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从神经喜剧中性别战争谈《太太万岁》 　　[摘要] 《太太万岁》的没有时代性，某种意义上却成就了它的现代性。放在今天，这些故事仍然在生活中屡见不鲜，《太太万岁》中太太曾经笑的哭的伤心的宽慰的，至今仍然每天都在发生，仍然具有普世价值。《太太万岁》无疑是借鉴好莱坞电影并将之中国化的成功样本。《太太万岁》中意识形态战场上性别战争中女性的完败，也进一步说明这一部描绘“浮世的悲欢”的电影，骨子里其实是“浮世的悲哀”。 　　[关键词] 《太太万岁》 神经喜剧 性别战争 张爱玲 　　张爱玲是二十世纪伟大的小说家、散文家、编剧及翻译家。近年来，每一次对于张爱玲小说的改编，都成为当年影坛的一次大事件。对于张爱玲小说改编电影的研究也很纷繁多样。仅2007年《色·戒》上映后，在《电影艺术》一刊中，关于《色·戒》的评论文章就有一百多篇之巨。但是，张爱玲作为编剧创作的一系列影片，在较长一段时间内受到了学术研究界的冷遇。 　　在张爱玲的“电影生涯”中，《太太万岁》是其中票房最为辉煌，观众最为喜爱的一部电影。《太太万岁》上映于1947年，由上海文华公司拍摄，张爱玲编剧，桑弧导演，上官云珠、石挥、蒋天流、韩非等主演。影片通过发生在一个中产阶级家庭中的悲欢离合，较好地塑造了富有鲜明特色的人物。影片彰显了桑弧对于讽刺喜剧艺术的可贵探索和流畅成熟的导演能力。 　　《太太万岁》的人物群像中，以家庭主妇陈思珍为主线，围绕着她的有性格乖张、待人小气的婆婆，不成器的丈夫，天真活泼的小姑子和充满活力而略显轻佻的弟弟，状似古板而实则轻浮的父亲，还有娇媚迷人的交际花咪咪。在这么一群人中，陈思珍是主线，串起了其他所有人，使这些人的生活紧密联系起来，形成立体的人物图谱，并发生了一系列跌宕起伏、险象丛生的故事。在这些人物中，并没有“高大全”式的人，相反，每个人都有大大小小的缺点，都有滑稽之处，都多多少少受到了些许嘲谑。这种轻喜剧的表现手法非常好莱坞化，使得人物形象不那么呆板，人物性格得以丰满，人物意涵得以丰厚。 　　在张爱玲编剧电影研究中，台湾的郑树森教授最早认为张爱玲编剧的电影具有好莱坞神经喜剧电影的特征。郑树森教授甚至说：“中国电影中与神经喜剧有最密切关系的，是张爱玲担任电影编剧的一些影片。她所编剧的《太太万岁》有不少神经喜剧的元素，也是当时中国电影界独一无二（unique）的神经喜剧……影史上神经喜剧这个电影类型的开拓，可说是张爱玲独一无二的贡献。”[1] 　　所谓神经喜剧，目前国内做出这一类型电影的基本定义的也是郑树森教授。他写到：“所谓‘神经喜剧’（screwball comedy）中‘神经’的原英文词‘screwball’……似乎与变化球有关，当时美国影评人绝大部分是男性，喜欢看棒球比赛，利用体育术语来形容电影特点也不足为奇，约在20世纪30年代便有电影评论者用‘screwy’来形容这类喜剧……神经喜剧中的喜剧成分，介乎高乘喜剧（又称高雅喜剧，high comedy）与低乘喜剧（又称低俗喜剧，low comedy）之间……高乘喜剧多通过对白来刻画人物，而低乘喜剧则强调身体语言（physical action），包括打骂、吵架、说话荒腔走板、闹酒，以各种动作为主，对白则无甚意义，多是骂战、吹牛皮、鄙俗笑话等……神经喜剧一方面又高乘喜剧的成分，如注意对白与人物之间的互动，对人生社会有所观照，批判大多委婉含蓄；另一方面，个别场面也吸收了低乘喜剧的元素，如穿插惹笑的肢体语言、吵架、打架等。神经喜剧是介于两者之间的中间落墨……神经喜剧整体效果大多风趣轻松，并不沉重，题材大多取材自上流社会，与社会的黑暗面留有距离，人物大多优雅机智，机锋处处……”[2] 　　神经喜剧中的性别战争一般指代来自不同阶层的男女主人公，在相遇后由于各自不同的阶级属性和不同的世界观、价值观产生的种种分歧，并针对这些分歧发生了一系列暗藏机锋、机智有趣的争吵。神经喜剧中的性别战争一般是以密集的对白作为标识，而男女主人公的争辩中往往带有性挑逗意味，来自不同阶层的男女主人公也往往会发生爱情。 　　《太太万岁》中并没有像通常神经喜剧中那么明显对立的两个阶层，《太太万岁》中，所有的戏剧冲突都是限于中产阶级内部的，并没有向下延伸，也并不是两个阶级矛盾的碰撞。归根结底，这只是两性战争的延伸。因为没有那么明显的阶级对立层面，男女主人公在价值观、世界观、立场上并没有那么明显的分界，由此较一般神经喜剧弱化了冲突层级。并没有一般意义上神经喜剧机锋处处、唇枪舌剑的战争，却将性别战争延伸到了生活的方方面面。 　　作为太太的陈思珍，并不同于一般意义上神经喜剧的女主角。神经喜剧中的女主角，一般是独当一面的职业女性，出身较为富庶的殷实家庭，遇事有自己的见解，不受传统的男女地位观念掣肘，甚至在性格上偏向于强势。在某些问题上与男