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逃离德黑兰叙事策略 　　[摘要]无论作为演员还是导演，本?阿弗莱克都有着传奇的经历。《逃离德黑兰》的面世，使他在演员、编剧、导演之间找到了平衡点。这部改编自真实历史事件的剧情片，以巧妙的编排方式和独特的叙事策略赢得观众的普遍好评。具体来说，表现在历史与虚构间的“平衡”、多线索叙述间张弛有度的叙述手段、对比与衬托手法的巧妙运用等三个方面。《逃离德黑兰》在叙事策略方面固然取得不菲成绩，但应该警惕其以美国意识形态为中心的隐性叙述原则。 　　[关键词]《逃离德黑兰》；本?阿弗莱克；叙事策略 　　无论作为演员还是导演，本?阿弗莱克都有着传奇的经历。从小就抱有明星梦的他，20岁时就迫不及待地走进影视圈。从参演的《校园风云》《年少轻狂》等青春电影来看，阿弗莱克并没有多么非凡的演员天赋，相反，其挺拔的身姿、冷峻的脸庞总给人“呆滞”的感觉。其潜力的爆发是自当上导演开始的。[1]1997年，他与马特?达蒙自编自导的《心灵捕手》首次上映就获得奥斯卡最佳原创剧本奖的殊荣，这对25岁的阿弗莱克来说，既是能力的肯定，也是追逐梦想的激励。果然，未来十年中，他不辞辛苦地尝试各种新鲜角色。或许真的是个人形象问题，抑或演技实在欠佳的原因，在其担任主角的系列影片中总给人“配角”的感触，乃至数次被推上“最差男主角提名榜”。2007年，阿弗莱克回归编剧和导演，其“天才”之处才逐渐展现出来，相继执导的《失踪的宝贝》《城中大盗》等影片都取得不错的反响，尤其是《逃离德黑兰》的面世，使他终于在演员、编剧、导演之间找到新的平衡点。[2]这部改编自真实历史事件的剧情片，以巧妙的编排方式和独特的叙事策略赢得观众普遍好评。具体来说，表现在历史与虚构间的“平衡”、多线索叙述间张弛有度的叙述手段、对比与衬托手法的巧妙运用等三个方面。《逃离德黑兰》在叙事策略方面固然取得不菲成绩，但应该警惕其以美国意识形态为中心的隐性叙述原则。 　　一、历史与虚构间的“平衡” 　　《逃离德黑兰》是根据回忆录《中情局如何借用一部虚构的科幻影片将美国人救出德黑兰》改编而成，在历史与虚构之间，如何把握好既不失历史真实感，又能营造惊心动魄的叙述氛围是考验编导能力的一大难题。在平衡二者关系上，阿弗莱克做得十分完美。综合来说不外筛选与改动两个方面。前者使影片保有历史的严肃和增加政治敏感性的同时不乏“史诗性”的传统；后者则致力于“有意味的”传达，使枯燥的文本变得扣人心弦，引人注目。 　　先说对历史题材的“目的性”筛选。20世纪70年代，伊朗发生伊斯兰革命，巴列维下台，出境后得到美国庇护。此举遭到爱国学生的严重抗议，他们多次在美驻伊大使馆前游行，不料游行事件演变为攻占大使馆，扣押人质，换回巴列维。另有六位工作人员从后门逃跑，被加拿大大使馆收留，于是一场营救六人回国的行动在美国中情局悄然展开。阿弗莱克敢触碰如此敏感的话题，显出高人一等的魄力，更何况是亲自“深入险境”，担当托尼?门德兹的角色。为了避免政治带来的不必要麻烦，他是以站在美国政府立场的前提下展开叙述的。这就巧妙地回避了很多客观的问题，比如事件中伊朗的角色、加拿大官方态度。同时，影片中穿插的美国此起彼伏的示威游行、家属的焦虑、政府的积极营救、人民的关心等都以正面的“新闻报道”来增加影片的真实性。在不触及政府形象及问题争端下紧紧扣住如何“营救”话题，展开合理铺叙。这是阿弗莱克“目的性”筛选的叙事策略之一。 　　再说“有意味”的故意窜改与省略。其实故事本身并没有影片所呈现的那样惊心动魄。首先，美国大使馆工作人员的确被扣押，但整个事件是否像影片叙述的那样横尸街头、枪毙时有发生、群情尽愤等，查询美伊当年的报纸即可一目了然。第二，政府在营救过程中，也并没有出现取消门德兹任务的情节，这是导演为了塑造英雄主义形象而故意改动的地方，政府的“朝三暮四”通常是制肘英雄原计划实施的有力障碍。唯有在抛弃国家利益，处于自身“大爱”下的主动作为才是大丈夫的英雄本色，此举虽然有点俗套，但不失为增加情节曲折的有力手段。第三，“漏网”六人以加拿大身份离开德黑兰时，在机场并没有遭受多次身份检查，更没有伊朗警方驱车追赶飞机的画面。根据Joshuah Bearman的说法是顺利地通过安检，登机离开。聪明人自然能够想到，让飞机停下的有效途径是去总调度室，传个命令即可，而不是“蚍蜉撼大树”般的追赶。除了篡改之外，影片刻意省略了从逃离到门德兹营救之间的67天时间，也就是说在门德兹出现之前，中情局已经尝试过武力、外交、求助等多种手段，但皆以失败告终，阿弗莱克故意剪去这段，当然是为了彰显“电影”营救计划的紧迫性和效率。在认知影片真实性与虚构性间关系上，阿弗莱克所建构的“历史与传奇”的叙述空间确实让人赞不绝口，但似乎也不必去做实每一个细节，毕竟它只是一部“有意味的”电影。 　　二、多线索间张弛有度的叙