从温李并称来评价温庭筠诗歌历史地位.docVIP

从“温李”并称来评价温庭筠诗歌的历史地位 　　“温李”并称始见于的《东观奏记》。此书卷下温庭筠词条中提到：“庭筠字飞卿，彦博之裔孙也，词赋诗篇冠绝一时，与李商隐齐名，时号‘温李’。”[1] 　　温庭筠的生卒年，史籍中无详细记载，历来观点不一。本文从夏承焘先生的观点。据夏先生考证，温庭筠大约生于元和六年（811），卒于咸通末年（871-874）。李商隐生于元和七年（812），卒于大中十二年（858）。《东观奏记》的编撰距温李时代仅三四十年的时间，书中观点的可信度较高。 　　此书编撰于唐昭宗大顺二年（891），作者为晚唐裴庭裕（一作廷裕）。当时唐昭宗临危受命，于僖宗灵柩前即位。昭宗当政后，励精图治，借藩镇势力镇压农民起义，但随后藩镇也成昭宗之患。面对飞扬跋扈的藩镇，唐王朝此时大势已去，昭宗也无能为力。但昭宗即位之初，朝廷上下也洋溢着振奋之气。裴庭裕在兼史馆修撰时，授命修撰《宣宗实录》。裴有感于宣宗以来 “中原大乱，日历与起居注，不存一字”，“谨采宣宗朝耳闻目睹，撰成三卷……以备讨论”。可见《宣宗实录》的编撰也是昭宗振兴晚唐靡弱气象的表现之一。裴廷裕与温李的时代前后相接，裴的记载反应了当时社会对温李的推崇，温李并称代表着二人的作品风格存在相同之处，在当时文坛有一定的影响。下面就来看看温李诗风的相同之处及名噪当时的原因。 　　五代韦?e所编《才调集》，是今存《唐人选唐诗》中选诗最多最广的一部诗集。但所选之作大多是女性题材，韦?e在自序中提到其选取标准：“韵高而桂魄争光，词丽而春色斗美”，这就决定了其所选作品要求高尚的情韵和华丽的词采。其中收录温庭筠诗61首，李商隐诗40首。二人诗歌总数占到全书数量的十分之一，以此可看出二人在当时受推崇的程度。同时从他所收选诗歌的内容可看出温李并称的诗风是什么样的。 如所选温庭筠的《杏花》[2]： 　　红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。 　　正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。 　　情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。 　　杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。 　　 李商隐的《深宫》[3]： 　　金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。 　　狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。 　　斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。 　　岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。 　　诗选中没有收入后世称颂的温庭筠的《过陈琳墓》、《商山早行》等名篇，以及李商隐的《安定城楼》等作品。从韦?e有意而选的温李作品中，可以看出他们的共同特征： 　　一是写男女相思之情。正如温庭筠所说的“情为世累诗千首”，诗歌是抒发感情的重要途径。艳体诗已是当时晚唐诗风的主流，开成二年，文宗曾下诏要求“所诗赋则准常规，诗则依齐梁体格”[4]，以改革中唐韩孟、元白诗风中的弊端。宗白华先生曾评晚唐诗人：“晚唐诗人应该怎样本着杜少陵的非战文学，积极的反对内战！应该怎样继着初唐、盛唐诗人的出塞从军的壮志，歌咏慷慨的民族诗歌！然而事实是使我们失望的！晚唐的诗坛充满着颓废、堕落及不可救药的暮气；他们只知道沉醉在女人的怀里，呻吟着无聊的悲哀。”[5] 　　宗先生评价指出了晚唐文坛确实存在的弊病，但他忽略了温庭筠等人也曾写过关于出塞的诗篇，例如其《过西堡塞北》： 　　浅草干河阔，丛棘废城高。 　　白马犀匕首，黑裘金佩刀。 　　霜清彻兔目，风急吹雕毛。 　　一经何用厄，日暮涕沾袍。 　　诗人由眼前荒凉的边塞联想到威武的边将形象，再想想自己是“一无是处的”书生，不禁黯然落泪。在当时皇帝尚不能自保的情况下，手无缚鸡之力的文人面对动荡的时局，只有借艳诗聊以遣怀；同时也借男女之情婉转传达自己内心深处怀才不遇、坎?爸丈?的愤懑。 　　二是词采华艳、对仗精工。晚唐诗坛上承齐梁诗，而齐梁诗人上承永明新体诗，以新发现的声律对偶装饰诗句，表现绮丽浮艳的内容。温李诗属对工整正是晚唐流行诗风的一种体现。 　　温李善于以历史典故入诗，既体现了当时的文学潮流，同时又有独特之处。如温庭筠的《过陈琳墓》：“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”诗人过陈琳墓并未吊陈琳，而是借陈琳写自己心中块垒，抒发自己怀才不遇的抑郁。而李商隐则是最善于化用典故的，如后世传诵的《安定城楼》： 　　迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 　　贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 　　永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 　　不知腐鼠成滋味，猜意?g雏竟未休。 　　诗中化用贾谊、王粲、范蠡、惠子四个典故，这些典故切合诗人自身的处境和经历。四个毫无关联的典故放在一起，塑造了惊世绝俗、胸怀大志的少年志士形象。通过用典含蓄婉转地表达了诗人心声，而无半点刻意雕琢的痕迹。 　　温李诗风相同之处的形成，既有当时政治环境的影响，也有其自身的因素。比较温李二人的经历可发现其中颇有相似之处：科场坎坷、人生失意。 　　温庭筠本名岐