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论中国当代动画电影色彩与音乐语言运用 　　［摘要］色彩和音乐语言是电影中的重要元素，动画电影的色彩语言和音乐语言的选择与运用与影片题材、创作时代和创作者等有密切关系，本文综合这些因素，纵观中国当代动画电影的创作历程，探析色彩与音乐语言的运用及变化。本文认为中国当代动画电影色彩语言的运用有三个特点：一是民族化与民间性的强化，并且表现为一浓一淡两种风格；二是写实性与再现；三是象征性与个性化。中国当代动画电影音乐语言经历了音乐语言从浓郁民族风到逐渐时代化和多元化。 　　［关键词］动画电影；色彩；音乐 　　电影是综合视觉和听觉等众多因素的视听艺术。动画电影的色彩语言和音乐语言的选择与运用与影片题材、创作时代和创作者等有密切关系，本文综合这些因素，纵观中国当代动画电影的创作历程，探析色彩与音乐语言的运用及变化。 　　中国当代动画电影色彩语言运用的特点与变化 　　自从电影从黑白默片发展到彩色有声电影，甚至是三维电影，色彩元素在电影中的作用就更加重要，色彩真正成为电影的一种语言，传达出特有的情感、思想和理念，标示着一种价值选择和审美诉求。因为动画电影的非实拍性，色彩在动画电影中的表现性更强，对刻画角色的情感、营造场景环境的氛围更重要，色彩语言本身就是动画电影的欣赏价值的一部分，也提升了动画电影的审美价值。 　　本文认为中国当代动画电影色彩语言的运用有以下几个特点： 　　(一)民族化与民间性的强化 　　色彩在不同的文化背景下有着不同的内涵，民族特色是一种文化最显明的特征。像《铁扇公主》《大闹天宫》《金猴降妖》《哪吒闹海》《天书奇谭》《宝莲灯》《梁山伯与祝英台》等动画电影在色彩语言的运用上突出了民族化与民间性，并且呈现为一浓一淡两种风格。 　　先来看“浓”。这种浓表现为色彩本身的鲜艳和作品的生气，比如《大闹天宫》《金猴降妖》《哪吒闹海》以及《宝莲灯》等。这些作品，在人物的造型上，用大红、明黄或亮蓝等鲜艳、热烈、明快的颜色，传达给观众一种强烈的色彩冲击。 　　在中国的传统???化中，红色符合大众审美理想，一方面它代表了生之热烈，给人激奋、热情、有活力的感觉，同时红色具有繁荣、喜庆、顺利和成功的意义。另一方面红色寓含着冲动、愤怒的情绪。在我国的传统文化中，黄色也具有象征意义，一直以来被视为王者的象征，是帝王之色，代表高贵、威严、荣耀，因此有“黄袍加身”、飞黄腾达之说。对于中国民间来说，黄色的明度最高，是太阳的颜色，温暖，明快，具有快乐、希望、智慧的个性。 　　《大闹天宫》中孙悟空面部造型借鉴了京剧脸谱与民间剪纸艺术，脸部对于红色的火眼金睛的突出，服饰和背景上大面积明黄色的运用，使这个人化的猴子形象充满生命的活力，既突出了他性格中的反抗精神和乐观自信，又让人觉得亲切、有趣。《哪吒闹海》中的哪吒造型中鲜红、飘扬的混天绫，红红的枪穗儿，彰显着人物的活泼和力量感，也烘托出一种斗争、向上、反抗权暴的精神。在更具民间艺术特征的剪纸动画影片中，《猪八戒吃西瓜》《渔童》《金色的海螺》《猎人与狼》等作品堪称浓烈、“挥色如土”了。其色彩运用具有中国传统民间色彩艳丽、冷暖对比丰富强烈的特征，场景色彩、人物色彩设计既丰富又热烈。这类动画电影色彩偏浓，饱满、热烈，但绝不杂乱，展示了我国民族、民间色彩的特色。 　　如果说上述影片色彩运用上“挥色如土”，那么《牧笛》《山水情》《蓝花花》《小蝌蚪找妈妈》等水墨电影就是“惜墨如金”，代表了中国民族特色的另一方面，即色彩运用上的水墨画特征。这种水墨画特征在色彩选择和审美上呈现出“淡”的审美趋向。《小蝌蚪找妈妈》中的青蛙很像齐白石画的青蛙，在墨色和笔触的运用上受齐白石等国画大师的启发，比如有的电影具有李可染先生的笔法特色。这些动画影片摆脱了前苏联特征，具有中国特色。色彩以黑白墨色为基调，只在某些段落、局部加入一些较为鲜艳的色彩，但绝不是浓墨重彩，而是浅绿色、淡黄色、粉红色、淡蓝色等轻淡雅致的颜色；营造整体上的中国画写意的色彩风格，简洁，单纯。色彩和故事本身浓郁的中国乡土特色和江南水乡的韵味相得益彰，表现了人与动物、人与大自然的和谐共存。 　　(二)写实性与再现 　　色彩选择、表达具有民族化和民间性的动画电影的题材基本上都来源于中国古代神话与传说，或者是流传已久的民间故事，而绘画者多是具有成就的大师级画家。而当代中国动画电影发展到21世纪初，有一批影片来源于系列动画电视剧、儿童网络游戏，例如曾经创下亿元以上票房纪录的《喜羊羊与灰太狼》以及今年集中“震撼”上映的《赛尔号之寻找凤凰神兽》《摩尔庄园冰世纪》等动画影片。欣赏这类动画电影，带给人的视觉体验就是强烈、刺激，甚至刺目。 　　色彩作为一种艺术表达，也具有写实和写意、再现与表现的功能和差异。它可以是写实的，也可以是虚拟的。