从语用预设角度分析电影富贵逼人来中幽默戏剧性.docVIP

从语用预设角度分析电影《富贵逼人来》中的幽默戏剧性 　　摘 要：电影《富贵逼人来》（Being There）是上个世纪七十年代末期享誉甚高的政治讽刺喜剧，通过主角昌西和其他角色的不同背景，电影刻意制造会话上的误解，从而达到一种幽默讽刺效果。语用预设作为语言学中的一种重要理论，在电影中得到了很好的体现。本文分析了该电影中的幽默戏剧性是如何通过语用预设机制得到体现的。 　　关键词：语用预设；触发语；幽默戏剧性 　　中图分类号：H313 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）07-0000-02 　　一. 引言 　　由哈尔?阿什贝导演，电影《富贵逼人来》（Being There）是十九世纪七十年代末期一部成功的政治讽刺喜剧。电影讲述了主人公昌西戏剧性的经历。昌西是一个园丁，居住在年老富有的主人家。他头脑简单，从未与外界接触，以照顾花园为生。由于不会读书，不会写字，昌西以看电视度日，并试图模仿电视中人物的动作。他仅有的知识几乎全部来自于电视。长期累积下来，他的整个世界观和行为都已完全电视化。突然有一天，他那富有的主人不幸离世，昌西被迫离开。这是他第一次面对外面的世界。当昌西流浪在街头，站在街边商店窗户旁“照镜子”时，却被本?兰德的汽车撞着。因此，本的妻子伊芙把昌西带到家里疗养。昌西的衣着打扮让伊芙误认为他出身贵族，由此，一系列误会戏剧性地展开了。影片最后，当昌西用极其简单的语言说出一年四季花园里的变化时，却被巧合地归结为“四季理论”，甚至总统也认为昌西的“四季理论”是一条明智的经济政治建议，昌西一夜成名，使电影的戏剧幽默性达到高潮。电影之所以能够达到幽默讽刺的目的，关键在于语用预设机制的妙用。 　　二. 预设与语用预设 　　预设概念最早由德国哲学家、逻辑学家弗雷格于1892年提出，最初只存在于哲学界。随着语言学研究的发展，预设也慢慢渗入到语义学和语用学研究中。预设就是讲话者做出假设，即听者对所要传达的信息已经有所了解（Lyons，1977）。也就是说，预设就是讲话者认为会话参与者所共有的知识。Keenan（1971）和McCawley（1981）认为预设分为两种，即语义预设和语用预设。前者又称逻辑预设，是两个命题之间的的逻辑语义关系，以命题的真值条件为基础，是一种陈述预设。后者结合句子语义和外界因素，研究命题与话语之间的关系。在语篇分析中，语义预设不一定存在，而语用预设则不可或缺。 　　语用预设是讲话者假设听话者对其话语表示接受。（BrownYule，2000）也就是说，语用预设同时强调讲话者本人以及讲话者对听者做出的假设。第一，在同一语篇中，不同的话语参与者可能会有不同的预设，即讲话者预设和听者预设。第二，语篇预设有不同的预设触发语，正是这些触发语才使预设成为可能。第三，语用预设也跟语境、语篇背景、常识等密切相关，每个参与者都具有一个由常识、情景、语篇语境以及完整语篇组成的预设场（presupposition pool）。每个预设场都有一个或多个语篇话题。从某种意义上说，语篇话题是语篇的核心。讲话者假设只有一个话题正在进行，并假设听者与其共有一个预设场。根据这个假设，讲话者会认为听者的回答是对其之前话语的正确回应。然而，如果听者不及时做出反对，讲话者就可能把这个回答认为对自己的话语表示接受。随着对话的进行，不同参与者的预设场也会随之增加，双方都会对对方的回答做出不同的假设，造成不同程度的误解。同时，语用预设对语篇的转换也比较敏感。随着语篇的转换，这种误解会越来越深，甚至都不被讲话者和听者察觉，这就达到了一种特殊的效果，电影中的幽默性由此而来。 　　三. 语用预设在电影中的应用 　　值得指出的是，在分析对话之前，为了达到电影所需要的一种艺术、幽默和戏剧性效果，电影中的对话都是事先设计好的。下面就这些幽默戏剧性效果在电影《富贵逼人来》中是如何体现的来进行分析。 　　1.不同的参与者在会话中有不同的预设，不同的预设场，这种不同会造成一种戏剧性效果。例如，当电影开头昌西的主人去世时，女仆路易斯与昌西的对话： 　　Louise：The old man’s dead. 　　Chance：I see. 　　Louise：He wasn’t breathing，and he’s cold as a fish.I touched him，just to see…Chance？ 　　（giving no response，Chance still fixed his eyes on the television.） 　　Louise：Then I covered him up，pulled a sheet over his head.Oh，Lord！ What a morning！ 　　Chance