明暗相交悬念迭出.docVIP

明暗相交悬念迭出 　　【摘 要】 明末冯梦龙编写的话本小说《沈小官一鸟害七命》，在结构上安排了两组线索，一组明线，一组暗线。第一条明线是画眉鸟的几经易手、时隐时现，第二条明线是案件的重要物证――沈小官的头颅二次“现身”、真假相杂。暗线则是把情节分割成若干“块面”，一节一节地加以叙述。同时将一个完整的故事分割成几个相对独立的段落或篇幅来交替叙述，增加了情节的曲折性。 　　【关键词】结构 明线 暗线 曲折 　　《沈小官一鸟害七命》是明末冯梦龙编写的话本小说集《喻世明言》中的一篇。话本小说之所以在其名称加上“话本”一词，是因为这些“小说”来源于民间艺术――说话。从唐朝开始，以中原为中心的一些大城市，逐渐兴起了一种“说话”的民间艺术，就是在人群集中热闹的场所，由“说话人”给大家伙讲说历史传说、佛经故事和故事新闻。这些民间艺人性质的“说话人”，一开始讲的故事并没有完全固定的脚本，并且是在艺人与艺人之间口耳相传的。在这个传承的过程中，为了教授艺徒的方便，逐渐形成了可以读训的文字脚本，即“话本”。南宋时期，此类说话艺术大为兴盛；南宋吴自牧的《梦粱录》中的“杂记”，就有“小说、谈经、讲史书、合生”四个科目，并说“小说”一科最受欢迎[1]。明中叶以来，通俗文学界汇编总集的风气盛行。冯梦龙的“三言”（《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》）和凌?鞒醯摹岸?拍”（《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》），就是通俗小说的集大成者[2]。其中所收集的短篇通俗小说，如一颗颗星辰，在中国古代小说的天空闪耀出明亮的光芒。 　　《沈小官一鸟害七命》就是这片天空中的一颗明星。虽然，在整体结构上，《沈小官一鸟害七命》沿用的是话本小说结构的滥套，但由于作者在这种滥俗的套路中，加进了自出机杼的关窍，便使得整个故事环环紧扣，悬念迭出。 　　这篇话本小说的故事梗概为： 　　沈小官嗜好玩画眉鸟。一天早晨在郊外树林遛鸟，因疝气发作昏倒在地。箍桶匠张公经过，见财起意，欲拿走画眉。正好沈小官苏醒过来，与之争夺，被张一刀杀死，头颅被扔进树洞里。接着画眉鸟被客商李吉买去。此时官府悬赏寻找凶手和沈的头颅。贫民黄老狗让自己的儿子大保、小保杀割自己的头埋在阴沟里，然后去报官，果然领得赏金。但头颅得了而凶手未到案。沈小官之父外出一边经商一边寻找凶手，无意中在东京御鸟房发现儿子的画眉鸟，查知为李吉所进贡；遂去告官。李吉被捕，屈打成招，处以死刑。为雪冤屈，李吉的两个朋友到杭州寻找买鸟的箍桶匠，终于找到张公，并据供词在树洞中找到沈小官的头。大保兄弟被以贪财杀父罪名处死。张公亦被处斩，张婆也受惊而死。（画线处为七条人命） 　　我们可以根据这个故事梗概，清理出一条简单的线索：遛鸟――夺鸟――买鸟――遇鸟――寻卖鸟人。所有的故事，从乡村到集镇，从府衙到京城，不管时空如何变化，都离不开一只“鸟”。 　　至此，我们就可以知道，《沈小官一鸟害七命》这篇话本，在结构上有两条明线，即是作为沈小官被害的唯一“见证者”――画眉鸟的几经易手、时隐时现，以及案件的重要物证――沈小官的头颅二次“现身”、真假相杂。 　　从受众心理学方面分析，这样两条明显的结构线索，主要的作用就是说书人在讲述故事时，用来吸引听众的注意力的一种手段，同时也是抓住了一般民众在听故事时的好奇猜度心理和参与创作心态。 　　为什么说这是两条“明显的线索”呢？读完全文，我们就看出来了这是一个有关人命官司的故事，接近于俗称的“公案小说”。这样的题材在“三言”“二拍”之中比比皆是。作为一个讲述案情的故事，最起码的一点要求，就是要有一条明晰的案件起止线索，亦即故事的发生、发展、高潮、结束的各个环节要交代清楚。如果某个环节出了问题，或者叙述薄弱了，听（观）众就会“有意见”，就会觉得因为不精彩而感觉“不过瘾”。而《沈小官一鸟害七命》在结构上就很注意这一条明线的铺叙：沈小官祸起遛鸟，这是突然发生的事情，当事的两个人没有料到，读者也没有料到。正是这个意料之外的开头，就引起了读者的兴趣――死者不能冤死，恶人不能逍遥，――谁来惩恶雪冤？如何惩恶雪冤？能否惩恶雪冤？读者就这样带着悬念关注故事情节的发展。所以接下来，那只画眉鸟就成为牵引读者心绪的一件活道具，一直将读者引到冤案昭白。另一条明线的设置，更是作者的匠心：围绕沈小官头颅的失而复得、真假交错，不只是在情节的发展过程中引出了相关人物的先后上场，同时也使得读者通过“失头颅（真）――得头颅（假）――得凶手（假）――遇凶手（真）”这一条线索，不仅领略说书人的睿智，同时也以知情者的身份“旁观”府衙理案。 　　值得我们注意的是，这两条线索虽然是结构上的明线，但不时出现相交的情形。作者安排画眉鸟开始在柳树林中亲见沈小官遇害，又在李吉被屈打成招的大理寺审案现场，就是借此把两条明线于此二处绞而为一，成为情节发展过程中的“紧箍