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儿童视角梦幻色彩我向思维 　　莫言是当代文学巨匠，我们在阅读他的作品，特别是以山东高密东北乡为背景的小说时，会发现他运用儿童视角、弱智视角的叙事方式是很多的。选用儿童视角来讲述故事，一直都是莫言的偏爱。莫言在谈到这一点时说：“以前我没有意识到，后来被别人点破后我才发现采用儿童视角讲述故事原来是我的一种潜意识。我想这可能和一个作家的出身、经历、生长环境及其创作心理有关系，是非常复杂的。少年岁月吃的苦，生活环境的寂寞荒凉，无人理睬却又耽于幻想，所有这些都使我从小就对周围的世界充满了观望和想入非非。而在这种情况下，儿童视角就成为了我讲述故事的首选。然而，尽管我一直采用这一方式来构造故事，但却一直没能将这种方式用到极致。”因此在他的小说里，我们看到了一些精灵似的孩子，《红高粱家族》中的“我爸爸”、《丰乳肥臀》中的上官金童、《檀香刑》中的赵小甲，《透明的红萝卜》中的小黑孩，《四十一炮》中的罗小通，《梦境与杂种》中的柳树根与柳树叶，《酒国》里的一个小妖精等。在莫言的笔下，儿童是美丽的、聪明的、充满智慧的。与对儿童的偏爱相对照，莫言的笔下的其他人物相形见绌。 中国论文网 /4/viewhtm　　其实，与儿童视角相联系的是莫言小说的梦幻色彩。《透明的红萝卜》中的小黑孩，简直就是一个精灵，他具有说话的能力但一句话也不说。他能看到别人看不到的景象，他精神恍惚经常处于梦幻的状态，最典型的莫过于关于透明的红萝卜的一段描述：“光滑的铁砧子，泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青幽幽蓝幽幽的光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的金色外壳包孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色……”然后就发生了小黑孩与小铁匠抢萝卜的一幕，最后又发生了小黑孩把所有的萝卜拔出来找那透明的红萝卜的结局。无疑，在这里，“透明的红萝卜”是具有特定的象征意义的，但是，这种意义的传达是通过小黑孩的梦幻般的想象来实现的。其实，这种梦幻，应该是人的一种潜意识的流露。在《丰乳肥臀》中，上官金童是个无能之辈。于是，在成年后每当受到侮辱与欺凌时，总是通过梦想成一个武艺高强的大侠来进行对欺负自己的人的报复；罗小通的四十一炮的发射也是一种想象的发射，而罗小通与大和尚的一番话也是在半醒半睡的情况下半真实半梦幻地讲述。《梦境与杂种》中的柳树根可以通过梦境来预测未来。梦幻，是莫言小说的特点，读他的小说，我们经常处于似真似幻的状态。莫言在对小说进行这种描述时，还经常把一些民间故事穿插其中。莫言在谈到这一点时说：“传说是小说的雏形、形式和源头，而且不仅仅是小说的雏形、形式和源头。梦幻是小说的羽毛、翅膀，而且不仅仅是小说的羽毛和翅膀。传说的过程，就是添油加醋的过程，添油加醋，其实就是创作。许多传说，本身就充满了梦幻，所以从这个角度来说，传说和梦幻就像一个硬币的两面一样。至于我的小说中为什么多有传说和梦幻的因素，这大概是长时期的乡野生活决定的。我没有上过几天学，乡村和田野就是我的中学和大学，村子里的老人就是我的教授。在我二十岁之前，我接受的文学教育，主要来自传说，而在那样一个闭塞落后的荒村，在那样举目草茫茫，低头见牛羊的寂寞生活中，梦幻，就必然地发生了。” 　　我们从这里可以看出莫言的一些作品中把儿童视角与梦幻紧密联系的一些原因。可以说，只有用儿童视角才能来传达这种梦幻般的想象。因为一个身心都健康与健壮的人在社会上是处于优势群体的，他的欲望一般都能通过正常渠道得到解决，而儿童或弱智者在社会中特别是在不正常的社会中作为弱势群体常常是被压抑和被损害的对象，对这种压迫和欺凌他往往无力反抗，在这种情况下只有通过幻想和想象来满足自己的生理或心理的需要。《模式与原形》中写了一个叫“狗”的“膘子”，也即傻子的形象，在所谓的正常人眼里，他是一个傻子，因为他把自己的一切想法不管符合不符合道德伦理规范都说出来，他把别人让他保密的事情也在利于当事人的情况下和盘托出，这样，他就成了一个大家眼里的傻子，但只有在作为一个普通人眼里的傻子的前提下，他才有可能把自己的思想暴露出来，作为一个傻子即弱智者在强势群体的欺凌下根本没有自己的生存权利，更何况满足各种心理的、生理的需要，他只有通过自己的梦幻才能满足自己。小黑孩在那个悍妇后母那里是受虐的对象，在小石匠和小铁匠面前他是绝对的弱势，在他们同时喜欢那个美丽的村姑菊子时他是没有丝毫的优势可言的。于是，他只有通过自虐来引起菊子的注意，也只有通过梦幻来排解心中的欲望。上官金童在他所在的那个社会的每个阶段都是一个弱者（童年时因为长得美丽漂亮曾经被选为雪公子，但在他的生命里那只不过是昙花一现），在自己受