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探索展览类建筑地域性表达与创作 　　【摘 要】在全球化与城市化的双重背景下，地域性建筑已然成为建筑文化发展的必然趋势。本文结合实例着重论述了展览类地域性建筑的相关概念及表达方式，通过文献综述，分析归纳与案例研究的方法，本着发现问题-分析问题-解决问题的思路，总结出展览类地域性建筑相关结论，以期对今后多元化的创造与建构展览类建筑的地域性有所帮助。 　　【关键词】展览类建筑；地域性；表达 　　1、研究当代展览类地域性建筑的重要性 　　1.1展览类地域性建筑的特点 　　展览类地域性建筑是指符合当地的地形地貌，运用当地材料、能源和建筑技术，吸收包括当地的建筑形式及文化成就并且具有展览、展示文物或者相关事迹作用的公共建筑。 　　1.2 展览类地域性建筑的发展趋势 　　曾经，在经济全球化的影响下，全世界的建筑风格开始了大交融，国际上盛行的“国际风格”也被我们国家所谓的“民族风格”、“社会主义新风格”而加以抵制，到了今天，中国的建筑师们已经转变为更加开放的心态对待国际间的建筑文化交流。而展览类建筑作为地域性最重要的载体之一，近些年来，展览类地域性建筑不管是在外形、结构、空间、材料以及人流流向组织甚至是交通方面都更加注重其地域性的渗透。 　　2、当前我国展览类地域性建筑存在的问题 　　首先是对建筑形式特征的片面模仿，缺乏文化理论再次创造的深度。其次，虽然我们对中国古建筑的研究取得了一定的成果，但是在大量的建筑创作中，对传统的引用也很大程度上停留在符号的抄袭与模仿上，较难深入到传统文化理论内核的深度。在繁荣的国内建筑市场中，存在一定程度上理论与实践的脱节以及理论研究较为浮躁甚至是创作空想、缺乏创新的氛围。 　　3、地域性与展览类建筑的关系 　　地域性是指建筑与所处地方的自然、经济、文化和社会的特定关联，它属于建筑的基本属性，建筑的地域性是指一个地区的建筑形式于该地区的自然社会条件相互作用并取得平衡的结果。作为展览类建筑，比如博物馆、纪念馆等因其自身的具有艺术性、文化性等特性，便于建筑师们在创作中将之作为载体来研???地方建筑文化、探讨地域性建筑形态及形成。二者是相辅相成，缺一不可的。 　　4、展览类地域性建筑创作中的表达手法 　　4.1 符号的运用 　　对于符号的高度抽象和概化是最常用的表达地域性的方式。首先是利用建筑本体构件与材料上的“地域性”表现。比如：上海世界博览会西班牙馆，被昵称为“舞动的弗拉门戈草裙”，这座风情万种的外墙展馆正是利用材料上的“地域性”展示传统西班牙风情的一个典型案例。它的表皮由不同质地且颜色各异的藤条板装饰，通过钢结构支架来完成。藤条作为一种建筑材料，在西班牙扮演着重要角色。整个建筑的设计是根据建筑材料的特性来进行的，整个建筑线条呈流线型。阳光透过藤条的缝隙，洒在展馆的内部，斑驳的光影意在提醒人们要展望未来不能忘记过去，西班牙的未来是光明的。 　　其次，通过文本与图像来表现。其一，对建筑形态与其语义的解读进行创作，其二，在建筑空间中，借用地域性的艺术作品与历史情节，呈现易读性的地域信息。在展览类建筑中，最常用也是最容易表现地域特色的即是文本与图像了，刘克成教授在其设计的大唐西市博物馆中，就是用了大量的唐代西市留存的古文物与真实遗迹作为历史的叙述者，同时使用现代科技LED同步播放复原的西市遗址录像，让参观者由心由声的感受着历史。同时，建筑师在建筑空间形态、色彩、光影与材料构思中将唐朝建筑的传统意象融了进来，使之根植于场地，从而建构了特定场所与建筑之间的对话与语境。 　　4.2 空间的组织 　　苏州博物馆新馆与苏州园林一样，面积都不大。狮子林占地面积月8800平方米，新馆占地10000平方米，贝聿铭在两个面积相差不大但都受限的空间里以14个庭院的串联做到了“以小见大”“步移景异”的丰富的建筑空间。狮子林沿南北轴线布置了四个小庭院，各庭院内放置应时植物，庭间有长廊连接，这种用小庭院层层引导的方法使得景深得以延伸，为大空间起到很好的铺垫。新馆有一个主庭院和九个小庭院，庭院绿地以及池水面积总和占整个新馆的42%，贝聿铭非常重视“园林”的比重，在小庭院里，贝聿铭采用了传统做法，以湖、石、竹子来点缀，使游人参观时处处有惊喜，意犹未尽。贝聿铭将庭院布置的错落有致，层层叠叠，不仅传承了狮子林的异曲同工之妙，也创新了江南园林的手法和意境。 　　4.3 城市记忆与重大历史事件的叙事 　　城市记忆的凝练与重构体现了设计师独特的美学观点和技巧。这种采集萃取也可以直接来自设计场地或者集体记忆，如大唐西市博物馆中，角落里偶然摆放着几座雕塑：唐时的爷爷正在给孙女买冰糖葫芦吃。这样一幅普通的生活场景恰好能够打破博物馆那沉闷的气氛，再随着光影的变化，影子在唐市的泥人身上徘徊掠过，相信见过的每个人都会油然而生一种历史