黄以曦那些无以名之,一定有办法可以不断逼近.docVIP

黄以曦那些无以名之,一定有办法可以不断逼近 　　从非世界太新，而是话语太旧。许多东西，没有名字，然后我们用手去指。那些素朴的指，非对反此一未获更好表述的世界，而是对反于太旧的话语。（《罗兰巴特的爱情后现场》） 　　阅读黄以曦是一个有趣的经验。她的文章，大多都对应了一个文本（电影、文学等），但对情节的复述是稀缺的，不过这并不会造成任何阅读的障碍。这同时又是有挑战性的，因为她所讨论的概念，是一般被认为深奥难懂的哲学命题。这种挑战的有趣之处就在于，它需要你不断地调动自身的经验，自动建构出情节或细节，于是，文本淡出，人生处境成为真正的主角。 　　对黄以曦来说，电影的结束并非灯亮的那一刻，唯有把那些电影给予的启示转换到一个与现实无缝接轨的平行介面，才能真正离席，用电影赋予的目光，重新认识自己，在人生中重新入座。 　　一个全新的世界于眼前展开 　　很意外，原来黄以曦高中分科选择的是理工方向，当时也很少接触哲学方面的论述。考上台大后，她在大一时选修了外文系的一些课程，才惊喜地发现了人文与社会科学这个深奥又迷人的世界。但也因为之前的一无所知，这种强烈的冲击，使她毅然决然地转入了社会系，“如果我一路都有认识的话，可能就会考虑比较多。但是我原来并不知道有这个世界存在，发现这才是我想要的，就没有想太多。” 　　大学毕业后，黄以曦在公关、广告、贸易公司工作了一段短暂的时间，工作告一段落，她去看了当年的金马影展。上大学前，她在老家彰化县的小镇上那仅有的一家电影院，所能看到的都是好莱坞电影。生平首次接触影展，如同发现人文世界的惊喜一般，这次，她又义无反顾地投入到电影的世界。 　　2001年，黄以曦开始写影评。那时候，无论“到哪里旅行都在买VCD，电影上映后第一时间要买OST，读中英文的电影书，在方兴未艾的网络世界搜寻与下载中外报导与影评，在电影资料馆印了一摞又一摞陈旧的资料与文章；当然，且心醉并追求着在电影中被提及的，因为电影而延伸的文学、哲学、社会学、科学、城市、音乐、当代艺术、时尚等各物项及其世界”，那是单纯的一???钟情，坠入爱河，“像一个傻气又精力旺盛的情人”。 　　“大概是在写影评的两三年后，我已无法承受这种‘渴望见到、留住所有的美’的痛苦。我想了好一段时间，凭空想出了一个方法，那就是，我要发展一种状态，将所钟爱的事物，转换到另一个介面。如此一来，我不必再为现实中无限增生的美所苦，而是可以紧抓着被转换完成的东西，把‘世界’取代过来。而由于那是我创造出来的，我可以封闭起地规范秩序，可以勒令时间与空间的冻结，可以在‘凝结的美’之中，处进自己负担得起的心动。我后来才明白，那是一个‘写作’开始的瞬间。”黄以曦说。 　　打造太空基地一样的人生 　　有些电影，黄以曦在看完之后就立刻动笔，连写8小时，把感觉到的东西写好；而有些，则会放几天几个礼拜慢慢摸索，然后花一个早上写好；也有些，几个月甚至一两年都持续在等，“竖起耳朵不敢惊动‘那个什么’、近乎肃穆地等”，直到写完。将近一半的电影，她会一看再看。 　　对黄以曦来说，“工作”和“写作”是有着清楚界线的两件事。平常会接一些翻译、采访的工作，但那是一个完全没有介入的状态，而“对于电影，会想要透过写作去探索的东西，大部分是我没有办法立刻看出来的，是我感觉到但是还不知道是什么的东西。像这样的作品，至少到目前为止，我并不知道它有什么专属的媒体平台。” 　　2012年底，黄以曦应出版社之邀，整理过去写过的电影相关文章准备出版。《离席：为什么看电影？》的出版让她更加确知了这个世界对“影评”的容忍度。“我们看影评或书评的经验，一定会觉得，我总要知道那个故事是什么，总要看过那本书，再看评论才会有感觉。但是，其实评论的写法是可以自成一格的，作为某种独立的文本。像卡尔维诺的《为什么读经典》，一系列的文章都是他在世时替报纸写的书评。那些书就是他自己的阅读脉络，大部分台湾都没有翻译。但我在读那些文章时，一点都不觉得有距离，因为他只是从那本书里面抽取一个概念，当他把那个概念勾勒得很完整的时候，我就可以跟随他进行讨论跟辩论。同样的，我的影评文章，电影只是一个开始，我所要讨论的是里面的概念。” 　　黄以曦说，之后可能不会再写长的电影文章了，应该把更多时间花在更纯粹的写作上。“还是会继续写电影，或讨论其它文本，但不会再像以前一样花几个月去写某部电影或书。可以去思考它们，但必须把里头的揭启或撼动，完全转换成独立的概念去推进与铺陈。简单说就是，关于心出现的大海，不能再乘着文本的现成的船去探索，而要打造完全是自己的，工作船、邮轮、风帆或独木舟都好。必须依赖其它现成东西才能进行的书写，总不够低限，能做的推进因此有限。” 　　现在的黄以曦，追求一种“太空基地一样的人生”，那是一种“尽可能纯粹、清澈、高度秩序化的状态”，对她