铁凝我本质是个作家.docVIP

铁凝我本质是个作家 　　著名女作家铁凝当官了!官至部级领导――中国作家协会主席，且还是中央候补委员，然而面对记者，她坦诚言道：无论职务有何变化，她本质上仍然只是个作家…… 　　对铁凝作品及人品的仰望由来已久。在自然、亲近、善解人意的“铁主席”面前，我愿意亲切地称她“铁凝姐”，而她更愿意以作家的本色面对访问。我一直在想，为什么她的作品每一次都不同凡响，听她讲文学及文学带给她不同的挑战与欢乐之后，我找到了答案。 　　月明：2006年你的长篇小说《笨花》以冀中平原一个叫笨花的小村庄为背景，截取了从清末民初到抗日战争近50年的历史画面，塑造了90多个人物。你在很多场合讲，《笨花》是你迄今为止的长篇小说中，最具分量、最具有挑战性的一部。 　　铁凝：前提是对我而言。故事本身不是当代中国故事，涉及的年代近50年，这样的跨度对我这样一个作家已经构成挑战???还有人物，我从前的小说里人物谈不上众多，而在《笨花》里出场的有90多位。以往我的作品以女性主人公居多。这一次，男人走到了前台，重要人物都是男性，这些都构成了挑战。而且对于一个作家来说，任何书写历史都是为了观照当代，为什么我要在今天写《笨花》?这也是挑战。 　　月明：这种挑战里包不包括你前期查资料研读历史、去将要写在书中的某些场景、细节的地方考察的储备? 　　铁凝：你说得对。我书中涉及的人物背景就是生活在中国近代史被称为乱世的年代。在最紧要混乱的关头，一群普通的中国人保持了他们作为中国人的尊严。我需要掌握大量的史料，还要有对历史的筛选、回味、掂量和我自己对它的理解。这个本身要花费时间，去走访一些地方，甚至为一个似乎不重要的细节，我也愿意去。涉及到上海吴淞口，主人公向喜曾经有过不长时间任官职军职的地方，一带而过也可以，但我要站在当今的吴淞口，要感受一下，我觉得能在那里看到历史。包括听人大量讲述也是非常重要的，因为它是间接生活的获取。 　　月明：听人讲述时你以记者的身份出现吗? 　　铁凝：(笑)倒是没有。我的原籍河北赵县，老家已经没至亲了，但有乡亲，我是以一个河北人的后代回到这个村子的，不是记者身份，这样会有一种亲缘关系。他们讲的事情会跟一个记者讲的不同，很多讲述是在他们不经意间。他们的语言、生活、讲话方式会形成一个包围圈，营养你的精神，你的心灵的某些部分，会对你未来的写作有积极的意义。 　　月明：《笨花》出版后，有来自方方面面的点评，有人说你的这部小说像《清明上河图》。我想是指人物、历史、市井风俗，包括缓缓展开故事的那种画面感，您认同这样的对比吗? 　　铁凝：我觉得这样的对比实在对我是个太高的褒奖。确实也有评论家和读者说它是冀中生活的风情画卷。生活中的风情是我历来的一个追求，特别是在这样一个长篇小说里。虽然它大的背景是一个风云史，但我的笔力更多放在乱世背景下一群最普通人的世俗生活，他们的世俗的烟火里巨大的精神空间。我试图写了人情，写最凡俗的人过日子，不倦的过日子的中国人的不败的韧性。写了人情的大美。我希望像旧时妇女纳鞋底子一样，一针一线都不能少。这个意义上讲，我尽心了。但是不是能达到像《清明上河图》那样的境界，我还是不敢当。 　　月明：读这部小说，像在读旧小说，有种章回小说的味道。不像是今天的人写历史，倒像是和他们活在同一时代的人在娓娓道来。阅读的感受很融入。90多个人物有轻重，能看出你笔力侧重的地方。你在写每一部小说时对你笔下的人物会有偏爱，这部作品中，你偏爱谁? 　　铁凝：90多个人有的充其量也就一句话，有的人也仅仅有几次出场。我偏爱的人有那么几位吧，首先向喜，还有他的发妻同艾，向喜的儿子向文成。西贝家的梅阁，后来她信基督教了，命运的结局很惨，包括共产党县长尹率真，这个人物我也特别喜欢，他是充满人情味儿的，他一下能融入到老百姓的家长里短。次要人物比如笨花村的普通村民瞎话、走动儿等。还有这样一个系列，作为文学人物我喜欢，向桂，小袄子，她后来当了汉奸。他们是很复杂的文学人物。 　　月明：我特别注意到你在书中给这些人物取的名字，比如：小袄子、取灯、糖担儿、大粪牛、瞎话。汪曾祺先生曾经在一篇文章里谈到这些农村农民生活，大意说语言表述必须非常贴切，用文绉绉的书生语汇，读者马上游离。你在下笔时是否也很在意他们的说话方式、语言运用，包括人物名字与人物的吻合度? 　　铁凝：坦白地跟你说，很在意。你提到的瞎话、取灯，还有一个女性小袄子的母亲大花瓣，好像信口而来，其实很费周折，是自己用了心的。从名字上可以看出一部作品的整体气象。我在取一个名字时，会考虑整部作品风格是不是能融入进去。名字不能怪异，要朴素、上口、明确、不含糊。 　　 　　月明：你的文字有一种质朴的力量，单从书名就能有所感受，细捋一遍，《哦，香雪》《没有纽扣的红衬衫》《孕妇和牛》《永远有多远》《玫瑰门》《棉花垛》…