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中国花鸟画原始形态岩画的动植物形象与空间艺术研究 　　摘要：中国花鸟画是造型艺术，也是空间艺术。人类艺术是在特定时间和空间中历史地发生发展着的流程，它不能脱离时间和空间而独立存在，人们的空间观念构成了艺术形式的基础。在中华艺术的长河中，岩画是中国艺术的重要源头之一，岩画中的动、植物形象、空间表现形式为花鸟画原始形态提供了必要的造型元素。当代人们运用考古学、人类学、美学、哲学、宗教等对岩画进行多方面的研究，所研究文献成果，使我们从绘画源头之一的岩画去审视、研究中国花鸟画的原始形态――动、植物意象空间、多维空间、自发性色彩空间等特征，对花鸟画的继承与创新有着重要的意义。 　　关键词：中国花鸟画；岩画；原始形态；空间艺术 　　中图分类号：J21127文献标志码：A文章编号：1006-1398（2015）06-0160-07 　　任何事物的成熟是一个漫长的变化过程，造型艺术的中国花鸟画从孕育――萌芽――成熟这一过程，也是一个长期发展的过程，这是艺术发展的规律。在中华艺术的长河中，花鸟画的空间形态穿越时空，在不同时代赋予不同的审美观，从而使空间形态体现着每个时代所赋予的审美理想。原始社会时期古人运用线的粗细、点的疏密、面的大小虚实等来表达物象结构关系，将动、植物形象、抽象的符号等以平面的、空间组合关系，表现在骨制品、玉器、陶器、岩石上等；夏、商、周、秦、汉时期铜器、漆器、玉器、陶器、砖石、墓葬壁画、帛画等都有动、植物装饰形态；魏晋南北朝时期动、植物形象进入供人们欣赏的卷轴画中，尽管脱离了装饰的范畴，但还只是和山水画一样是作为人物画的配景来应用；发展至唐代花鸟画成为独立的画科。 　　唐代花鸟画由成熟、发展至今，其空间表现形态，空间意象都是选取形象俱佳、姿态优美富有特征的动、植物入画，“在建构某一场景的空间关系时，则运用线型空间关系‘之’字形、‘S’形、‘三角’形等线型骨架来表现物象近、中、远的空间关系，画面中呈现出‘曲经通幽’式的线型空间意象。表现一花、一鸟、一物象的物情神韵时，则运用虚化空间，采用近景特写的图式，对物态、物情入微刻画，从而达到‘呼之欲出’的‘至真’、‘至美’的审美意境。”[1]中国花鸟画在长期的历史发展中，无论“工”和“写”在表现技法上则形成了程式化的绘制程序。 　　当代中国花鸟画艺术形态由于受全球化文化的交融和当代人审美观念多样化的影响，促使画 　　收稿日期：2015-11-15 　　基金项目：福建省社会科学基金项目（2013B170） 　　作者简介：刘菊亭（1963-），女，河南新乡人，教授，主要研究方向：中国绘画理论和技法。家在继承优秀民族传统绘画的同时，以多维的空间探索来满足当代人心灵的丰富性。作为再现大自然物理空间的花鸟画，在“现代性”的空间理解中、在构建空间表现方面获得了很大的自由，平面意象与构成空间表现的多维性是其主要特征。花鸟画作为一种空间艺术发展到当代，所接触到的空间形态有零维空间、一维空间，二维空间、三维空间、四维空间、五维空间，这些本来是数学、物理概念，借用到绘画中表达空间现象，它和在绘画中得到最为广泛运用的二维空间一样是人创造出的一种特殊的“人为空间”――绘画空间，它即涵容又超越视觉感知的自然物理画面。从古到今绘画平面中立体形象及物理的纵深感是绘画者综合运用一定的空间技法去描绘物体的存在方式；无论在东方或西方，无论古典或者现代的绘画艺术中不时能见到对于单纯的二维空间存在形态的不满足，特别是“现代化”的今天，在东西方文化的交融驱动下，随着民族文化的回归，画家自我意识的觉醒和主体地位的提高，回抱原始艺术，寻找艺术本真，积极拓宽艺术空间表达方式是当代花鸟画艺术的发展趋势。 　　一岩画意象空间特征 　　“岩画是第一繁盛期的史前艺术之冠。”[2]空间维度是探索绘画空间的一个重要线索。原始美术――岩画，被赋予了更丰富的艺术语言和多视角的解读。“原始人类的任意想象、荒诞感觉等等，在原始岩画艺术中形成了特殊的思维方式，也就是象征性、神秘感和超越时空的自由联想。这也就形成了原始艺术特有的审美观念。”[3]原始艺术独特的表现形式、抽象符号、象征性图形、开启了原始艺术意象空间表现形式。特别在超越时空、自由联想、多维空间图式表现中，原始先民各种复杂的、神秘的、多样的心里愿望都得到了更为充分和全面的诠释。 　　空间，自然的空间，是物质存在的一种客观形式，是宇宙万物置身其中的场所，它具有无限延伸性的表现。人类的空间观念是在漫长的社会实践中逐渐产生的，是人们对自身生存环境和空间感知的理性思考。大自然巍峨耸立云端的高山绝壁，给人以高大而神秘的理想空间，将祭祀的神灵图像刻绘其上，给人以敬畏感觉。自然空间崖壁的选择和在崖壁上刻绘动、植物形象，都是人类依照自己的愿望对自然空间进行有目的的改造、想象，并创造出绘