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方美昂为什么社会需要现代舞 　　美国人方美昂长期在中国生活和工作，她说着一口流利的中文，以中国现代舞为媒介，孜孜不倦地进行文化艺术交流工作。她身兼舞者、编导、谈判专家、电视节目制作人、主持人等多种身份，还建立了专门推广现代舞的“乒乓”策划机构，为中国现代舞的发展做了很多事。是什么让一个外国人对中国现代舞怀有如此强烈的热情？方美昂坦言她在中国看到了“创新的精神”和“创新的可能性”，在她看来，“在一个发展的过程中，一方面是乱，另一方面就是创新”。 　　4月的北京，春风和煦，草长莺飞，一个典型的春天午后，《iLOOK》对方美昂的采访在陶身体剧场外的院子里进行。人如其名，方美昂神采奕奕、热情健谈，她的中文口头表达能力非常准确、生动，而她对中国的了解甚至体现在应对交通拥堵的措施――她买了一辆电动摩托车，平时会骑着它出门。从说话时的肢体语言能看出她曾经学过舞蹈的功底，而她现在更喜欢用打拳击来锻炼身体和释放情绪。她给“乒乓”策划机构制定的目标是“用表演艺术架起中国与世界之间的沟通桥梁”，并且还特别愿意跟一些志同道合的人一起为之奋斗。 　　关于这位已经在中国从事了12年现代舞文化交流事业的美国人，我对她的一切都感到好奇。包括她选择留在中国的原因？为什么如此热爱现代舞？对北京乃至中国的生活有什么看法？无法否认，有时候外国人比身在其中的中国人更能看清楚社会现实，但最令人关心的莫过于在一个这样的时代，现代舞这种表演方式究竟能给人们的生活和精神带来些什么？方美昂回答了所有的问题，也提出了她对中国现代舞发展现状的一些见解。最后聊到为什么一直留在中国，她说，“我感觉如果我明天走了，可能就会错过什么”。 　　iLOOK：我们对你的经历特别感兴趣，你跟中国、跟舞蹈的缘分是怎么开始的？ 　　方美昂：我从小就学舞蹈，因为对国际语言感兴趣，所以在布朗大学学中国文学、比较文学，我认为我的专业和爱好永远放不到一起，就在想怎么把两者结合起来。有一年夏天我到北京实习，在CNN新闻社，这也跟演出有一点关系，我那个时候跟文慧、吴文光的演艺机构“生活舞蹈工作室”一起参加一个演出“与民工一起跳舞”，我发现中国也有现代舞，我终于可以把我生活当中的两个面放在一起，于是就申请了美国富布赖特奖学金，来中国研究现代舞在中国的发展。当时，我在北京舞蹈学院进修，也在北大历史系研究中国舞蹈历史，慢慢开始接触不同的舞团，看演出，包括传统的，以及现、当代的。 　　iLOOK：后来是什么样的契机促使你创立了专门推广现代舞的“乒乓”策划机构？ 　　方美昂：富布赖特奖学金那年结束了之后，我母亲说，你要做现代舞的工作应该回美国吧，因为美国有上千的现代舞团可以工作，但我觉得这就是为什么我不想回美国的现代舞圈工作，因为（舞团）太多了，但在中国还那么少，你可以跟同样目标的人一起奋斗，发展一个新的梦想，我打算留在中国。之后我在北京现代舞团待了几年，又去上海跟着谭盾，想换一个艺术领域，然后帮谭盾建立他上海的办公室。那时候我一直想建立一个我自己的机构，美国肯尼迪表演艺术中心有一个艺术管理项目，我在那儿培训了一年，得了奖学金，那一年就建立了“乒乓”策划，把表演艺术作为一道桥梁，让中国的团走出去，把国际的团迎进来。 　　iLOOK：从你第一次来中国到现在已经12年了，在这个过程中你一直密切关注着中国现代舞的发展，能不能请你聊一聊你所了解的中国现代舞的现状？ 　　方美昂：现在整个中国的环境是一个变化的过程，这些艺术家生存在很不容易的环境中，因为之前都是大的歌舞团，都是国有单位，现在整个环境要慢慢转变到比较市场性的结构。政府的支持减少，新的支持还没成熟，像基金会、个人赞助、其他的企业赞助或者慈善……所以大的剧场或大的艺术节会变得很商业化，它们太靠票房，除了票房之外的盈利渠道不够丰富、不够多样化。这就产生了恶性循环，太靠票房就不敢做一些比较新的、独立的东西，那如果你不做，怎么培养观众、怎么培养票房？所以压力就转移到了艺术家身上。如果你是一个年轻艺术家，你需要机会把自己的作品做出来才能发展，而现在的状态是所有资助都只是资助产品，不资助过程，但艺术家需要过程，如果必须快速变成产品，那肯定快来快走，不会留下真正的好作品。这就是为什么12年以来中国才有那么少的现代舞团，所以现在的状态我认为有点缺乏很强烈的那种个人化的声音。 　　iLOOK：“乒乓”策划机构跟陶身体剧场的合作形式是什么样的？你为什么会选择跟这个剧团长期合作？ 　　方美昂：我们是陶身体剧场的制作策划公司，负责他们的管理和行政方面，主要是联络所有的国际巡演，包括找新的委约和国内外的资助，跟不同的艺术节合作，还有国际方面的制作等。最早跟陶冶在北京现代舞团认识的时候，我们经常聊艺术、审美观什么的，感觉在艺术审美方面心有灵犀一点通。他的与众不同在于他的方向和