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浅谈八大山人艺术成就 　　摘 要：八大山人，出身于贵族，由于对明朝覆亡的伤痛，落发为僧。八大山人的画常常是将鱼和鸟的眼睛画成“白眼向人”的样子，借此来表达情感。他的山水也大多是“残羹剩水，地老天荒”。八大山人的花鸟画技法受到陈淳和徐渭的影响，他画中的花鸟石结构奇特、怪诞却又有气势。他晚年的作品淳朴又明朗秀健别有韵味。八大山人的绘画对后世影响很大，他简练的笔墨，不拘成法的构图，大胆夸张的造型，使花鸟水墨大写意继徐渭之后形成一个高峰。 　　关键词：八大山人；人生际遇；白眼向人；笔墨；影响 　　1 八大山人的坎坷人生经历 　　八大山人是明朝宁献王朱权的后裔，他的父亲和祖父都是当时颇有名气的画家，从小生长在宗室家庭的他，从小就受到很好的艺术陶冶，又加上他本身的聪明，八岁能写诗，十一岁就能画青绿山水，少时便能够悬腕写米家小楷。在明未亡之前，致力于儒家经典，与传统文人一样，力图走上“学而优则仕”的道路。为此，他曾以平民身份参加了科举考试，取得秀才资格。可是正是他科举之路扬帆起航之际，也就是他十九岁的时候，明代灭亡的巨大历史变革给他带来了很大灾难，名宗室的身份变成了他的生存障碍，国破家亡，远大前途和理想都会在改朝换代的历史变革中。作为明朝后裔，他的一举一动都会受到清朝政府的注意，他的处境有普通人没有的艰难，为免遭迫害二十三岁落发为僧出家做了和尚。八大山人的出家并不像髡残一样出于宗教信仰，而是时事迫于无奈。虽然他曾一度潜心钻研佛家经典，并试图通过宗教来摆脱失去国家的痛苦，但内心的矛盾导致他精神崩溃，大概在他五十四岁时他精神失常，时而大笑时而痛哭不已。五十九岁还俗的他隐居在南昌的一些地方，以八大山人为号，并且以卖画来维持生计。由于他视金钱为粪土，又喜欢喝酒，百姓喜欢他的画，只要设酒招待就可以得到他的现场画作。有钱人拿千金来求他画，他看都不看一眼，那先显贵的人想要他的画，反而要向贫苦的道士或卖酒等人购买。也就因为这样，八大山人的画的价格一般都比较低，生活难免窘迫。后来自己搭建了陋室，把陋室命名为“寤歌草堂”。超脱尘世的人品和画品的他在这里孤独地走完他最后的人生旅程。 　　2 八大山人的山水花鸟画的艺术特色 　　八大山人的字号特别多，而其中的朱耷、八大山人、雪个比较被人熟知。八大山人是他在还俗后所取，后又一直用到去世。“八大山人”的含义寓意较深刻，“八大”与“山人”连起来，让欣赏着看起来既像“哭之”，又像“笑之”。在那个动荡的社会生不逢时的他必然是十分的苦闷，性情孤傲的他以书画来抒发个人的悲愤又抑郁的情感。然而特殊的人生经历和时代背景，使他无法直接表达心中的想法，只能让自己对生命感悟和生活体验蕴藏在绘画中。八大山人的画有种怪异、惊险以及令人叫绝的构图，他的画像是画他的一生，像我们展现了他的人生经历和他的品格个性。 　　八大山人善于画山水和花鸟，借物来表达自己的立场和情感。他的花鸟画有典型的个性特色，他的花鸟画受到陈淳、徐渭的影响并发展大写意的画法，其画的特点寄情于物，他画的花鸟、鱼都很夸张并且造型奇特、简练，画面中的形象极为突出，主题非常鲜明。他的花鸟画构图惊险怪异，笔法奔放又含蓄，墨色淋漓酣畅。八大山人最为特色的是他将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”的形象，来表达自己桀骜不驯、还有些愤世嫉俗的性格。画面用极少的笔墨充分运用了“计白当黑”，注重画面的布置和气势。虽然笔墨少但是内容丰富并不单调，更有一番特殊的趣味，给欣赏者很大的思想空间；他的题款和印章有独特的布局和规划，使每一点在画面中都有举足轻重的地位。八大的《荷石水禽图》轴，画面的构图接近于四方形，几支荷叶荷花，水塘边上的几块石头站着两只水禽，一只向天仰着脖子，另一只缩着脖子，造型夸张，“白眼向人”。荷叶用笔奔放，墨色浓淡分明，用笔简洁雄健，整幅画流露出了他的愤世嫉俗的情感。 　　八大山水的山水画，章法不拘一格，苍劲圆秀，在构图上，他常常采用把前景偏于左下角或右下角，中间又是破，与上面的山峦相连，形成一条S形曲线，象征生命力的升腾感。八大山人的作品大多数用“平远”的章法，却有所突破，他把前景和中景的树木画的较大，又让远景的山同样耸立在画中。在疏密安排方面，达到了疏密得当的效果，虚实之间，相生相发。受董其昌影响，八大山人的用笔有的俊秀滋润而雅逸，有的则苍秀而雄健。八大山人喜欢用中锋喜以皴擦，树和石头用笔“抑扬顿挫”，刚柔并济。他的用墨干枯却又滋润明洁，可谓是前无古人后无来者。掌握了所要描写对象的形态的基本特征，并经过反复提炼和高度的艺术概括，把客观对象再现于纸上，使观赏者在看到画面时感到气势磅礴，雄伟开阔的景象，其意境令人神往。 　　八大山人能诗擅画，书法的成就也很高，虽然被他的画名所掩盖，但依旧被关注者发现他的书法底蕴。八大的书法艺术水平是集大家之所成，常常用篆书的笔法来写行草书，外柔内刚，藏巧于