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社会音乐节庆活动新景象 　　对于社会性的音乐节庆活动，我们每个人均不陌生，甚至许多的专业人士还曾经参与其中并深受由此而带来的惠泽。作为以听觉艺术为主，兼融视觉艺术、舞台艺术等因不同品类、不同视角而出现的不同称谓的艺术形式，音乐艺术的繁荣发展势必需要相当数量的舞台实践、相当数量的受众人群、相当数量的社会支持、以至于达到相当高的社会关注度。因此，社会性的音乐节庆活动在古今中外的社会生活中都是一道不可缺少的亮丽风景，也是促进并显示音乐艺术繁荣进步的重要形式。 　　作为当代中国的音乐从业者和学习者，我们所熟悉的具有一定历史传统的“上海之春”（1960）、“哈尔滨之夏”（1961）等具有广泛影响的音乐节庆已经久入人心；改革开放以来甚至新世纪以来新创办的“北京国际音乐节”（1998）、“北京现代音乐节”（2004）等节庆活动也日益为大众所接受并产生着显著的“社会效益”。分析这两个历史时期所出现的代表性的社会音乐节庆活动，笔者发现它们呈现出一些不同的特点：仅从活动的组织者（主办者）来说，“文革”之前举办的社会音乐节庆活动基本由政府主导，为较浓厚的社会文化建设的预想而创立和运转；而新世纪前后出现的社会音乐节庆活动的组织者，则开始发生着不小的变化，即由纯粹的政府文化建设行为开始转变为艺术家或艺术机构为某类艺术的发展而发起、政府再给予支持或赞助的方式进行。 　　那么，随着社会的发展和文化消费观念的变化，有无其他的音乐节庆活动的呈现方式呢？2012年的暑期，本人有幸参与并观赏了几场隶属中外不同类型的社会节庆艺术活动的音乐会，虽属“走马观花”，却使笔者产生了对此类社会文化活动的一些粗浅想法。 　　品牌企业举办的系列音乐节庆活动 　　作为国际汽车行业的重要品牌，奥迪（Audi）在具备了相当雄厚的经济实力和社会影响力的品牌建设之后，选择了一条让很多人无法理解的参与社会文化的举措，包括赞助举办各类艺术活动、成立艺术发展基金会、资助青年艺术家的舞台实践，直至走到前台自主承办各类社会音乐节庆活动。在所有的这些举措中，尤以该品牌所举办的各类艺术性音乐的节庆活动为重。2012年的七八月间，笔者就观摩了几场由奥迪品牌主办或作为主要资助者的音乐节庆活动，分别为： 　　萨尔斯堡音乐节（Salzburger　Festspiele）。作为莫扎特的故乡，奥地利西部的山城萨尔斯堡在每年的夏季均举办以演出莫扎特作品为主的萨尔斯堡音乐节。奥迪公司是自1994年开始长期资助该音乐节的主要赞助商，该品牌的中国公司每年则组织国内文化界及媒体人士前往观摩、聆听该音乐节的主要演出。在今年7月27日举办的2012年度萨尔斯堡音乐节的开幕式演出中，我们来自中国大陆的文化代表团一行10人有幸观赏了新版的莫扎特歌剧《魔笛》，感受了欧洲古典音乐在本土所发生的巨大变化。 　　奥迪夏季音乐节（Audi　Sommer　Concerts）。位于德国慕尼黑郊区的英格尔斯塔特（Ingolstadt）小镇，仅有十余万人口，且其中的绝大多数人口均为一家企业的员工或家属，那就是奥迪汽车公司。在这个以奥迪汽车而闻名的小镇，也正在以音乐、艺术为更多的文化人所认知——每年来自世界各地的奥迪萨尔斯堡音乐节代表团，在参加了萨尔斯堡音乐节的开幕演出后，都会应邀赶到英格尔斯塔特，聆听一两场于小镇剧院举办的为期一个月的奥迪夏季音乐节的演出，而参与演出的音乐团体多数为萨尔斯堡音乐节的参演音乐家，其水平之高可以想见。2012年的7月30日，我们在英格尔斯塔特的Stadt剧院聆听了本届夏季音乐节的闭幕音乐会，由德国哈根四重奏团（Hagen　Quartett）和众多优秀青年芭蕾舞选手演绎的“乐伴舞”音乐会，演绎曲目包括了德沃夏克、雅那切克、舒伯特等欧洲作曲家的弦乐四重奏作品。 　　奥迪夏季音乐周（Audi　Summer　Concert）。由奥迪品牌于2008年开始独自在中国大陆创办的“高雅艺术”音乐的节庆活动，举办方式为每年暑期在不同的城市间举办数台音乐会。今年夏季音乐周的活动主题是“东方遇见西方”，分别在北京、深圳、杭州三座城市举办不同风格的音乐会。在8月31日于北京奥林匹克森林公园举办的露天开幕音乐会上，谭盾、余隆、郎朗、朱哲琴、英国歌手凯瑟琳·詹金斯（Katherine　Jenkins）等5位音乐家携手中国爱乐乐团，分别演出了器乐作品《金木水火土》（谭盾曲，在音乐节的宣传品中被称为“视听音诗”）、《降E大调第五钢琴协奏曲》（贝多芬曲，Op.73），以及朱哲琴与苗族歌乐师合作的《月出》、《山顶》，英国歌手与中国爱乐乐团合作的国外经典歌曲演唱等。 　　经历数场音乐会后，在被舞台上艺术家的精湛演绎和艺术形式之大胆创新所打动之余，颇为这些音乐节庆活动主办单位的身份和其对艺术的执著精神所感动。 　　旁观当今类似的音乐节庆活动