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张德志让照相机成为保护生态环境利器 　　张德志，1955年生，河北秦皇岛人。 　　职务： 　　中国野生动物保护协会科学考察委员会常务副主任兼秘书长； 　　《旅游纵览》杂志社有限公司董事长； 　　《旅游纵览》杂志社长兼总编； 　　大西洋文化艺术交流协会副秘书长； 　　中国期刊协会理事； 　　中国摄影家协会会员。 　　荣誉： 　　2009年荣获“关心生态、保护鸟类”爱心使者称号； 　　2010年荣获斯巴鲁生态保护奖； 　　2011年，带领《旅游纵览》杂志社荣获全国“保护森林和野生动植物资源先进集体”； 　　2012年荣获“支持中国女性摄影事业突出贡献奖”； 　　作品： 　　《鸟类摄影技法》《生态摄影漫谈》《漫谈摄影造型12字法》《漫谈摄影36技》等50余篇摄影理论著作在报刊杂志上发表。 　　爱好生态摄影的人越来越多，有些人最终成了大师，多数人只是“发烧友”。摄影器材的贵贱之分，并不能成为二者身份的标签；独到的眼光、坚韧的毅力，特别是强烈的社会责任感等因素的差异，则是二者之间的分野。伴随着人类社会的高速发展，野生动植物的生存状态正面临着前所未有的危机，作为一名摄影人，是否应该拿起手中的相机，努力实现摄影的社会价值？对此，本刊记者采访到生态摄影家张德志先生，下面我们来听一听他的摄影心得。 　　旅游纵览：我们知道，您除了担任《旅游纵览》杂志社社长兼总编之外，还是一位生态摄影家，您的《生态摄影漫谈》《鸟类摄影技法》等文章和摄影作品很受读者欢迎，这次有机会专门采访您，希望您能多跟我们分享一些生态摄影的体会感受。 　　张：说我是生态摄影家着实不敢当，不过我非常喜欢生态艺术摄影。在摄影实践中，我是以追求艺术审美价值为主，记录价值为辅。 　　旅游纵览：您是如何选择拍摄主题和对象的？ 　　张：我不是科研工作者，很少有明确的拍摄专题，我拍摄的题材十分广泛，大到地表，中到山岳、江河、湖海、森林、湿地，小到野生动植物，一草一木，一鳞半爪。无论拍什么都以扑捉真善美为出发点。 　　旅游纵览：野生动物活动范围较大，而且不受人的左右，拍摄难度不小吧。 　　张：野生动物的习性表明它们都有属于自己的栖息领地，这个领地包括巢穴也就是家、觅食地、求偶场、饮水处等等分布在不同的地方，它们作息时间和行走路线都非常有规律，所以发现它们后，我一般不着急拍摄，而是先观察造型光线是否理想，画面构图是否完美，如何才能捕捉到精彩瞬间等等。经过观察、构思、确定拍摄方位之后，等待时机进行拍摄。 　　旅游纵览：在您看来，生态摄影应该高于现实还是反映现实？ 　　张：这个问题提得很好，我理解生态摄影是用照相机来记录生命物种的存环境和繁衍状态。从这个角度出发，应该是反映现实，不能进行二次创作，也就是禁止后期艺术加工，从而保证物种及其生态环境的真实性。但是摄影本身具有许多属性，其中比较重要的是它的纪实性和艺术性，而且这两种属性根本无法相互隔绝。 　　首先，生态纪实摄影应该是完全客观地记录，但是这种实践活动摆脱不了摄影人的主观性参与，比如说在拍摄前对照相机镜头焦距的选择、造型光位的选择、拍摄方位的选择，这些选择过程就是寓情于景的艺术创作过程： 　　如果选择使用长焦距望远镜头拍摄，就会夸大背景物像，产生空间压缩感；如果选择使用短焦距广角镜头拍摄，就会缩小背景物像，夸大空间视觉。 　　造型光线的光位分为：顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光和脚光，每一种光位都有一定的光影结构及其造型效果。 　　拍摄方位分为正面拍摄、侧面拍摄、背面拍摄以及平视拍摄、俯视拍摄和仰视拍摄，还有拍摄距离远近画面景别大小等方面的选择。这些选择都是主观因素，完全可以决定被摄景物的艺术与否。是进行美化还是丑化，比如一只苹果一面青一面红，如果我们选择拍摄红的一面，其图像给人的视觉印象是成熟的，甘甜的；反之，如果我们选择拍摄青的一面，其图像就会给人以还未成熟的青涩之感。所谓的“纪实”是相对的，我们完全可以在尊重客观事实的基础上，将其十分艺术地表现出来。所以，我在拍摄的生态题材的作品时，总是在不改变真实性的基础上，尽量选择具有美感语言的构图，其实这也不能算是高于现实，因为画面物像都是源于客观存在，只不过是被我们提炼或扑捉到了而已。 　　通过某种技术手段拍摄出来的高于现实的生态艺术摄影作品，我认为也是必要的。因为“愉悦”是人们的普世追求，能够使人感到“愉悦”的手段就是各种艺术！比如语言艺术、歌舞艺术、绘画艺术等等。生态艺术摄影作品可以在令人赏心悦目的同时，认识到大自然的生态平衡，和谐美好对人类生活是多么重要，亦能唤起人们保护美好生态环境的意识。 　　旅游纵览：您对“让照相机成为保护生态环境的利器”这句话有何看法？ 　　张：随着中国经济的发展人们生活水平不断提高，专业照相机已经不