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从影像中寻找中国玫瑰花蕾 　　摘要：《钢的琴》通过另外一个城市视角向观众展现那个时代的中国和人物的命运，影片不仅从音乐的选择、镜头的运用还是场面调度都让人充满惊喜，这部成本不算大，甚至资金遇到短缺的电影给中国电影市场再一次带来了曾经被导演们摒弃的类型。 　　关键词：工业时代 音乐元素 画面构图 场面调度 　　 　　上映于2011年7月的《钢的琴》无疑掀起了一股小范围的电影热潮，《钢的琴》无论从音乐的选择、镜头的运用还是场面调度都让人充满惊喜，这部成本不算大，甚至资金遇到短缺的电影给中国电影市场再一次带来了曾经被导演们摒弃的题材，这样的故事背景只属于中国，在经历三十年文化沙漠之后的中国处于工业时代向新时代过渡的时期，这样的时代也被其他新生代导演所看好，贾樟柯也致力于拍摄这样的影片，但是影片的题材基本都取材于汾阳县城，而《钢的琴》则是通过另外一个城市视角向观众展现那个时代的中国和人物的命运，所以，可以说这部电影有着新生代的共有特征――以日常性、开放性叙事为主要特征；电影忠实纪实风格；本色现实主义与诗意并存……但是同时，影片却有着独特的创新，影片在电影语言上充满了新奇的创造性和带入性，让观众在关上电影的同时被情节带动到影片中去，所以它又有着不同于文艺片的商业气息。 　　一、题材选择展现时代归属感 　　（一）重工业时代褪去的背景下小人物生存环境的展现，从个体出发，以另一种角度描绘时代。 　　1.影片中还原了东北工业基地的厂房面貌，和其他国家不同的是，厂房中既有理发店、杂货摊，又有猪圈等生活区域，这是社会主义制度下中国所独有的工业园区现象，对于环境的还原不仅具有真实感更具有一种荒诞的色彩。 　　2.导演通过轻喜剧的艺术类型表述出另一种思考的方式：面对曾经“大锅饭”、集体主义的生活方式，我们不能一味的去批判，相反，那个时代中工人阶级的乐观主义精神以及吃苦的劲头让人回味，那些手风琴拉出的旋律令人沉醉……在面对国家巨变的同时，影片中的人物仍旧保留了那时的态度和习惯，而这些习惯在对历史巨变中却有另一种无奈，导???关怀下的底层人物更具有表现力的生命力。 　　（二）承接一贯风格，展现底层人物的命运从而表现道德伦理的迷失。 　　中年陈桂林的造型设计符合时代背景，他那留着一撇胡子，骑着小摩托车，成天在街上溜达的形象把观众立刻拉回那个时代中去，也再潜移默化中让观众产生认同感。而在时代的变迁中，人类的道德感却迷失了方向，影片中陈桂林的妻子背叛了他，跟了一个卖假药的男人；女儿为了钢琴也选择放弃了和父亲生活；而情人在造钢琴的过程中也爱上了别人……这些都变现了人与人之间的道德背叛，而追其缘由，则是时代的巨变所造成的：工人阶级退出了时代舞台。 　　二、电影语言展现了艺术性和观赏性的成功融合。 　　（一）画面构图富有舞台感具有中国元素，表达导演寓意。 　　“任何一个画面都不允许有丝毫中性的地方，它必须富有表现力，必须有姿势、有形状。”①影片由陈桂林组建的乐队演奏开始，刚开始导演几乎没有运用全景镜头，这不禁让人们产生好奇心，之后导演采用画外音结束观众的猜测，这种通过镜头语言制造的黑色幽默胜过了画面中人物对白制造的幽默，让人不禁莞尔一笑，同时也打破了以往对葬礼的拍摄形式。而纵观电影本身，我们发现导演对于全景镜头的运用也十分谨慎，最为特别的是陈桂林组织大伙在车间里制造钢琴的段落，作为带头人的陈桂林提出建造钢铁制造的钢琴，而整场戏采用固定全景拍摄，陈桂林处在画面的正中间十分突出，而其他人分散在餐桌边，宛如油画构图一般，让人联想到《最后的晚餐》，虽然在意图上二者也许并未有所关联，但是镜头的构图也在传达导演本身思想的同时产生了另一种别具一格的喜剧效果。 　　这些画面构图都传达了导演主观的意识和情感，也传递给观众不一样的心理感受，这也是《钢的琴》的独特之处，它不像多数五十年代的工业影片那样，为了尽量多的展现那个年代的景象就大篇幅的将画面留给机器运作、大生产之类的“假大空”镜头，而《钢的琴》很主观的展现工业时代的工厂也只是在影片快要结束的时间里给了几组空镜头来描绘在白雪覆盖下的工厂，并且抽离了画面中的绿色，是画面看起来更符合工业化的灰色氛围，其余的镜头多数都是通过人物和事物的互动来展现，这样更具有真实感。 　　（二）声音元素的处理创造多样含义 　　 在影片中，最为独特的配乐就是“超级玛丽”的配乐，影片一共出现了两次“超级玛丽”的配乐，第一次是再陈桂林制造纸板钢琴的时候，另一次是在陈桂林即将完成钢的琴的时候，两次的音乐运用都有着多重的含义。 　　 第一次出现“超级玛丽”的音乐时，作为“80后”的观众都会被这样的幽默逗乐，简单的六个镜头干净利落的组接在一起也让观众感受到小时候玩游戏时的闯关体验，但是在这里用到这样的音乐也会让人感觉到突兀，所以下一个