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夏洛特烦恼后现代主义取向探析 　　[摘要]电影《夏洛特烦恼》是一部向20世纪90年代致敬的诚意之作。影片在叙事策略、人物设定和情绪渲染等方面都恰如其分地切合了风靡于90年代的后现代主义文化取向。影片运用穿越这种叙事方式，把后现代主义的两大征候――虚构历史与戏拟生活巧妙地融合在一起，在虚构的世界里以玩世不恭的态度和嬉笑怒骂的方式嘲讽、鞭挞现实生活。人物设定追求的是理性消解后人物的模糊化和表演性，每个角色都剥离了典型性，而体现出多面性。反讽与怀旧的情绪渲染手段为影片营造出喜剧氛围。 　　[关键词]《夏洛特烦恼》；后现代主义；虚构历史；戏拟生活；消解 　　电影《夏洛特烦恼》是一部向20世纪90年代致敬、献给80后的诚意之作。影片讲述了一个落魄潦倒的80后，一梦穿越，重返青春，再造人生的故事，影片的真诚不仅在于竭力为困心衡虑的中年危机求解，更在于它恰如其分地切合了风靡于90年代的后现代主义文化取向。后现代主义是20世纪90年代兴起于我国的一种文化思潮，它是伴随着我国市场经济的发展和经济全球化的步伐，经由西方后现代主义与中国本土文化的对接、碰撞和融合而形成的流行文化的潮流。后现代主义主张以极端的批判意识和解构精神，消解传统和经典，铲平理性的严肃和深度，割裂历史的连贯和厚重，用玩世不恭的幽默、游戏狂欢的姿态与平面开放的思维方式来引导流行文化的取向。[1]电影《夏洛特烦恼》在叙事策略、人物设定和情绪渲染等方面都自然而然地显露出浓烈的后现代主义的风格。 　　一、叙事策略：虚构历史与戏拟生活 　　电影《夏洛特烦恼》运用的是庸俗老套的叙事方式――穿越。主人公夏洛是一个无所事事却又心浮气盛的中年男人，他穿着租来的高档西装，坐着借来的豪车，本打算在参加曾经暗恋的校花秋雅的婚礼时，抢眼耍帅、风光一回，却不料被媳妇马冬梅当场揭穿。酩酊烂醉的夏洛为了躲避气急败坏的媳妇的追打，恍惚间穿越到了自己的高中时代，他的人生从此破茧重生，不可限量的前程、悬悬而望的爱情，当然还有不期而遇的烦恼都随之而来。穿越是典型的后现代主义风格的叙事方式。与现实主义和现代主义迥然不同，后现代主义既不热切追求历史与生活的真实，也无心挖掘人性的复杂和深刻，而是扯断历史的链条，抛却对深度的追寻，擦去过去与未来的因果联系，将历史的片段随意地复制粘贴，把时间颠倒和凝滞在当下的存在。这就意味着后现代主义只是在一个平面的维度上展现事物的活力与自由，在开放的空间里纵容人的思绪，并以一种戏谑的心态来消解历史的宏大和生活的沉重。[2]因而，90年代以来，虚构历史与戏拟生活渐渐成为后现代主义文化取向的两大征候，同时引领了影视文化的流行风向。虚构历史是在真实的社会历史背景之下，叙述者按照自身的情感意愿、人生体验，把历史的细节、经典的文本和传统的故事任意拼接，从而构建出一个虚幻但不虚妄的仿真世界。[3]戏拟生活是用玩世不恭的态度和嬉笑怒骂的方式嘲讽、鞭挞现实生活，通过主题立意的颠覆、叙事方法的突破以及流行元素的混入，把历史和生活变成供人娱乐的消费品。穿越极其讨巧地把虚构历史与戏拟生活这两大征候融合在一起，虽是一种早已俗套陈旧的叙事方式，却也极大地迎合了当今大众的非理性意识、窥探心理和怀旧情怀。 　　电影《夏洛特烦恼》是男性穿越题材的喜剧电影。男性穿越的影视作品并不多见，《古今大战秦俑情》《大话西游》《寻秦记》等经典影视作品都是走的快意恩仇的武侠路线，而《夏洛特烦恼》则是再现温情、怀旧、搞笑的喜剧风格，男性穿越的感性释放、集体怀旧的心灵慰藉和把玩生活的黑色幽默使得这部影片攒足了泪点与笑点。影片的历史背景设置在1997年，可是影片没有雄心勃勃地去表现那一年社会历史的风云际会，而是激情满满地叙说一个小人的欲望史。梦回1997年的夏洛，不是隔岸观火、超然物外的旁观者，他带着封存的记忆、预知未来的能力和叫板生活的执拗开始编造自己的历史、导演自己的人生。夏洛先入为主地剽窃了朴树和许巍的歌曲，机缘巧合地被那英力邀在春晚的舞台上合唱，从此一夜爆红，成为天皇巨星，名利如潮水般涌来。他开着法拉利，住着花园别墅，怀抱梦中的女神，成为家门的荣光，过着纵情声色的生活。可是欲望世界中的虚情假意、精密算计、贪得无厌让夏洛越来越感到难以自持、不寒而栗，他开始怀念真实妻子马冬梅的淳朴和现实生活的温暖。影片似乎在告诉人们，男人的烦恼是快感展示后的失落和心灵飘荡时的空虚，而且这样的烦恼终究无解，所以梦中的夏洛只能在马冬梅的守候下凄凉地病死。由此可见，影片对心灵的关注浅尝辄止，更缺乏对人性的终极追问，体现出了一种后现代主义的无深度诉求。 　　二、人物设定：理性的消解与欲望的表演 　　在20世纪90年代，市场经济的逐利意识蔓延至社会思想文化领域，价值观念的多元和理性范导的困顿为人的理性的消解提供了较为宽泛和自由的社会氛围，后现代主义