从译者需求和适应能力分析鲁迅作品英译版本差异.docVIP

从译者需求和适应能力分析鲁迅作品英译版本的差异 　　摘要：胡庚申教授的翻译适应选择论是在达尔文进化论中“自然选择”的基础上提出的。本文将从译者需求和适应能力两个方面分析杨宪益与蓝诗玲的译文在语言和文化层面上的差异。 　　关键词：译者需求 适应能力 分析 鲁迅作品 差异 　　中图分类号：H315.9 文献标识码： A 文章编号：1672-1578（2015）01-0026-02 　　1 译者需求的不同 　　“译有所为”在生态翻译学基础理论中被提出，从内涵上来看，“译有所为”主要指两个方面：一是译者从事翻译有其特定的动因（侧重主动动机）；二是翻译出来的东西可以做事情（侧重客观效果）。从译者主动动机的视角看“译有所为”可以为：（1）“为”在求生；（2）“为”在“弘志”；（3）“为”在“适趣”；（4）“为”在“移情”；（5）“为”在“竞赛”等。对于后者，翻译功能之大，业绩之丰无人否认。从“译有所为”视角看，翻译之功可以：（1）“为”在促进交流沟通；（2）“为”在引发语言创新；（3）“为”在激励文化渐进；（4）“为”在催生社会变革；（5）“为”在推动科学发展。（胡庚申，2011） 　　上个世纪30年代，当时还在牛津大学求学的杨宪益就开始从事翻译工作。在上世纪初，他就亲眼见证了中国人民为了推翻帝国主义，封建主义而获得独立所付出的各种努力。在这样的情形下，作为一名在海外求学的爱国青年，他决定反其道而行之，将中国的文学著作翻译成英文，激发西方人的兴趣去了解这个5000年文明的古国特有的文化和传统。由此看来，我们可将杨宪益的“译有所求”归结为 “为”在“移情”。因此在他译本中，他特别注重中国特有文化和文化形象的翻译，为了保证原著的原汁原味，他在翻译这些词汇和表达的时候尽量直译，有时也会加上一些脚注来解释。例如： 　　这把戏一个人玩起来，必须在金龙之前，摆一个金鼎，注满清水，用兽碳煎熬。（《铸剑》） 　　V1：It must be in the presence of a golden dragon，and I must have a golden cauldron…（Yang，1972） 　　V2：But the performance requires more than its conjuror： it needs a golden cauldron filled with water，heated with charcoal and set before a king. （Julia Lovell， 2009） 　　在上述例子中，中国人经常会将皇帝比作是金龙，但是在西方人图示里，这两种东西毫无联系。所以蓝诗玲在翻译这一形象时，给读者作出了解释。而杨宪益为了保持原著中中国特有的文化形象，在没有脚注和解释的情况下直接将“金龙”译为“a golden dragon”。 　　蓝诗玲，作为著名的中国现代和当代文学的翻译家，已经将许多代表性的中国文学作品翻译成英文。她的研究主要集中在中国文化和中国国家建设的关系上。虽然世界都在关注着中国的发展，关注中国的经济和政治，但是中国文学却始终很难引起他们的兴趣。因此，她在挑选作品进行翻译的时候，不会从个人偏好出发，而是从全局出发。由此看来，我们可将蓝诗玲的“译有所为”归结为“为”在“适趣”。她翻译的目的就是为了将中国文化传递出去，希望能得到世界的认可。因此，在她的译本中，一方面为了让读者读懂，她会适时地做出解释，另一方面，为了保持译著的连贯性，她尽可能少地使用尾注和脚注。而且为了让英语读者读起来更习惯，她经常将原著中的短句子进行改写。例如： 　　一路上几乎遇不见人，好容易雇定了一辆人力车，教他拉到S门去。不一会，北风小了，路上浮尘早已刮净，剩下一条洁白的大道来，车夫也跑得更快。刚到S门，忽而车把上带着一个人，慢慢地倒了。 　　V1：I met scarcely a soul on the road， and had great difficulty in hiring a rick shaw to take me to S-Gate. Presently the wind dropped a little. By now the loose dust had all been blown away， leaving the roadway clean， and the rickshaw man quickened his pace. We were just approaching S-Gate when someone crossing the road was entangled in our rickshaw and slowly fell. （Yang， 1972）