度有序，叙事者的主观意识从弱到强，中心人物凯蒂在叙事中渐渐消失。福克纳为读者痛心地呈现了当时美国南方社会的状况：在人类内心喧哗的背后，由诚实到虚伪，由正义到冷血，一个有序的社会正在慢慢衰落。 　　2.时距 　　时距是指故事和叙事之间的长度对比。可以分为五类：省略指故事时距无限大于话语时距，用符号∞表示；概要指故事时距大于话语时距，用符号表示；等距指故事时距等于话语时距，用符号=表示；减缓指故事时距小于话语时距，用符号∞），人物班吉展示的完全是他的无意识，这一章是对班吉想法完全真实的记录，他想表达的是对姐姐的爱的无限渴望，他不能控制他对姐姐凯蒂的想念。也就是说这一部分表现的是一个白痴对世界机械的观察和记忆，他记住的就是实实在在的场景，记不住的在冥冥之中已被省略，从而给读者既清晰又模糊的第一印象。 　　第二章，对于人物昆丁的描述，意识流的描写很多，叙事时距主要是停顿（）。停顿是指叙事描写集中于某一因素，而故事却是静止的。比如昆丁在看到梳妆台上表的时候，忽然联想到“耶稣在加利利海海面上行走，华盛顿从来不说谎”，以及父亲给杰生买过的一只表甚至表上的小玩意，等等，短短的时间里想到了很多，发生了很多。小说中长达几页没有标点符号的长句的描写，体现了“昆丁是小说中最复杂也最痛苦的人物”。 　　第三章描写杰生对过去的回忆时，主要交替运用概略（）和等时（=），并伴随停顿（∞）。这一章的时距是规则并且稳定的。对话部分基本属于场景叙事。杰生和母亲、和迪尔西的对话等都体现了他偏执的虐待狂和复仇狂个性，对过去的回忆或是对现在的评价，采用停顿的叙事时间，正表现了他龌龊的内心。 　　第四章中的时距形式是概略（）和等时（=），以迪尔西为主线叙事，文字从容舒缓，故事娓娓道来，一切都变得清晰可见。因为话语和事件的发展几乎是同时的，所以这里的时距非常的规则。 　　如果说凯蒂是时距形式的中心，那么四章中时距的发展就是从不规则到完全规则，凯蒂从受人注视到被人忽略。在这种渐进变化中，可以看出福克纳用丰富的时距形式，表达了他对过去精神世界的追求，体现了他对过去保守又忠诚