重口味VS小清新观照世界双面镜.docVIP

重口味VS小清新观照世界双面镜 　　我们经常听到这样的说法：“我不是小清新啦”“我哪有那么重口味”。 　　我们往往会把彼此认可的文化趣味强化为自己的标签―“我是什么样的人？” 　　他们，或者我们，到底是什么样的人？小清新还是重口味？ 　　 　　当下“重口味”与“小清新”正流行。重口味们追求猛烈、怪异、繁复、躁动，想把现实世界剥去伪装。小清新们追求淡雅、自然、朴实、静谧，想在精神世界自我陶醉。 　　其实现实生活中，更多人一人分饰两角，工作“重口味”，生活“小清新”；欲望“重口味”，理想“小清新”；现实“重口味”，幻想“小清新”。 　　无论“重口味”还是“小清新”都是都市亚文化；不是意识形态，是生活态度；不是时事观点，是审美趣味。 　　据说，小清新和重口味会有这样的对话： 　　“看！这是什么？” 　　“菊花。” 　　“是雏菊！” 　　“是菊花！” 　　好吧，这个笑话的确冷了一点儿。但你必须承认，现在已经越来越难听懂人们在说什么，趣味的鸿沟在我们之间渐渐形成，小清新和重口味也概莫能外。 　　我们喜欢阳光、蓝天、白云、小雨过后街角的茉莉香味、夏天的冰柠茶在玻璃杯上凝成的水珠……无论敏锐还是迟钝，美好的东西大家都有感觉，我们之间的区别是你怎么去描述它、认知它。 　　我们害怕杀戮、血腥、恐怖、外星人和可怕的怪物……无论基于现实还是幻想，暴烈的东西都让人不适应，我们之间的区别是证实它还是逃避它。 　　小清新和重口味其实是一体的，只是面对自己和世界的角度不同。 　　喜欢纯爱、植物花朵、长裙帆布鞋、碎片式的生活……小清新们钟爱这些，并不是因为它们呈现或提供了一个小情怀，更重要的是在这份私情绪背后，总潜藏着某种对现实社会的反思。女摄影师川内伦子之所以受到小清新们的膜拜，是因为她画面背后的生活态度：“我喜欢聆听周围细小的声音，那些轻细的低语对我来有如若生命的救赎，自然而然地将我的目光引向那些细微的事物。” 　　70岁的宫崎骏是个不折不扣的“老清新”，他之所以成为小清新们的偶像，还在于他清新的外表和简单的???事背后，总是藏着触及社会现实的寓意。比如《风之谷》关注环保问题，《千与千寻》的反乌托邦性，《龙猫》对现代社会儿童孤独症的担忧，《悬崖上的金鱼姬》中对父母教育问题的反思…… 　　如果说小清新的快乐源于脑下垂体，那重口味的快乐一定来自肾上腺。从蒙昧之初，速度、死亡等带来的原始冲动就让恐惧和向往交织着占据了人类的心灵。人是社会动物，总是倾向于合群和建设，但同时，破坏也会让肾上腺素引诱人类压抑许久的原始快乐。 　　人们爱看一枪爆头、血浆四溅，不过是因为尝试了无法实现的生理体验；爱看丧尸围攻人类、外星人攻打地球，不过是因为无法打破现实中刻板的人生；爱看驱魔人、杀人狂、灵异恐怖怪力乱神，只不过是因为对朝九晚五、写字楼、打卡机之外的可能性充满了好奇。不能不说感谢重口味为社会提供了一种有效的减压阀。 　　说实话，从美学上讲，重口味也贡献颇多。 　　僵尸的肮脏感、吸血鬼的哥特风格、狼人的波希米亚风格、皮鞭铁钉塑胶装的SM风格……这些均已成为现在文化产品中经常使用的美学元素。蒂姆?伯顿因为他的僵尸电影而衍生出服装品牌，Lady Gaga永远以令人不适的造型出现，而把自己文成骷髅一样的Rick Genest则在时尚界走红，还登上了《GQ》杂志。 　　果壳网“犯罪现场法医”小站的驻站编辑谢默超从高中时就开始对“重口味”犯罪剧感兴趣，至今已有8年的“追剧史”。在他看来，热爱以及偏好于研究犯罪的人并非只热爱重口味的犯罪手段，更热衷于寻找重口味血腥场景出现的原因――“吃人怎么吃不是我们研究的重点，我们更热衷追寻的是杀手为什么会这样。我们是在用一颗科学的心去剖析重口味的事，所有的重口味一旦用科学和逻辑剖开，就会变得一点儿都不重口味――基本全是悲剧。而所有在重口味的躯壳里扒悲剧的人，其实都是在扒光明――因为只有更好地了解重口味罪案的发生缘由，才能更好地阻止和避免它们再次发生。” 　　“于所有最荒诞恐怖之处，照见人心的最深处，我们的影子。以黑暗寻找希望，以悲伤提示温暖，以恐怖安慰孤独。”这是被称为日本推理界未来希望的新生代作家艺一的名言。艺一的轻小说鲜明地呈现出了两极化，一类恐怖，一类治愈。因为风格差异过大，被冠上了“黑白乙一”的称号。“黑乙一”残酷阴郁：人格分裂状态下杀死女友的青年、被母亲家暴的自闭症少女等轮番登场；“白乙一”温暖纤细，不仅纯爱，还带着几分奇幻和童话。 　　重口味与小清新，其实是一对放浪私奔的伴侣。芙蓉姐姐、岩井俊二、陈绮贞……他们都是重口味与小清新的双重结合体。每个人心中，都住着一个小怪兽，一个奥特曼，左心重口味，右肺小清新。 　　重口味乐此不疲地开着性、语言和身体的玩笑。小清新则散播着温情、文艺、孤芳自赏