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《罗拉快跑》中女权主义解读 　　摘 要：在电影中，爱情营救是种常被提及的手法。在过去的绝大多数爱情营救电影中，通常是男人去营救女人，这也是最容易被观众所接受的。而在《罗拉快跑》中，却变成了“美人”救“英雄”，由女人去营救男人，这也是影片的与众不同之处。 　　关键词：女权主义 女英雄 　　谁是西方绘画史被画得最多的女人？只要是熟悉艺术的人都知道答案：圣母玛利亚。如果问在这些绘画作品中她都在做什么，回答不是她正抱着耶稣的尸体【圣母怜子图】，就是她正在哺育婴孩耶稣。代表女性养育生命，这有益于社会，却于戏剧无益。但当一个女人被描绘成为女英雄，她就必须去做所有英雄和女英雄都要做的事――受苦。 　　电影史准确无误地告诉我们，女性观众热衷于看到男性英雄，而男性观众却对银幕上的女英雄兴味索然，尤其是年轻的男性观众。电影创作者要怎样做才能使观???喜欢看女英雄呢？ 关于“女英雄”，《电影的力量》给出了一个详细而又确切的解释，但又谈到了一个关于女英雄对戏剧并不受到欢迎的尴尬窘迫的状况。对于这个问题《罗拉快跑》给出了完全不同的答案，并用出色的电影语言打破了女英雄的窘况。《罗拉快跑》是汤姆?提克威1998年的作品，影片以女性罗拉为主角，从罗拉的视角和行动展开叙述，可以说着力传播了女权主义的立场。表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个“陈旧”的爱情主题，是表现一对恋人之间的“爱情的营救”。但是影片的核心和精神实质是却是全新的。一个故事，上演了三种不同的结局，可以提供给观众去选择最希望接受的那一种结果，故事的结构方面有很大的突破。 　　在电影中，爱情营救是种常被提及的手法。在过去的绝大多数爱情营救电影中，通常是男人去营救女人，这也是最容易被观众所接受的。而在《罗拉快跑》中，却变成了“美人”救“英雄”，由女人去营救男人，这也是影片的与众不同之处。在整部电影中，女人一直在不断奔跑，是强势的一方，而男人只是在电话亭里等，等待有人能借给他钱，等待着被别人救赎，是弱势的一方，这一动一静、一强一弱明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。 　　罗拉为了营救男友的三次奔跑是本片的主线――也几乎是唯一的情节。三次奔跑是三个结果，最后在完满的结果中，电影结束。 　　第一个段落里，因为她无法依靠父亲，所以她没有弄到钱，两手空空的去了广场，然后加入到曼尼的抢劫活动中来，在逃跑过程中被警察一枪打死。虽然只是误伤，但从深刻的去研究会发现，罗拉的死是一群男人所造成的，其一是她的男友曼尼弄丢了钱，而对着她不断抱怨、哀求，使得她不得不向父亲求助；其二是罗拉的父亲对女儿的问题不闻不问，撒手不管，致使她毫无退路之后只得与曼尼抢劫超市；其三是在逃跑的路上，一名警察的手枪走火打中了胸口。在第一段落的种种不幸中，我们可以看到女性被男性的强权所抛弃后转而发现自我的过程――女权精神的出走。 　　第二个段落里，罗拉和父亲谈崩了，她选择了去抢银行，她的枪是从一个亲昵的叫她“小公主”的男人手里来的，她拿着这把枪以她父亲为人质，威胁银行收银员交出10万马克。她成功了后扔了枪，逃出银行，却被警察当作不懂事的小姑娘推到一边――这帮警察男人们第一时间认为这个一头红发的小姑娘不可能是抢劫犯，从某种程度上说，这也是一种轻视，身为一名女性的罗拉遭到了一群男人的轻视。当她跑到约定地点的时候，曼尼却被车撞死了。她还是没能解救这个她不惜一切想解救的男人，曼尼不慎被汽车撞死。罗拉明明在与父亲的争执中占据了主动，但换来的还是这个不希望的结局，这可以看作是女权对男权斗争中的胜利，然而在具体的事件中仍不能完全控制局面――女权精神的兴盛。 　　第三个段落里，罗拉甚至根本没有能去找一个机会去告诉她父亲她需要依赖他。这时候的罗拉失魂落魄。但是她很快的找到了办法，一个可以完全由自己一人完成的办法，去赌场撞运气，而且上帝完全站在了罗拉这边，通过自己异于常人的能力在赌场赢得了大笔金钱，而与此同时曼尼也在无意中找到了乞丐，拿回了属于自己的钱。两个人经过了这么大的风波之后反而因祸得福。我们看到在第三次奔跑中女性已经完全拥有对自己命运的主导地位，更是很容易的站到了爱情生活的平等地位――女权精神的全面胜利。 　　整部电影中，每个人的特有性格是没有变过的，父亲的道貌岸然和对女儿蛮横的态度，曼尼胆小冲动，而罗拉的一些特点更是从外到内，从表象到神经完全没有改变。一头让人疯狂的红发，超快的奔跑速度，以及足以改变世界的大嗓门。罗拉的性格主要表现只在她决定帮曼尼找钱和与父亲的争吵。对于这两点，还是继承上面的结论，一方面是女权在男女双方不太平等的婚恋关系中取得了上风，另一方面是表现女权与男权的激烈斗争。 　　罗拉的奔跑速度快到让世界为之改变，骑自行车的人追赶不上，汽车也在她的面前乱了秩序，她疯狂奔跑的身影与整