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从设计心理学的角度探析废弃品的再设计 　　设计心理学是一门交叉性的学科，既具有自然科学的基础，也具有人文科学的性质，实践性极强，可以直接对实践的设计进行指导。本文从设计心理学的角度来研究废弃品的再设计，将废物利用这一极富意义的对象作为设计主题进行思考，拓展了设计的视野和思路。 　　20世纪中后期，以《寂静的春天》为先导的环保思潮逐渐兴起，人们开始审视工业社会大生产飞速发展为我们赖以生存的家园带来的破坏，过度的工业化对环境造成了几乎不可逆的损伤，大自然也对人类的骄傲回以惩罚，21世纪，人类的生存和发展不再纯粹围绕着自身的物欲为中心，而是转而思考，如何与我们身在的大自然和睦相处，如何在不断改善人类生活，使人类生活更加舒适的同时，还要追求环保与可持续发展，因此，新的绿色环保的设计主题――再设计应运而发。作为一个新兴的设计方向，再设计仍然对指导性的设计理念保有极大的需求。过去的理论研究中，已经由纯工程学等角度形成了一些较为成熟的设计理论，如人机工程学、色彩学等。随着这一发展方向的深入，设计师应当更多地去考虑“人”的因素，考虑作为作品受体的用户的心理，而设计心理学则对这方面的研究具有相当重要的助益。 　　设计心理学与再设计的融合 　　设计心理学是认知心理学在艺术设计方向上的发展分支，是工业设计与消费心理学的交叉，是一种实践性的应用心理学，作为设计类的基础理论被广泛应用。根据学界的普遍观点，“设计心理学”这一范畴始于美国认知科学和心理学家唐纳德?A?诺曼，诺曼在他的作品《设计心理学》的序言中写道：“本书侧重于研究如何使产品的设计符合用户的需要。”也开辟了西方“可用性”设计的先河，并将产品设计的实用性与艺术性齐头并举。总地来说，设计心理学围绕着设计活动中主体的心理过程而展开，而其中主要又针对的是设计主体（也就是设计师）和设计客体（也就是消费者或用户）两者的心理研究。设计心理学的核心是人们的需求心理。用户具有两方面的需要，一方面是功能需要，也就是物品实用性方面的需求，这一方面的需求通常由工程师来实现，再由艺术设计师对使用方式加以革新；另一方面是主观的情感需要，这方面通常由艺术设计师来着手，通过对用户心理需要的揣度进行相应设计，满足用户情感方面的需求。对用户心理的研究有助于使产品更好地反映以及满足人们的心理需求，同时也有助于推动设计行业的发展。在用户心理研究之外，作为设计主题的设计师在设计实践活动中的心理过程也是设计心理学研究的对象，对设计师心理的研究，有助于探究设计师的思维奥秘，从方法论的层面激发更多的创意，帮助所有有志于设计事业的人提高其创造能力。 　　而再设计活动则是一种根据现有物品（尤其是日常生活废弃物品）的自身特质，对其进行再次设计，提升其价值的创新活动，其首创者是日本设计师原研哉。原研哉看来，所谓“再设计”的本质就是：回到原点，重新审视四周的日常事物，寻求设计最朴实的真谛，为最不起眼的物品再次赋予生机。我们可以这么说：设计是除旧布新，而再设计则是回春妙笔，以旧纳新。就设计师而言，再设计是一种新奇的挑战，一种魔法般的创造，对于用户而言，再设计是一种对自然的亲近，对环保的拥抱，而就其客观影响而言，再设计又是一种对我们所处的环境，对我们子孙后代的一种负责。在对废弃品进行再设计时，采取设计心理学的研究方法，可以探讨如何在重新发挥废弃品的实用价值的同时，根据其外观特质，创造出别具风味的艺术美感，满足人们对于环保产品的心理需求。 　　废弃品的功能再设计 　　正如我们之前所提到的，设计时要满足用户的双重需求，第一点便是功能需求。废弃物在第一次设计时，被赋予了它固有的功能，而人们往往习惯于这一功能，当物品因为老旧或受损不能完满履行其固有功能时，便遭到了否定和遗弃。而再设计则是要跳出这种固化的视角，排除废弃物原有功能对思维的阻碍，独辟蹊径，以多元化的创新视角挖掘出废弃物崭新的功能价值。 　　废弃物功能的再设计首先要将其陌生化，去除人们原先赋予它的功能倾向，再通过合理的加工进行对其色彩、肌理、材质、造型等因素的重新组织，赋予其全新的实用功能和全新的审美价值。例如，人们通常认为，椅子是用来坐的，而如果一张椅子的腿断了，或者椅面破了，这张椅子便不能继续使用了，而在再设计中，则可以发掘出“一张破旧的椅子”在其他方向的用途。如图一所示，通过重新粉刷、切割、装潢以及绿化等手段，将一张张废弃的椅子变成了既美观又实用的置物架、秋千和绿化台，尤其在置物架的设计中，改变的不仅是椅子应该“放在地上”的位置，更是它在我们生活空间中的定位，这就是再设计的魅力所在。 　　废弃品的情感再设计 　　用户在功能需求之外，还有情感需求。情感是艺术设计区别于普通工业设计的关键所在，即使是号称绝对理性的包豪斯，也向用户传达了一种高度理性的情感体验。可以说，情感是艺术设