服装设计中“意与象”.doc

服装设计中“意与象” 　　摘要：意象是中国古典美学上的一个概念，“意”指主体情思，“象”指客体物象。服装意象，是设计主体在从事与服装相关的活动中所生成的，集知、情、意于一体的心理活动。在服装设计中，它包括服装设计中“象”的直觉感受、服装设计中“意”的情感显现，服装设计中“意象”的交融升华三个部分。 　　关键词：中国传统文化；服装设计；意象；意境；美学特征 　　中图分类号：J501 文献标识码：A 　　中国古典文论中最早论及“意象”一词的是《周易》：“子曰，圣人立象以尽意”。意象，在《辞海》中是指“主观情意与外在物象融合的心象”。意象，也是形象与情意的契合，正如黑格尔所说的，“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也是借感性化而显现出来了”。在服装设计的过程中“意象”也称“审美意象”，是想象力对实际生活所提供的经验材料进??加工生发，而在设计师头脑中形成的服装形象显现。意象又为“表意之象”，是理性思维和抽象观念主导下审美主体对审美对象的艺术反映，是作者以象征手法创造的艺术形象。意象还是融合了设计者主观情思的具体可感的艺术形象，也就是设计者的主观之意和客观之象融合一体的艺术形象。意象美是传统美学的一个重要部分，也是核心部分。它是形态美基础上的延伸，讲究提炼内在涵义。意象美的发展可以分为三个阶段，也可看作中国美学的三个层次，即以象喻意，象外之意，意象交融。 　　服装，从它一出现，就与人类物质生活、精神生活有着直接的联系。服装是人们生理、心理的需求体现，它具有保护、装饰、精神等功能。保护功能涵盖了遮羞功能与实用功能，遮羞是人类最原始，最基本的要求，是服装起源的根本之一。装饰功能，服装起到了美化形象的作用。精神功能，服装是心灵与外界对话的形式。服装的所有功能都不是凭空产生的，设计者必须通过一定的造型、色彩、材料、意念、情感等要素来体现，服装构成形态的各要素之间也会相互影响与渗透。服装设计中的意象是设计主体在从事与服装相关的活动中所生成的，集知、情、意于一体的心理活动。在服装设计中，它包括服装设计中“象”的直觉感受、服装设计中“意”的情感显现，服装设计中“意象”的交融升华三个部分。 　　一、现代服装设计中“象”的直觉感受 　　“象”即形象，客体物象。“象”就是设计者对物象的直觉感受。康德在其著作《判断力批判》中就对形象有一段这样的描述：“在这种形象的显现里面，可以使人想起许多思想，然而又没有任何明确的思想和概念，与之完全相适应……。”服装作品内容中的“象”包括外部形象、内部结构，二者总是结合在一起的。在服装设计中可以将其分为外在形式和内在形式。外在形式又称为造型元素，是指组成客观事物的外形的形式要素，如点、线、面、体、色、质等，还包括这些要素的物理属性，如线的长短、粗细、曲直、疏密；色彩的冷暖、膨胀、收缩、前后；质感的细腻与粗糙、厚重与轻薄等等。内在形式则是指将上述这些要素按一定规律组合，来完美呈现内容的组织结构，其中包含对称、均衡、对比、渐变、重复、点缀、主次、统一等等的形式构成。具体表现在服装的色彩、面料、款式及其造型的形式美法则。例如我们通常会看到自然界中的一些动物如虎、豹、斑马、蟒蛇等毛皮的纹样，或是以抽象夸张的手法演绎，或是直接动物原皮的采用，出现在裙装、外套、大衣、手袋、箱包以及服装配饰上。而这些设计灵感实则是来源于大自然最表面的“象”——动物皮毛中所带有野性与冲击的纹样。设计大师伊夫·圣·罗兰曾以郁金香花型为灵感而设计的裙装，将衣服的廓形与郁金香的形状进行巧妙的融合。 　　又如，由于服装与建筑造型设计在本质上同属于三维空间设计，所以一些服装设计师通常会在设计中借鉴建筑形象，其中一些借鉴有机的形式、变化的曲线和比较柔和的外轮廓，被称之为“软建筑风格”。而另一些则借鉴了简洁与对比强烈的几何建筑造型，被称之为“硬建筑风格”。服装的立体感与建筑的体量感，都能使人在三维空间中感受到一致的空间存在感。服装造型在借鉴建筑样式的同时使服装造型在比例、廓形、结构和细节上产生了丰富的直觉感受。服装设计中的“象”在“崇尚自然”的同时不仅注重自然中万物所呈现的造型、色彩、纹样、肌理等，更应注重其物象在创意设计时，注意对自然物象进行提炼和概括，或将自然物象分解、重构。同时注意自然物象与人体的关系，让自然物象与人体完美地结合起来。 　　二、服装设计中“意”的情感显现 　　“意”即意义、含义，主体情思。在服装设计中，“意”引申为设计情感的体现。情感不仅是人对客观事物或客观环境的直接反应状态，还折射出人的价值观。英国著名诗人托马斯·艾略特曾说过“要用艺术形式来表现情感，唯一的方法是设法寻找客观应和的事物，……而且当那些外在的事物置诸我们的感觉经验之时，须能立刻直接唤起人们内心相同的情感的东西。”由此可以看出形式成为了情感表现