观《一九四二》寒噤与深省反思.docVIP

观《一九四二》寒噤与深省反思 　　[摘要]历经18年的准备和积累，冯小刚的《一九四二》以爆发的态势呈现在观众面前。影片深刻地再现了1942年河南大旱所带给老百姓的深重灾难：300万人冻死、饿死在逃荒路上；军一路跟踪轰炸；狗在尸体堆里扒拉着吃人；政府袖手旁观，军队与民争食；政府官员腐败贪婪发灾难财；逃荒路上希望一次次破灭。在可悲可叹的感触之下，观众感到一阵阵寒噤，苦涩的场面中蕴涵悲剧的人生百态。影片注重现实生活原生形态的还原，真实直面历史现实，直面人生，以新写实的手法展开了一幅幅苦难的画卷。 　　[关键词]《一九四二》；河南大旱；人生百态 　　18年的情结，12部影片的累积，成就了今天展现在观众面前的《一九四二》。自1994年第一次看到《一九四二》的小说，冯小刚便萌发了想搬上银幕的冲动，之后的岁月，无数次念念不忘，“拍每一部电影累计的经验，都是在为《一九四二》做准备”。从冯小刚导演的微博、采访、对白或许自言自语也好，都可以看出《一九四二》蓄积了18年的能量需要释放，累积了18年的观众粉丝渴望一睹这能量爆炸的时刻。 　　有人说，这是冯小刚商业贺岁电影的转型，由喜剧转变为悲剧，由轻松转变为沉重，由现实回到历史。事实上，这不是转型，正是导演的自我回归，“我一开始入这行是因为喜欢电影，后来发现电影实际上是名和利，于是我特认真冲着它去了，等我赢了房赢了地，现在拍电影又变成乐趣了，动机非常纯洁，不再为钱拍戏了。”由追求奖项、追求票房等商业目标明确的方向回归到了关注电影本身所传递的精神、所表达的意愿，回归到了导演自我内心的表白。从拍摄技巧上化整为零，用胶片拍摄，没有高科技的特技效果，没有夸张的动作场面，以客观、朴实的态度回归历史的本真状态。影片本身不批判、不反思，不主观，只是与历史平视的视角，注重现实生活原生形态的还原，真实直面历史现实，直面人生，以新写实的手法展开了一幅幅苦难的画卷。 　　1942年，太平洋战争第二年，中国抗战争处于战略相持阶段，此时河南大旱，颗粒不收，千百万民众外出逃荒。故事分两条线索展开：一条是逃荒路上的民???，主要以老东家和佃户瞎鹿两个家庭为核心，一路上他们挣扎着要活下去，却遭遇种种磨难与生死对决，他们仅存的希冀被一点一点地剥蚀，他们生存的热情点燃又熄灭，心酸、痛楚、愤怒又无奈；另一条是国民党政府，他们面临灾祸，泰然处之，以旁观者的冷漠看待这一切，而国民党官员的腐败贪婪及他们对人民的蔑视推动和加深了这场灾难带给普通大众的伤害。 　　一、与民争食——两败俱伤 　　地主与佃农争食 　　影片一开始因缺粮断米，少东家就胁迫前来借粮的瞎鹿媳妇，应了古话“饱暖思淫欲”，为在稍后的打斗中瞎鹿未救少东家而丢了性命埋下了伏笔，这是地主与佃农争食。 　　地主与村民争食 　　紧接着，刺猬带着饥荒的村民成为贼民，老东家一边企图用语言“感化”前来求食的刺猬，一边让栓柱悄悄地去县里报官搬救兵，在栓柱惊恐万分、跌跌撞撞地返回大喊“大爷，兵！大爷，兵！”之时，老东家一阵狂喜，大喊“县里的兵来啦”，以为是县里的救兵到了，谁料栓柱喊出“本兵来了”，暴露了老东家搬救兵的心思，刺猬带着自己的村民与老东家干起仗来，一场血腥的打斗爆发了。这是地主与村民争食，结果少东家在打斗中丢了性命，老东家的仓库、房舍被烧了个精光，不得不沦为逃荒的灾民。 　　军队与灾民争食 　　1942年，中国抗战争进入战略相持阶段，国民党政府为了集中财力物力为军队抗战，军队给各个省下了捐粮任务。正是这一年，河南全省大旱，蝗虫肆虐，导致大多数村民颗粒无收。而当河南省政府主席李培基要求军队减免粮食时，蒋鼎文一边喊着高调“民众处于水火”，一边却给李培基出了两道难题：一是说服本人，不攻打河南；二是说服蒋介石，把他的部队撤到潼关以西。显然，这两件事情是李培基无法做到的。那么李培基不得不千方百计继续筹集3000万石粮食。这是军队与灾民争食。 　　地主与佃农争食，佃农对少东家的死视而不见，少东家丢了性命；地主与村民争食，老东家没了房产、粮食，沦为灾民一起逃荒；军队与灾民争食，军队一役死伤5000多人。地主封闭仓库不救济灾民，灾民忍饥挨饿，军队不救济灾民，也未见凯旋，不得不说与民争食，两败俱伤。 　　二、灾难财——活生生的官场现形记 　　伙夫一夜飞上枝头当凤凰 　　范伟饰演的县衙伙夫，喜剧性地在灾难发生之时，成了巡回法庭的庭长。按理说，伙夫同样处于底层人民，深知老百姓所受的灾难。可是当他成为一“长”之后，坐在马车上，悠闲自在地抽着烟袋锅子，嘴里还唠叨着“跟灾民打交道，有啥‘油水’”，“好好跟着老马叔干，一场灾下来，咱们就都是官了”，这种幸灾乐祸的心态，这种意欲在灾难之时捞油水的心态，这种把自己的升官发财建立在灾难之上的心态，是对底层官场的现形描绘。 　　堂堂政府官员的良