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从原型理论看《阴兽》中的诡计设置 　　内容摘要：本文试图运用原型理论对推理小说《阴兽》中的诡计设置进行分析，从诡计的预设、诡计的核心、诡计的破灭这三个方面切入，从阴影原型人物的建构，阿尼玛原型的使用以及人格面具与阴影之间的分裂等分析凶手设置的一人三角的角色替换诡计。 　　关键词：江户川乱步 阴兽 原型 一人三角 诡计 　　《阴兽》是日本推理小说之父江户川乱步（1894―1965）一生中仅有的四篇中篇小说之一，将一人三角、变装、偷窥等乱步创作的核心元素集为一体，既不乏逻辑严密的推理，又充斥着对复仇、猎奇、变态心理等的描述，成为充分体现乱步创作风格与倾向的代表作之一。 　　小说主角有三人，两名推理小说家，一名美貌妇人。“我”（寒川）是一名推理小说作家，在博物馆偶遇小山田六郎之妻静子，静子告诉寒川自己收到来自另一位推理小说家大江春泥的恐吓信，而大江春泥的身份就是静子昔日交往过的情人平田一郎，因为爱而不得转而回来报复自己。大江春泥洞悉静子的日常生活并扬言要杀害她的丈夫小山田六郎，而小山田也真如信中所言被发现死于河中。寒川在调查时，所有的证据都如同自己送上门一样，查找顺利得不合常理，仿佛故意将自己引向某个答案。一次偶然的意外让寒川不得不推翻已有的结论，进而发现了静子一人扮演三角的诡计及杀害自己丈夫的真相，但事实到底是如何呢？随着静子的自杀，真相也许永远也不得而知。 　　对于推理小说来说，诡计的设置无疑是决定作品优劣的关键因素。所谓诡计，指的是推理小说中凶手所使用的谋杀计谋，这种计划往往能帮助凶手完成杀人的目的，同时又能使凶手避免成为被怀疑的对象。诡计的设置既要符合凶手谋杀的需要，又要契合现实生活条件的限制，对诡计的破解过程往往构成推理小说最为精彩的部分。具体来说，传统推理小说的诡计包括：密室（机械的或心理的）；不在场证明（死亡时间、时刻表等）；死亡留言；角色替换（一人多角或多人一角）等。《阴兽》中的诡计属于典型的角色替换诡计，乱步在他的《类别诡计集成》一文中最先列举的就是这类诡计，他将其称为“关于凶手（或受害人）人身的诡计”。事实上，在乱步的创作生涯中，曾写过多篇关于这类诡计的小说，如《双生儿》、《幽灵》、《一人两角》、《湖畔亭事件》、《帕罗拉马岛奇谈》、《何者》等。 　　《阴兽》沿袭了乱步一直以来钟爱的双重身份题材，并进一步将其发展为一人分饰三角的诡计叙述，极力探寻人物内心的异常心态与不容于世的隐秘情愫，细致地进行铺陈与细节的描绘，使得凶手身份诡计的成功实现具有深厚的现实基础与可信度。从这一点看，《阴兽》不仅仅是通俗意义上擅长于讲故事的推理小说，也可以看作是一篇映射人性与人心的犯罪心理小说。 　　一.诡计的预设：阴影原型人物的建构 　　《阴兽》推理的根本点就在于小山田静子所设置的角色替换诡计。从小说中可以看出，她为谋杀案的成功实现进行了长时间的谋划和准备工作。为了隐瞒自己的凶手身份，她凭空创造，或者说扮演了一个不存在的凶手，即推理小说家大江春泥，同时利用这个身份进行谋杀。另外，为了将杀人嫌疑引向大江春泥，静子选中了同为推理小说家的寒川，以求助为借口，以美色为诱惑，向寒川展示大江春泥的威胁信件，适时提供各类信息，借寒川之口将谋杀嫌疑指向大江春泥，试图使事态的发展完全处于自己的预设和掌握之中。“不存在的凶手”和“被选中的侦探”是静子在诡计的预设阶段所布下的两枚至关重要的棋子。 　　“不存在的凶手”指的就是一直被认为是凶手的大江春泥。春泥这一形象在小说中是作为人格阴影的集中体现而存在的。他是静子大学时代的恋人，本名平田一郎，分手后对静子纠缠不休却未能使她回心转意。在以大江春泥的名字作为推理作家进行创作并取得成功后，他不再满足于在精神的空想世界中谋划杀人的诡计。他给静子寄出许多封恐吓信，犹如列车时刻表一般精准地详述静子在家中的生活细节，并扬言会将写在纸上的诡计付诸现实，真正成为现实生活中的杀手。这些乖僻而反常的举动使他从一?_始就被众人视为小山田六郎之死的最大嫌疑人。 　　这就是小山田静子设计的角色替换诡计的第一环――创造一个有着明确杀人动机、完美的谋杀能力的隐匿于黑暗中的凶手。这个凶手身上具备一切人性中最阴暗和不道德的品质，他将会承担所有的嫌疑与指控。然而，人们将永远无法找到这个凶手――因为他本来就不存在。 　　“被选中的侦探”指的是文中的侦探“我”，即寒川。在传统的推理小说中，一般存在一个睿智机敏的侦探，他们往往能在混沌迷局中抽丝剥茧，步步为营，作为正义的化身揭露凶手犯罪的事实。而在《阴兽》中，这位侦探寒川（“我”）却有些与众不同――寒川是被凶手选中的，本身也成为这一角色替换诡计的重要一环。小说即是从寒川的视角展开叙述的。同时，寒川又是被引诱的，他坠入了静子编织的情欲之网中，在她的刻意引导下进行着所谓的推理，成为她