两版琵琶曲霸王卸甲别姬乐段比较研究.docVIP

两版琵琶曲《霸王卸甲》“别姬”乐段的比较研究 　　摘 要：本文以技法运用、音乐表现的视角，通过对当代琵琶大师卫仲乐版、刘德海版《霸王卸甲》中“别姬”乐段差异性的比较研究，探寻琵琶艺术的各家之长及其创作表演的丰富性与创新性，感受艺术名家对当下审美关系的感性显现和凝定，体悟前辈学人艺术传达过程中的人文观照，为我们的琵琶创作、表演和教学提供有益的指导意义。 　　关键词：霸王卸甲；别姬；卫仲乐；技法运用 　　中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）01-0228-02 　　“别姬”是优秀传统琵琶武曲《霸王卸甲》的重要组成部分，是各门派琵琶表演艺术家依据各自的文化心理结构和美感经验，全面呈示艺术理念，充分运用技巧、技艺营造细致丰富的美学意象，表达悲壮、凄切情感的重点段落。因此，我们不难发现：不同谱系的“别姬”乐段都精彩纷呈，各具特色，彰显了各自版本的个性特征和审美静观。本文拟对当代琵琶代表人物、兼具创新精神和时代意识的两位大师――上海音乐学院“琵琶大王”卫仲乐先生和中国音乐学院“国宝”级琵琶大师刘德海先生在“别姬”段音乐的差异化演奏的比较研究，探究琵琶艺术的各家之长及其创作表演的丰富性及创新性，感受艺术名家对当下审美关系的感性显现和凝定，体悟前辈学人艺术传达过程中的人文观照，为我们的琵琶创作、表演和教学提供有益的指导意义。 　　作为同样成功的艺术作品，卫仲乐版本与刘德海版本（以下分别称“卫版”与“刘版”）在“别姬”乐段中的差异颇多，以下主要从技法运用和音乐表现两个视角对其作具体的比较分析。 　　一、技法运用的比较分析 　　“别姬”这段音乐的技法运用，总体上都要求演奏者左手揉弦幅度加大，多处使用重推、拉滑音，使得音乐悲壮沉重，刚柔并济，以表达“力拔山兮气盖世”的项羽面对爱姬喟叹“虞兮虞兮奈若何”的断肠柔情。这段音乐虽然不长，但如泣如诉，感人肺腑，所表达出的悲切凄凉、痛苦万分的情感，最能触动每一位听众的心弦，并产生强烈的情感共鸣。 　　两版“别姬”的轮指处理，区别十分明显，“卫版”对“别姬”一段的处理，是在右手轮指处加上了扫拂带轮的技法，以加强场景气氛的渲染，让听众能够更明确地感受到霸王别姬的悲痛欲绝并入境入情。本段中第一小节的“re”音的指法是“拂扫轮”、“急轮”，有一种极大的内在张力和紧张感， 效果强烈而独特，每一句的扫拂之处，都仿佛是哭泣叹气的重音所在，轮指处的“推”“拉”弦所奏出的滑音音效以及一问一答的别姬悲歌，结合急促的哭泣音调，真切地表现出项羽在四面楚歌声中的慷慨悲愤，诀别虞姬时的凄切心情。在虞姬哭泣的高潮部分，采用在轮指的同时，通过左手重揉、推、拉音后，颤音下滑回到原位这一特殊指法的运用，来加强营造诀别时沉重悲痛的气氛，生动描述出四面楚歌声中项羽与虞姬生离死别的悲情意象。运用“扫轮”“挟扫”“扫拂轮”这一特色的指法组合，很好地表现出“先强后弱”的音乐力度变化，其演奏效果让听众能比较清楚感受故事的发展，旋律波动幅度不大，却突出了《霸王卸甲》的抒情性和悲壮性特点。 　　“卫版”中的轮指节奏，采用散板、较自由的节奏形式，力度多变，形象刻画出哭泣声的忽大忽小、忽隐忽现。轮指处采用了重复句法，细致描绘了西楚霸王深陷绝望境地的英雄气度与内心变化，反复强调项羽与虞姬在最后关头难舍难分的痛苦之情。旋律线条流畅，主要以下行旋律线为主，情感表达真挚，直叩听众心灵。在轮指技法处理方面，卫仲乐先生采用大指重挑的慢轮与急轮的交替使用， 节奏自由，环环相扣，层次丰富，清丽流畅，开始每拍两轮，并用大指挑轮突出重音，让听众能够更加深刻感受到项羽与虞姬诀别时的无限痛楚。 　　“刘版”的《霸王卸甲》，将“楚歌”与“别姬”两部分结合起来，巧妙地浓缩了音乐的篇幅，主要侧重于对西楚霸王项羽这一威风八面的铁汉柔情的细腻描述，着重刻画了他感情的缠绵以及爱情的悲壮。主要采用挑轮、勾轮、长轮、扫轮的轮指指法组合而成。其中的带重音挑的大指起轮和“卫版”相似，不同的是，缓慢有序的旋律通过渐强渐弱的力度变化，生动地将楚军常年深受战乱之苦、思念家乡的痛苦心情表现的淋漓尽致。配合带重挑的大指挑轮，凄婉的长轮，将乐曲层层推向高潮，揪心的旋律进行，凝重的氛围烘托，突出了项羽的情感表达，唤起听众深切的同情和共鸣。 　　“刘版”在此段演奏中，采用了慢轮-再慢-极慢轮-快轮的轮指技法，用速度的强烈对比，来抒发霸王别姬内心的悲痛和难舍之情，同时，这种缓慢的节奏有条不紊地将乐曲逐步推向高潮，在极慢轮的轮指节奏中，与“卫版”的凄婉长轮不一样，“刘版”严格要求轮指的颗粒性与连贯性，在极慢长轮过程中，配合左手加重揉弦、下滑、拉弦的动作，仿佛让人更清楚真切地细细体味那绵绵不绝的悲切曲调，渐强渐弱的力度变化，让人柔肠欲断，潸然泪下。在虞姬哭泣的